《題紅葉》全詩(shī)翻譯和賞析
在日常學(xué)習、工作或生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對的一種詩(shī)歌體裁。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的《題紅葉》全詩(shī)翻譯和賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
題紅葉 韓氏
流水何太急，深宮盡日閑。
殷勤謝紅葉，好去到人間。
譯文：
流動(dòng)的河水為何急急流去，我在深深的皇宮里整日清閑空虛。
感謝勤勞的紅葉，好讓它帶著(zhù)我的空虛流到宮外人們居住的地方。
賞析一：
詩(shī)的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫(xiě)怨情，而怨情自見(jiàn)。一個(gè)少女長(cháng)期被幽閉在深宮之中，有時(shí)會(huì )有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì )有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著(zhù)痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強烈意愿，一切盡在不言之中了。
賞析二：
這首詩(shī)相傳為唐宣宗時(shí)宮人韓氏所寫(xiě)。關(guān)于這首詩(shī)，有一個(gè)動(dòng)人的故事。據《云溪友議》記述，宣宗時(shí)，詩(shī)人盧渥到長(cháng)安應舉，偶然來(lái)到御溝旁，看見(jiàn)一片紅葉，上面題有這首詩(shī)，就從水中取去，收藏在巾箱內。后來(lái)，他娶了一位被遣出宮的姓韓的宮女。一天，韓氏見(jiàn)到箱中的這片紅葉，嘆息道：“當時(shí)偶然題詩(shī)葉上，隨水流去，想不到收葳在這里�！边@就是有名的“紅葉題詩(shī)”的故事。對此，《青瑣高議》和《北夢(mèng)瑣言》（據《太平廣記》引）也有記載，但在朝代、人名、情節上都有出入。
這一故事在輾轉流傳中，當然不免有被人添枝加葉之處，但也不會(huì )完全出于杜撰。從詩(shī)的內容看，很象宮人口吻。它寫(xiě)的是一個(gè)失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。詩(shī)的'前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，妙在只責問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫(xiě)怨情，而怨情自見(jiàn)。一個(gè)少女長(cháng)期被幽閉在深宮之中，有時(shí)會(huì )有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì )有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著(zhù)痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強烈意愿，盡在不言之中，可以不言而喻了。俞陛云在《詩(shī)境淺說(shuō)續編》中評李白的《玉階怨》說(shuō)：“其寫(xiě)怨意，不在表面，而在空際�！边@話(huà)也可以移作對這首《題紅葉》詩(shī)的贊語(yǔ)。
除這首《題紅葉》外，在唐代還流傳有一個(gè)梧葉題詩(shī)的故事。據《云溪友議》、《本事詩(shī)》等書(shū)記述，天寶年間，一位洛陽(yáng)宮苑中的宮女在梧葉上寫(xiě)了一首詩(shī)，隨御溝流出，詩(shī)云：“一入深宮里，年年不見(jiàn)春。聊題一片葉，寄與有情人�！痹�(shī)在民間遂得傳播。詩(shī)人顧況得詩(shī)后曾和詩(shī)一首：“愁見(jiàn)鶯啼柳絮飛，上陽(yáng)宮女斷腸時(shí)。君恩不閉東流水，葉上題詩(shī)寄與誰(shuí)？”過(guò)了十幾天，又在御溝流出的梧葉上見(jiàn)詩(shī)一首，詩(shī)云：“一葉題詩(shī)出禁城，誰(shuí)人酬和獨含情。自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行�！边@后一首詩(shī)在《全唐詩(shī)》中題作《又題洛苑梧葉上》，也不失為一首好詩(shī)。從詩(shī)的首句“一葉題詩(shī)出禁城”，可以想見(jiàn)題詩(shī)人目送葉去、心與俱遠的情景。這片小小的梧葉，成了她的化身，既負荷著(zhù)她的巨大的苦痛，又浮載著(zhù)她的縹緲的希冀。句中的“出禁城”三字，與《題紅葉》詩(shī)中的“到人間”三字一樣，含有極其復雜的感情。這里，人生的要求、祝愿、遐想、幻夢(mèng)是溶合在一起的。下句“誰(shuí)人酬和獨含情”，是進(jìn)而游翔她的詩(shī)思。這位得不到愛(ài)情的少女，把她對愛(ài)情的想象隨著(zhù)梧葉也送出了禁城。她題詩(shī)的一片心意原是“寄與有情人”，但“寄與誰(shuí)”，“誰(shuí)人酬和”，這片梧葉出禁城后又會(huì )有什么樣的遭遇呢？這些，縱然渺茫難知，也足以令她浮想翩翩，含情脈脈；可是，句中一個(gè)“獨”字卻又透露了她的現實(shí)處境之可哀。下面兩句“自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行”，正是回到現實(shí)后的絕望和嗟嘆。這時(shí)，隨波蕩漾的梧葉已經(jīng)乘春而逝，而回顧自身，仍然在“年年不見(jiàn)春”的禁城之內。如果說(shuō)詩(shī)的前半首是身在痛苦環(huán)境中產(chǎn)生的美好幻想；那么，這后半首就是走出幻想世界后感到的加倍痛苦了�？偟目磥�(lái)，這首《又題》寫(xiě)得較實(shí)，較直，以真摯動(dòng)人。但不如《題紅葉》詩(shī)之空靈醞藉，言簡(jiǎn)意長(cháng)，給人以更多的玩索余地。
唐代出現了大量宮怨詩(shī)，但幾乎全都出自宮外人手筆，至多只能做到設身處地，代抒怨情，有的還是借題發(fā)揮，另有寄托。這首《題紅葉》詩(shī)以及另兩首題梧葉詩(shī)之可貴，就在于讓我們直接從宮人之口聽(tīng)到了宮人的心聲。
拓展
注釋
深宮：宮禁之中，帝王居住處。
盡日：整天，天天如此。
謝：告，囑咐。一說(shuō)意為辭別。
好去：送別之詞。猶言好走。
名家點(diǎn)評
�。髂┲墁E曰：篤情，描景亦脫�！稑�(shù)萱錄》：番陽(yáng)鄭仆射嘗游湘中，宿于驛樓。夜遇女子誦此詩(shī)，頃刻不見(jiàn)。（《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》）
�。ㄇ迥┯岜菰疲菏锥湓~采清麗，音節入古。后二句言回首佳期，佴覺(jué)沉沉風(fēng)雨，綿渺如年，嘆勝會(huì )之不常耶？悵伊人之長(cháng)往耶？唐人五絕中，有安邑坊女子《幽恨詩(shī)》云：“卜得上峽日，秋江風(fēng)浪多。江陵一夜雨，腸斷《木蘭歌》�！迸c此詩(shī)皆出女郎聲口，感余心之未寧，溯流風(fēng)而獨寫(xiě)，如聞陽(yáng)阿激楚之洞簫也。（《詩(shī)境淺說(shuō)續編》）
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)是一個(gè)被選入宮的宮女所作，目的在于表現失去自由與幸福的時(shí)候，對自由和幸福的渴望與向往。
作者簡(jiǎn)介
宣宗宮人（生卒年不詳），相傳為唐宣宗時(shí)宮女，姓韓氏，生平事跡不詳。
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