春江花月夜古箏感想

　　當古曲《春江花月夜》優(yōu)美的旋律響起，已將心靈帶入了江南春江月夜那旖旎的風(fēng)光之中。隨著(zhù)樂(lè )曲在耳畔翩躚，我的眼前不覺(jué)浮現出一幅幅動(dòng)人的畫(huà)面：春，柔曼清麗;江，流連婉轉;花，艷麗迷朦;月，空明高遠;夜，靜謐憂(yōu)郁。

　　夕陽(yáng)西下，春風(fēng)吹拂的一江春水，漁舟清蕩。晚霞未退，已是皓月當空。

　　仿佛等了千年，這如水的音樂(lè )飄然而至，浸漫著(zhù)唐詩(shī)風(fēng)韻。

　　有江、有月，花枝顫動(dòng)，衣袂飄搖。流淌的姿態(tài)，漫過(guò)歲月，漫過(guò)心海。一段紫竹，幾聲琵琶，手指輕靈，音韻裊娜而出，激起層層漣漪。

　　夕陽(yáng)西下，夜幕降臨，江樓鐘鼓催人回。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?月上東山、花影

　　層疊，一個(gè)是盼歸的人兒在明月樓上凝眸遠眺，一個(gè)是搖櫓的人兒在茫茫煙波中乃歸舟。江畔柳絲在夜風(fēng)的吹拂下婆娑起舞，花草在微風(fēng)的撫摸下含笑點(diǎn)頭，木漿攪碎了江中漁船的倒影，水波托著(zhù)那蕩漾的輕舟。

　　水深云際，小船在搖曳著(zhù)，音樂(lè )在搖曳著(zhù)，江水在流淌著(zhù)，樂(lè )韻在流淌著(zhù)。洞簫嗚咽，琵琶錚錚，胡琴咿呀，木魚(yú)的篤，好一番浪花飛濺、洄瀾拍岸的景象。聽(tīng)你，需闔雙目，凝心神，于是，有云、有雨、有風(fēng)、有月，有殘星在天，有雁鳴聲聲，有漁火點(diǎn)點(diǎn)，有花影綽綽。燈影槳聲中，蕩漾著(zhù)，是水，是舟，是隨風(fēng)飄來(lái)的一曲。漁歌唱晚。;孤帆碧空中，流淌的，是歌，是月，是盼歸的漁婦撩起的一池心湖漣漪。晚來(lái)風(fēng)急，怎敵那相思陣陣。獨上高樓，把酒臨風(fēng)，卻不知舉杯同飲的人身在何處。煙波江上的搖船郎啊，你聽(tīng)到了嗎?那含情脈脈的目光，那淡遠、飄逸的身影。。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。歸舟遠去，萬(wàn)籟俱寂，惟有那一輪明月照著(zhù)春江流水，泛著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)銀光，在不停閃爍、閃爍，不知明月樓上的一對情人可曾相逢?

　　民樂(lè )合奏曲《春江花月夜》是民族樂(lè )曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫(huà)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現在聽(tīng)眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂(lè )，深刻描述了月夜江上動(dòng)人美景，給聽(tīng)眾以無(wú)比的藝術(shù)享受。

　　《春江花月夜》最早并不是民樂(lè )合奏曲，而是一首琵琶獨奏曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》、《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》)此曲名最早見(jiàn)于清朝姚燮(1805- 1864)晚期著(zhù)作《今樂(lè )考證》一書(shū)，被列為“江南派琵琶曲目的中曲一類(lèi)。樂(lè )譜最早見(jiàn)于鞠士林(約1736- 1820)的傳抄琵琶譜以及1875 年吳莞卿的手抄本。1925 年前后，上海大同樂(lè )會(huì )的柳堯章和鄭覲文首次將其改編為民族管弦樂(lè )，并根據此曲如詩(shī)如畫(huà)的意境，命名為《春江花月夜》，解放后又經(jīng)多人整理修改，更臻完美。

　　《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標題，符合我國古典標題音樂(lè )的傳統，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標題，還是從前九個(gè)小標題，抑或從樂(lè )曲演奏、音樂(lè )本身，都充滿(mǎn)了我國傳統文化的意味。意境悠遠、鐫滿(mǎn)詩(shī)情、極富畫(huà)面感、音韻充滿(mǎn)想象的張力、詩(shī)畫(huà)樂(lè )一體，等等，這些都構成了中國傳統文化的觀(guān)照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現在了《春江花月夜》這首民族性的樂(lè )曲中。

　　第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節奏, 由慢漸快, 模仿鼓聲。緊接著(zhù), 幽雅的簫聲也加入進(jìn)來(lái), 一時(shí)簫鼓齊鳴, 飄蕩在夕陽(yáng)殘照的平靜江面上, 古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽(yáng)映照江面，熏風(fēng)拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著(zhù)全曲引子作用的簫鼓之聲, 仿佛在召喚著(zhù)人們駕起小舟, 來(lái)遨游這美麗的春江。樂(lè )隊齊奏出具有江南風(fēng)格的音樂(lè )主題，靜謐、低回、婉轉如歌。樂(lè )句間同音相連，委婉平和。

　　第二段月上東山和第三段風(fēng)回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展, 在絲竹奏出的典雅旋律中不時(shí)透出領(lǐng)奏樂(lè )器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調, 猶如微波蕩漾, 分外多姿。月上東山將第一段主題音樂(lè )升高四度，并且做自由模進(jìn)。由自由模進(jìn)模擬出徐徐上升的動(dòng)感，描繪出明月由東山升起，在云影中時(shí)隱時(shí)現、游移出沒(méi)的場(chǎng)景。這段曲調優(yōu)美如歌，旋律線(xiàn)呈現波浪進(jìn)行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠、浮想聯(lián)翩。風(fēng)回曲水可視為變奏之二，只有六小節長(cháng)度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂(lè )元素，在層層下旋之后呈上升之勢，在上五度自由模進(jìn)，旋律線(xiàn)起伏增大，極富推動(dòng)力，恰似江風(fēng)拂動(dòng)水面，水波瀲滟，徐徐擴散的動(dòng)感。

　　第四段花影層疊。在這一段中, 琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進(jìn)行與二分音符的長(cháng)音,組合成先緊后松、逐級向下模進(jìn)的四個(gè)樂(lè )句, 打破了樂(lè )曲的平穩進(jìn)行, 表現出兩岸花影搖曳, 倒映水中, 突然一陣清風(fēng)拂起微波, 弄亂了水中的花影,層層疊起。隨后又回到原來(lái)的速度, 以合尾結束。這一平中出奇的處理, 使樂(lè )曲顯得生機盎然,充滿(mǎn)情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風(fēng)來(lái)，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫(huà)了這樣一幅場(chǎng)景。

　　第五段水云深際。主題旋律基礎上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂(lè )在主題的核心材料上展開(kāi)。首先由阮、大胡等低音樂(lè )器在中低音區運行，音色厚重低沉，如同水墨畫(huà)中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時(shí)，樂(lè )隊齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥(niǎo)在云際飛翔，時(shí)而在浪花上飛掠。此景江天一色，動(dòng)靜相宜，幽深壯闊。樂(lè )段中間, 透出了琵琶清澈的泛音, 余音裊裊, 使這一段的意境更為深遠。

　　第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律, 樂(lè )隊在句尾加以應和, 并在強拍休止時(shí)加上木魚(yú)的輕輕一擊, 使音樂(lè )十分生動(dòng)有趣, 猶如白帆片片, 漁子晚歸, 一唱眾和, 歌聲四起的生動(dòng)情景。這一主題樂(lè )句不斷向下模進(jìn), 造成了有規律的動(dòng)感, 也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時(shí)的節奏和神態(tài)。后半段變換了節奏和速度, 同前面形成對比,顯得十分豐富, 尤其是生動(dòng)靈活的休止時(shí)木魚(yú)敲出的清脆聲音, 使樂(lè )曲大為生色, 漁民們怡然自得的情緒, 躍然弦中。

　　第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以?huà)咻喌募挤ㄓ陕凉u快、由弱漸強地奏出一串八分音符, 頓挫有力, 情緒層層推上, 生動(dòng)地表現了風(fēng)涌波起時(shí)輕濤拍岸, 水石相擊之聲。緊接著(zhù), 樂(lè )隊樂(lè )隊全體進(jìn)入，猶如群舟爭先恐后歸來(lái)以較強的力度和較快的速度承接琵琶, 氣勢宏大開(kāi)闊, 形成了一個(gè)小高潮, 造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競過(guò)，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個(gè)鋪墊。

　　第八段橈鳴遠瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同, 主要以?xún)尚」澮粸閱挝坏囊粜图右赃f升、遞降式的模進(jìn), 音樂(lè )從輕、慢開(kāi)始, 漸漸加快速度、力度, 形成一種具有推動(dòng)力的起伏, 情緒也越來(lái)越歡快、熱烈, 最后形成了全曲的高潮, 形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時(shí), 江中游舟紛紛盡興而歸, 櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動(dòng)情景。高潮以后, 這一樂(lè )段也以合尾樂(lè )句結束。

　　第十段尾聲, 歸舟遠去，萬(wàn)籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律, 這也是合尾樂(lè )句的變化。夜深了, 歡樂(lè )喧鬧的春江現在變得那樣地寧靜和美麗, 惟有那銀色的月亮俯視著(zhù)這青山綠水, 隨著(zhù)低音大鑼的輕輕一擊, 樂(lè )曲余音裊裊地結束在令人回味無(wú)窮的意境之中.......

　　欣賞完整首樂(lè )曲，感受頗深，不禁為之震顫，為之動(dòng)容�！洞航�花月夜》整首樂(lè )曲情景交融，描寫(xiě)、敘述、抒情、寫(xiě)意井然有序。在推動(dòng)月思發(fā)展時(shí)，樂(lè )曲多用轉折，十段音樂(lè )，每段即為一轉，每一轉均能轉出新的意境。從夜月初生到夜深月斜，鏡頭頻頻轉換，描繪了江南水鄉春江月夜的宜人景致：時(shí)而是微風(fēng)拂面，明月清澄;時(shí)而是青山疊翠，花枝弄影;時(shí)而是清波蕩漾，天水一色;時(shí)而是激浪拍岸，潮水涌動(dòng);時(shí)而是鐘鼓聲聲，漁歌悠悠.......直至夜闌人靜，留下一縷簫聲似斷似續地在夜空中縈繞。

　　全曲風(fēng)格婉約嫵媚，清秀細膩，各種樂(lè )器搭配得體，進(jìn)退有序，互相攙扶牽引，前后照應，渾然一體。樂(lè )曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂(lè )器演奏。全曲中沒(méi)有一件樂(lè )器是從演奏到底的，但全曲又是一氣呵成，并無(wú)斷線(xiàn)之感。其中琵琶著(zhù)重用于模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;二胡著(zhù)重表現綿邈的思緒與曲終人不見(jiàn)的淡遠之情;古箏著(zhù)重模擬跳蕩的或舒緩的流波之聲;洞簫表現舟子唱漁歌時(shí)的悠揚聲音;鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了海上明月共潮生的氣勢。諸種樂(lè )器在演奏樂(lè )曲時(shí)或簡(jiǎn)或繁，或�；蚶m，或高或低，或正或反，或短或長(cháng)，或合或分，有機組合，變化紛呈，既各盡其能、千姿百態(tài)，又表現著(zhù)同一主題，使樂(lè )曲美妙動(dòng)聽(tīng)。

　　在《春江花月夜》中, 主題是一個(gè)非常凝練的段落。在音樂(lè )的發(fā)展過(guò)程中我們看到,雖然在每段的開(kāi)始部分有一定的對比和變化, 但在每個(gè)段落的結尾采用主題結尾旋律片段或者變化, 因此整體的音樂(lè )感覺(jué)是非常協(xié)和的, 并未造成強烈的音樂(lè )對比, 這種手法在傳統音樂(lè )中被成為換頭合尾。在結構上，運用民間樂(lè )曲常用的換頭合尾變奏手法使樂(lè )曲既有變化，又十分統一。氣韻生動(dòng)優(yōu)雅，刻畫(huà)細膩入微，蘊意含蓄幽深，有如濃淡相宜的連軸山水畫(huà)卷，美不勝收。婉轉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節奏，典雅蘊藉的樂(lè )韻，流瀉出山水與生命交匯的脈流。音韻樂(lè )流比詩(shī)詞歌賦更為博大浩淼，有無(wú)窮解讀的可能。正所謂不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。滔滔不絕，綿綿無(wú)期的流水，千年的風(fēng)花雪月，兒女情長(cháng)，山水神韻，不經(jīng)意間，樂(lè )韻易逝，善解樂(lè )意的心靈，可曾聽(tīng)見(jiàn)張若虛的悠悠吟唱，聽(tīng)見(jiàn)樂(lè )曲的悠悠深情春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明.......民樂(lè )如詩(shī)，民樂(lè )如畫(huà)。若心里住著(zhù)那小橋流水、菊花古劍.......便能聽(tīng)得出二胡的哀怨、琵琶的婉轉、古箏的激越.......恰如清幽的雨巷、江畔錦衣夜行的女子以及悲傷思鄉的游子。這些民樂(lè )樂(lè )器，都擁有各自的性格，當你走進(jìn)并了解它們時(shí)，你一定會(huì )被打動(dòng)并深?lèi)?ài)上它們。

　　靜心聆聽(tīng)，細細品味，自有感動(dòng)流出�！洞航�花月夜》，在詩(shī)與樂(lè )的交錯中，我品味到了別樣的風(fēng)情，這樣的音樂(lè )，著(zhù)實(shí)讓人為之動(dòng)容。

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