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長(cháng)恨歌3000字讀后感
女人是首歌，唱出了時(shí)代的旋律，唱出了桑海的變遷，更唱盡了人世間的種種愛(ài)恨情愁�？伤齻儏s從來(lái)都不是時(shí)代的主題，她們只是主題中的背景音樂(lè )，千年不變的歷史主題卻不停地切換著(zhù)時(shí)代的背景旋律。女人就猶如歷史的膠片一張張地定格，卻又一張張地塵封，直到逐漸退出歷史的舞臺，沉淀，只有回憶還在繼續著(zhù)她們的故事。
縱然是妖嬈美艷至極的夏姬也無(wú)法主宰那個(gè)狼煙四起的年代;或許沉魂西湖水底的游魚(yú)永遠都無(wú)法明白為什么那個(gè)讓自己沉淀西子湖底的絕世美女卻只能是諸侯爭霸的工具呢?荒涼大漠，漸行漸暗的余暉映不出塞外美人的裊娜多姿，望不盡的漫漫長(cháng)路，哪里才是這位千年美女的真正歸宿呢?寒宮冷月下那抹柔軟的倩影，不是天上飄逸的彩虹，劃出的是一道道長(cháng)長(cháng)的相思之痕，永遠都無(wú)法抹平!
數不完的故事是讀不盡的紅顏悲劇，“天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。”王琦瑤是這些千千萬(wàn)萬(wàn)薄命紅顏中的一個(gè)，是極普通的一個(gè)，卻又是不平凡的一個(gè)，她是一個(gè)時(shí)代的縮影，一個(gè)城市的代言。王安憶展現在我們面前的不僅僅是一個(gè)普通女人的悲劇命運，更是千年歷史中一個(gè)亙古不變的話(huà)題——自古紅顏多薄命!
“明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。”
惜春常怕花開(kāi)早，真正的王琦瑤只屬于三四十年代的上海，解放后的天空已經(jīng)不是她所能看懂的神話(huà)故事，因為那只是一片人去梁空的虛無(wú)。王安憶筆下最精彩的部分也是那個(gè)風(fēng)起云涌的舊上海所演繹的，演繹著(zhù)王琦瑤的似水流年。
弄堂、流言、閨閣、鴿子、片廠(chǎng)……這一切的開(kāi)篇場(chǎng)景，氣勢恢弘，這也是王安憶筆法獨特之處�；蛟S這些都是舊上海最平凡的生活碎片，作者重拾這些碎片拼湊起來(lái)只為迎接一個(gè)人物的出場(chǎng)，一個(gè)極富舊上海灘精華的王琦瑤，她是舊上海生活的縮影，是一個(gè)時(shí)代的寫(xiě)照。
當年的上海灘，光彩四射的霓虹燈偽裝著(zhù)這座城市的虛榮，也同樣包藏著(zhù)無(wú)比虛榮的心，她們都披著(zhù)一件極其華麗的外衣，刺痛著(zhù)旁觀(guān)者的眼睛，始終給人一種捉摸不透的感覺(jué)。在這樣的環(huán)境下王安憶的過(guò)人之處在于她透過(guò)了這層外衣看到了一個(gè)真實(shí)的上海，她看透了這座城市的底蘊，并成功塑造了一個(gè)真正的上海女人，有血有肉，有著(zhù)女人的那種萬(wàn)種風(fēng)情，她是真正讀懂了一個(gè)女人的心，更重要的是她把王琦瑤作為一個(gè)上海女人的那種虛榮包裝得近乎完美。上海小姐，滬上淑媛，都市交際花，時(shí)代的青春偶像，這些無(wú)與倫比的光環(huán)給了她想得到的一切，但也就是這些耀眼的光環(huán)套住了這個(gè)青春少女的命運軌跡，她的一切看起來(lái)好象都是蔣麗莉，程先生等為她設計的，可真正主宰命運的是王琦瑤她自己。
最讓人感觸的是愛(ài)麗絲公寓，那是上海繁華都市里難得的一片寧靜之地，那里的天空是朦朧，愛(ài)麗絲是曾經(jīng)馳騁上海灘的交際花的臨時(shí)歸宿。王琦瑤也就這樣糊糊涂涂而又理所當然地在愛(ài)麗絲公寓的生活，一切都來(lái)得那么突然，或許她自己也無(wú)法預見(jiàn)會(huì )有這么一步，她也沒(méi)有能力預見(jiàn)，因為此時(shí)她的命運是被李主任掌握著(zhù)，這也是無(wú)數女人的悲哀：自己的命運是別人的!愛(ài)麗絲公寓的生活是單調的、孤獨的、空虛的，在那里王琦瑤唯一能做的就是望盡天涯無(wú)歸路的等待，等待那棵她要依靠的樹(shù)，她知道只要攀附在這棵樹(shù)上就可以為自己遮風(fēng)擋雨了。在別人看來(lái)王琦瑤好象什么都有了，其實(shí)她除了擁有那棟空虛的愛(ài)麗絲公寓外什么都沒(méi)有，李主任都只能是千年大等一回的擁有。真正的那個(gè)有血有肉的王琦瑤已經(jīng)死去。愛(ài)麗絲看上去是一棟溫情的公寓，其實(shí)它是一座女人的墳墓。
在那個(gè)物欲橫流的年代，金錢(qián)、虛榮沖擊著(zhù)這個(gè)時(shí)代的底線(xiàn)，幾乎每個(gè)人都在這個(gè)物欲泛濫的世界里迷失了自己，但其中卻有一個(gè)例外，那就是塢橋的阿二，雖然他只是漫長(cháng)故事中的一個(gè)過(guò)場(chǎng)人物，可有可無(wú)，可有就是因為他的存在讓我們還有勇氣去尋找那個(gè)年代的足跡，至少我們還能在黑暗的夜空中看見(jiàn)一顆發(fā)出亮光的星星，在他身上我們看到了一種美，純凈如水的感覺(jué)，就像來(lái)自大山深處的清泉，沒(méi)有污穢，只有對真、善、美的追求。也許只有他才能給王琦瑤詮釋“玉容寂寞舊闌干，梨花一枝春帶雨”的真諦。
“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉幾時(shí)重，自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東!”一切的繁華，一切的虛榮，所有的風(fēng)情萬(wàn)種都已成過(guò)眼煙云，沒(méi)有昔日的繁華。解放后王琦瑤要面對的是一個(gè)真實(shí)的世界，真實(shí)的生活�？v然她有不老的容顏但是心是會(huì )老的，畢竟這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不屬于她了。依舊喜歡熱鬧的派對，激情的舞會(huì )，可是她已經(jīng)不是主角了，無(wú)情的歲月已經(jīng)偷偷地把一個(gè)有心人變成了旁觀(guān)者，無(wú)法想象當年叱咤風(fēng)云的上海交際花會(huì )被冷落在這個(gè)城市的角落。
每天獨守空房，望著(zhù)那些漆著(zhù)過(guò)時(shí)顏色的箱子，里面鎖著(zhù)自己塵封的記憶，也鎖著(zhù)她一生中唯一的財富——過(guò)往的歲月!而今她只能在那些舊箱子中找到一個(gè)女人的虛榮，縱然已成往事，可是又有幾人能讀懂“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的感受呢?這是一個(gè)女人的命運，也是一群女人的命運。
王琦瑤這一形象成功塑造于王安憶細膩的筆法和豐富的感情基調，雖然她筆下的上海沒(méi)有張愛(ài)玲的那種無(wú)盡的悲涼。舊上海有許多說(shuō)不完的故事，可是卻沒(méi)有幾個(gè)人能真正講好幾件舊上海的故事，但王安憶做到了，她說(shuō)出了長(cháng)恨歌的恨，也唱出了長(cháng)恨歌的歌。
縱觀(guān)全篇，太多的光芒也掩蓋不了那些零星的敗筆，我們不要求完美，但每個(gè)人都向往完美。人們都說(shuō)：王安憶最大的成功在于以冷靜的旁觀(guān)角度敘述了這份實(shí)在的，透之骨髓，揮之不去的蒼涼。其實(shí)不然，漫長(cháng)的故事中我們看不到一句從主人公口中說(shuō)出的話(huà)，所有的對話(huà)都是通過(guò)作者加工后轉述給讀者的，這樣就造就了一種思維、意境的絕對化。不管多么先進(jìn)的礦泉水制造技術(shù)也加工不了純正山泉的味道。我想文學(xué)創(chuàng )作亦然如此。王安憶最大的敗筆在于用散文式的思維去駕馭小說(shuō)的感情建筑。
王安憶還有一失敗之處在于“落花”這一環(huán)節的構思。王琦瑤是被長(cháng)腳因財而殺死的，這似乎來(lái)得有點(diǎn)太戲劇化、太不可思議，給人一種莫名其妙的感覺(jué)。作者是想通過(guò)王琦瑤的死來(lái)加強故事的悲劇效果，以突出她命運的悲涼，也為了和開(kāi)篇時(shí)片場(chǎng)的一幕相呼應�？墒菍@樣一部宏篇巨著(zhù)，這一死或者這一死法卻遠沒(méi)有達到死該得到的悲劇效果就像《紅樓夢(mèng)》中，林黛玉的死永遠是一個(gè)爭議，或許我們更愿意接受“玉帶林中掛”的結局而不是積病而亡，這樣才能體現真正的悲劇色彩。這天真的一死，把王安憶親手塑造的王琦瑤草率地離去，同時(shí)也草率地給自己的著(zhù)作畫(huà)上了一個(gè)不太圓滿(mǎn)的句號。
回顧王琦瑤的一生，其間充滿(mǎn)了跌宕起伏，畫(huà)滿(mǎn)了悲劇色彩，她的命運好象一直被男人左右著(zhù)，或許有人會(huì )認為是時(shí)代主宰了她的命運，可是真正能主宰她命運的是她自己，只不過(guò)她沒(méi)有能力讓自己的命運跳出歷史為她們設計好的軌跡，這是她的悲哀，也是所有女人的悲哀!
“花謝花飛飛滿(mǎn)天，紅稍香斷有誰(shuí)憐?游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲銹簾……一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!”
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