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白居易《晚秋夜》全詩(shī)翻譯賞析
晚秋夜
白居易
碧空溶溶月華靜，月里愁人吊孤影。
花開(kāi)殘菊傍疏籬，葉下衰桐落寒井。
塞鴻飛急覺(jué)秋盡，鄰雞鳴遲知夜永。
凝情不語(yǔ)空所思，風(fēng)吹白露衣裳冷!
譯文：
寬廣的碧空中，高懸著(zhù)一輪明月，皎潔華美，靜寂無(wú)聲，把讀者帶入一個(gè)浩渺無(wú)垠、明媚清朗、寧靜深邃的境界中。月下凝思，遙視太空，悠然神往，不禁寂從中來(lái)，憂(yōu)思縈懷，然而對月無(wú)言，惟有形影相吊而已。
菊花開(kāi)放，論常理，秋菊獨傲霜雪，孤芳孑立;但此時(shí)卻是殘菊花開(kāi)，還依傍著(zhù)稀疏的籬笆，可見(jiàn)凋謝之期已不遠了。然而，尚可支撐些時(shí)日，至于衰老的梧桐，卻已抵擋不住寒氣的侵襲，葉子已紛紛凋零，飄落在寒井之上了。
塞外飛鴻，為了躲避寒冷的侵襲，疾速地飛過(guò)長(cháng)空，由北向南，感到晚秋已盡;由于晝短夜長(cháng)，鄰居的雞啼也推遲了。
就在他思緒萬(wàn)千之際，蕭瑟的秋風(fēng)，陣陣吹來(lái)，拂在白露上，冷氣襲人，衣不勝寒。
鑒賞：
月光如水，殘菊傍疏籬，落葉飄零，塞鴻急飛，秋深夜靜，寒氣襲人，惟見(jiàn)詩(shī)人凝神遐思。此詩(shī)氛圍清冷寂靜，色彩皎潔幽麗，韻味清新雋永，通俗淺顯，平易近人。
歷代詩(shī)家慣將白居易、元稹看成一個(gè)詩(shī)派，而以通俗歸結。其實(shí)，元、白雖以通俗而馳譽(yù)詩(shī)壇，但他倆的氣質(zhì)、性格、興趣、愛(ài)好、習慣、出身、經(jīng)歷不同，其詩(shī)風(fēng)亦迥然有別。蘇軾曾說(shuō)：“元輕白俗。”(《祭柳子玉文》)所謂輕，并非輕薄、輕佻，而是輕淺、輕艷。它雖也尚俗，但色澤鮮麗，色彩斑斕，兼纖秾、繁縟之美;而白居易則崇尚一個(gè)淡字。因此元稹為艷俗，白居易為淡俗。元長(cháng)于涂色，白擅于白描。清代詩(shī)評家田雯在《古歡堂集》中評：“樂(lè )天詩(shī)極清淺可愛(ài)，往往以眼前事為見(jiàn)得語(yǔ)，皆他人所未發(fā)。”所以，白詩(shī)的通俗是淺、淡、清，這與元詩(shī)的輕、濃、艷大不相同。白居易也直言不諱地稱(chēng)他自己“詩(shī)成淡無(wú)味，多被眾人嗤”(《自吟拙什因有所懷》)。淡，正是白詩(shī)的一大特點(diǎn)。它淡而有味，極有韻致。不僅如此，白居易不但宣稱(chēng)他的詩(shī)風(fēng)崇尚一個(gè)淡字，同時(shí)，又公開(kāi)地排斥一個(gè)艷字。但這種艷，并非綺麗、纖秾，而是一種淫靡之風(fēng)，因此他在給元稹的詩(shī)序中聲稱(chēng)他的詩(shī)“淫文艷韻，無(wú)一字焉”(《和答詩(shī)十首序》)。在寫(xiě)給皇帝的《策林》中，他也強調“刪淫辭，削麗藻”。在白居易的詩(shī)中，雖偶見(jiàn)綺麗，但并不占主導地位�！锻砬镆埂肪褪且皇兹谕ㄋ�、綺麗于一體的佳篇。它的特點(diǎn)可用淺、淡、清、麗來(lái)概括。
所謂淺，就是淺顯通俗，瑯瑯上口，不飾典故，不用奧語(yǔ);所謂淡，就是輕輕入之，淡淡出之，不著(zhù)濃彩，不用艷詞;所謂清，就是氣氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然;所謂麗，就是容光煥發(fā)，天真純凈，文采斐然，姿容秀美。首聯(lián)寫(xiě)寬廣的碧空中，高懸著(zhù)一輪明月，皎潔華美，靜寂無(wú)聲，把讀者帶入一個(gè)浩渺無(wú)垠、明媚清朗、寧靜深邃的境界中。月下凝思，遙視太空，悠然神往，不禁寂從中來(lái)，憂(yōu)思縈懷，然而對月無(wú)言，惟有形影相吊而已。在這里，詩(shī)人勾勒出了寂寞孤獨的心境。這種心境與靜謐的月夜在基調上是非常吻和的。頷聯(lián)寫(xiě)菊花開(kāi)放，論常理，秋菊獨傲霜雪，孤芳孑立;但此時(shí)卻是殘菊花開(kāi)，還依傍著(zhù)稀疏的籬笆，可見(jiàn)凋謝之期已不遠了。然而，尚可支撐些時(shí)日，至于衰老的梧桐，卻已抵擋不住寒氣的侵襲，葉子已紛紛凋零，飄落在寒井之上了。這里，以“花開(kāi)”對“葉下”，“殘菊”對“衰桐”，“傍疏籬”對“落寒井”，更渲染出一種凄寂寒冷的氣氛。雖系寫(xiě)景，卻暗寄著(zhù)愁情，且與首聯(lián)寫(xiě)的“愁”字相呼應。頸聯(lián)由植物轉入寫(xiě)動(dòng)物。塞外飛鴻，為了躲避寒冷的侵襲，疾速地飛過(guò)長(cháng)空，由北向南，感到晚秋已盡;由于晝短夜長(cháng)，鄰居的雞啼也推遲了。這里，以“塞鴻飛急”對“鄰雞鳴遲”，以“覺(jué)秋盡”對“知夜永”，以反襯晚秋夜的寒冷，從而把詩(shī)情深化到一個(gè)更新的境界。尾聯(lián)又回到寫(xiě)人上來(lái)。這就是首聯(lián)所寫(xiě)的“愁人”，他“凝情不語(yǔ)”，寂寞凄清。就在他思緒萬(wàn)千之際，蕭瑟的秋風(fēng)，陣陣吹來(lái)，拂在白露上，冷氣襲人，衣不勝寒!全詩(shī)流暢爽口，通脫雅致，清淡幽麗，寧靜悠遠。俗與雅，沒(méi)有明確界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方為上乘。黃庭堅強調過(guò)“以俗為雅”(《再次楊明叔韻·引》)，吳訥也注重“由俗入雅”(《文章辨體序說(shuō)》)。而化俗為雅關(guān)鍵在于一個(gè)化字。唐代詩(shī)評家張為在《詩(shī)人主客圖序》中將元稹看成是“上入室”者，而“以白居易為廣大教化主”，即將元、白都視為登大雅之堂的著(zhù)名詩(shī)人�？梢�(jiàn)雅，并不排斥通俗的。至純的雅，往往古奧、凝重，而缺乏明了性和群眾性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，則無(wú)俗的痕跡，卻有俗的滋味，無(wú)俗的外形，而有俗的神韻。這種俗，是雅的極致，也是俗的極致。因為它已非純粹的俗，而是含雅之俗，這就高于一般的俗�！锻砬镆埂肪褪怯醒庞兴�、雅俗共賞的杰作。正如清代詩(shī)評家葉燮在《原詩(shī)》中評論說(shuō)：“白俚俗處而雅亦在其中。”
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