杜甫《倦夜》閱讀答案附翻譯賞析

　　《倦夜》是唐代大詩(shī)人杜甫創(chuàng )作的一首五律，全詩(shī)煉字精妙，構思精巧。以下是小編整理的杜甫《倦夜》閱讀答案附翻譯賞析，希望對大家有所幫助。

　　倦夜

　　杜甫

　　竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅。

　　重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。

　　暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼。

　　萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂。

　　【注】本詩(shī)寫(xiě)于“安史之亂”剛剛平息之后。

　　【試題】

　　1、前三聯(lián)中，哪些詞句暗示了從入夜到天明的時(shí)間推移，請簡(jiǎn)要說(shuō)明。

　　答案：

　　(1)首聯(lián)“竹涼侵臥內”，寫(xiě)涼氣漸漸侵入臥室內;“野月滿(mǎn)庭隅”寫(xiě)月光灑滿(mǎn)庭院：表明時(shí)已入夜。

　　(2)頷聯(lián)“稀星乍有無(wú)”寫(xiě)月升中天、群星暗淡，似有若無(wú)：“重露成涓滴”寫(xiě)夜越來(lái)越?jīng)�，露水越�?lái)越重，凝成的水滴不時(shí)從竹葉上滾落下來(lái)：寫(xiě)出夜已經(jīng)深了。

　　(3)頸聯(lián)“暗飛螢自照”寫(xiě)黎明前大地漸暗，唯有螢火蟲(chóng)閃著(zhù)微弱的光，“水宿鳥(niǎo)相呼”寫(xiě)水邊棲宿的鳥(niǎo)，已經(jīng)睡醒，互相呼喚著(zhù)：說(shuō)明天已破曉。

　　2、本詩(shī)為什么以“倦夜”為題，表達了怎樣的情感?

　　答案：以“倦夜”為題，突出表現詩(shī)人為“萬(wàn)事干戈里”徹夜難眠。表達了對國事民情的憂(yōu)慮，及報國無(wú)門(mén)的感慨。

　　3、前人在評論這首詩(shī)時(shí)曾說(shuō)，本詩(shī)描繪了一幅 “秋夜圖”，試分析這是一幅怎樣的圖畫(huà)，透過(guò)這幅“秋夜圖”，我們可以看出主人公什么樣的形象。

　　答：主人公輾轉反側，不能成眠，一會(huì )兒聽(tīng)到窗外竹葉蕭蕭，一會(huì )兒對著(zhù)溶溶月光沉思默想，一會(huì )對著(zhù)曠野心事浩�！�…從月升到月落，詩(shī)人徹夜不眠，真可謂寂孤老倦。

　　二：

　�、�.從抒情方式看，前六句和后兩句的抒情方式有什么不同? “萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂”表達了作者怎樣的思想感情?

　�、�.詩(shī)歌是從哪幾個(gè)方面來(lái)體現“倦”意的?

　　答案：

　�、�.前六句借景抒情，后兩句直抒胸臆。憂(yōu)國憂(yōu)民，報國無(wú)門(mén)。

　�、�.從兩個(gè)方面體現詩(shī)人的“倦”意：自月升到月落，詩(shī)人不曾合眼，身倦;詩(shī)人心事重重，徹夜難眠，心倦。

　　三：

　　(1)從抒情方式看，前六句和后兩句的抒情方式有什么不同?“萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂”表達了作者怎樣的思想感情?(2分)

　　(2)題為“倦夜”,但全詩(shī)卻有“夜”無(wú)“倦”,詩(shī)歌是從哪幾個(gè)方面來(lái)體現"倦'意的?(4分)

　　答案：

　　(1)前六句是借景抒情(0.5分)，后兩句是直抒胸臆(0.5分)。(全對1分)憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)，報國無(wú)門(mén)。(1分)

　　(2)自月升到月落，詩(shī)人不曾合眼，身倦;(2分)詩(shī)人心事重重，徹夜難眠，心倦。(2分)

　　翻譯：

　　涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿(mǎn)了。好一個(gè)清秋月夜夜越來(lái)越?jīng)�，露水越�?lái)越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來(lái);此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經(jīng)是深夜了。月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來(lái)，只看到螢火蟲(chóng)提著(zhù)小燈籠，閃著(zhù)星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光;那竹林外小溪旁棲宿的鳥(niǎo)兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著(zhù)，準備結伴起飛，迎接新的一天。 這一夜作者杜甫思考著(zhù)千樁萬(wàn)樁事，哪一樁不與戰事有關(guān)!詩(shī)人是多么深切地關(guān)注著(zhù)國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。

　　【賞析】

　　起句云：“竹涼侵臥內，野月滿(mǎn)庭隅�！睕鰵怅囮囈u入臥室，月光把庭院的角落都灑滿(mǎn)了。好一個(gè)清秋月夜!“竹”、“野”二字，不僅暗示出詩(shī)人宅旁有竹林，門(mén)前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動(dòng)，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”;郊野茫茫，一望無(wú)際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開(kāi)頭十個(gè)字，勾畫(huà)出清秋月夜村居的特有景況。

　　三四句“重露成涓滴，稀星乍有無(wú)�！鄙暇淇壑�，下句扣月。夜越來(lái)越?jīng)�，露水越�?lái)越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來(lái);此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經(jīng)是深夜了。

　　五、六兩句又轉換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼�！边@是秋夜破曉前的景色：月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來(lái)，只看到螢火蟲(chóng)提著(zhù)小燈籠，閃著(zhù)星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光;那竹林外小溪旁棲宿的鳥(niǎo)兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著(zhù)，準備結伴起飛，迎接新的一天。

　　詩(shī)的最后兩句“萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂�！睂θ�篇起了“點(diǎn)睛”的作用。讀了這兩句，讀者回過(guò)頭來(lái)再看前面所描寫(xiě)的那些自然景物，仿佛顯現出一層新的光彩，無(wú)一不寄寓著(zhù)詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)的感情，與詩(shī)人的心息息相通：由于詩(shī)人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內”;由于詩(shī)人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動(dòng)般的“重露成涓滴”之聲特別敏感;那光華萬(wàn)里的“野月”，使人會(huì )聯(lián)想到詩(shī)人思緒的廣闊和遙遠;那乍隱乍現、有氣無(wú)力的“稀星”，似乎顯示出詩(shī)人對當時(shí)政局動(dòng)蕩不定的擔心;至于那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥(niǎo)，則更明鮮地襯托出詩(shī)人的孤寂心情�！叭f(wàn)事干戈里”，這一夜他思考著(zhù)千樁萬(wàn)樁事，哪一樁不與戰事有關(guān)!詩(shī)人是多么深切地關(guān)注著(zhù)國家和人民的命運，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。當時(shí)昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，作者自己也是報國無(wú)門(mén)。故詩(shī)的結語(yǔ)云：“空悲清夜徂!”枉自悲嘆如此良夜白白逝去�！翱毡�”二字，抒發(fā)了詩(shī)人無(wú)限感慨與憂(yōu)憤。

　　這首詩(shī)中由于詩(shī)人以“情眼”觀(guān)景、攝景，融情于景，故詩(shī)的字面雖不露聲色，只寫(xiě)“夜”，不言“倦”，只寫(xiě)“耀乎外”的景，不寫(xiě)“融乎內”的情，但詩(shī)人的羈孤老倦之態(tài)，憂(yōu)國憂(yōu)時(shí)之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來(lái)。在這里，情與景，物與我，妙合無(wú)垠，情寓于景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無(wú)盡。

　　注釋

　�、啪胍梗侯}注：《吳曾漫錄》云：“顧陶類(lèi)編題作《倦秋夜》�！本耄浩＞�。

　�、茮觯簺鰵�。

　�、且埃阂巴�。

　�、戎芈叮簼庵氐穆端�。

　�、上⌒牵合∈璧男�。

　�、省鞍碉w”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥(niǎo)競相呼”。暗飛：黑暗中飛行。

　�、烁筛辏褐笐馉��！妒酚洝と辶至袀餍颉罚骸叭簧杏懈筛�，平定四海，亦未暇遑庠序之事也�！�

　�、炭眨喊装椎�。

　　創(chuàng )作背景

　　據前人考證，此詩(shī)作于唐代宗廣德二年（764年）。王嗣奭《杜臆》云：“此詩(shī)亦必到村后作�！边@時(shí)，安史之亂剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原；并于廣德元年（763）十月，直搗長(cháng)安，逼得唐代宗李豫一度逃往陜州避難（《新唐書(shū)·吐蕃傳》）。北方廣大人民又一次蒙遭戰禍，“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中�！边@時(shí)杜甫寓居成都西郊浣花草堂，自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他不禁憂(yōu)心如焚，因作此詩(shī)以抒發(fā)感慨。

　　名家點(diǎn)評

　　(1)宋代蘇軾：司空表圣自論其詩(shī)，以為得味外味�！熬G樹(shù)連村暗，黃花入麥稀”。此句最善……若杜子美“暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼”……則才力富健，去表圣之流遠矣。（《東坡志林》）

　　(2)宋代朱熹：杜子美“暗飛流螢照”，語(yǔ)只是巧。韋蘇州云：“寒雨暗深更，流螢度高閣”，此景可想，但則是自在說(shuō)了。（《朱子語(yǔ)類(lèi)》）

　　(3)宋代范晞文：老杜詩(shī)：“重露成涓滴，稀星乍有無(wú)�！鼻拜呏^此聯(lián)能窮物理之變，探造化之微。（《對床夜語(yǔ)》）

　　(4)明代胡應麟：（詠物詩(shī)）唯杜諸作自開(kāi)堂奧，盡削前規。如……《倦夜》“重露成涓滴，稀星乍有無(wú)”，皆精深奇邃，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。然格則瘦勁太過(guò)，意則寄寓太深。（《詩(shī)藪》）

　　(5)明代池顯方：劉須溪曰：“暗飛”二語(yǔ)，以為賦景則淺，以為興比則長(cháng)。作者于景未有不兼（“暗飛”句下）。（《李杜詩(shī)選》）

　　(6)明代鐘惺：三字體物最精，亦人所累言說(shuō)不出者（“暗飛”句下）。（《唐詩(shī)歸》）

　　(7)明末清初唐汝詢(xún)：“重露”一聯(lián)直書(shū)所見(jiàn)。（《唐詩(shī)解》）通篇清雅，結更悄然。（《匯編唐詩(shī)十集》）

　　(8)明末清初王嗣奭：題曰《倦夜》，是無(wú)情無(wú)緒，無(wú)可自寬，亦無(wú)從告語(yǔ)，故此詩(shī)亦比興，非單詠夜景也，似不宜逐句貼解。（《杜臆》）

　　(9)明末清初王夫之：清適如此，必非指天畫(huà)地以學(xué)杜人所得。（《唐詩(shī)評選》）

　　(10)清代何焯：此詩(shī)前三句上半夜，下三句后半夜，以“徂”字結里，以見(jiàn)徹夜不寐，悲且倦也（“空悲”句下）。（《義門(mén)讀書(shū)記》）

　　(11)清代查慎行：靜極細極，此段境界。他人可舍不能至也。首尾四十字，無(wú)一字虛設。五律至此難矣，蔑以加矣。（《初白庵詩(shī)評》）

　　(12)清代紀昀：體物入神，而不失大方。觀(guān)姚合、賈島之體物，有仙凡之別。五、六寓飄零之感。李天生：寫(xiě)倦俱在景上說(shuō)，不用羈孤疲困之意，所以為高。（《瀛奎律髓匯評》）

　　(13)清代黃生：尾聯(lián)見(jiàn)意格。寫(xiě)景處無(wú)一字不用意，體物之精，千古無(wú)兩。清夜之景本佳，但因干戈未定，萬(wàn)事縈心，無(wú)復佳賞，亦空悲此夜之徂而已。以“清夜”二字，收拾一篇之意。（《唐詩(shī)矩》）

　　(14)清代楊倫：李子德曰：寫(xiě)夜易，寫(xiě)“倦夜”難。卻俱只在景上說(shuō)，不著(zhù)一“惓”字字面，故渾然無(wú)跡。邵云：清景如見(jiàn)，一結感慨。（《杜詩(shī)鏡銓》）

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當時(shí)社會(huì )矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩(shī)歌形式，尤長(cháng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

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