浣溪沙李璟
《浣溪紗》，詞牌名，是浣溪沙的別名�！朵较啞肥悄咸浦兄骼瞽Z的作品�！稊偲其较场な志碚嬷樯嫌胥^》是五代十國時(shí)期南唐中主李璟的作品。此詞借抒寫(xiě)男女之間的悵恨來(lái)表達作者的愁恨與感慨。下面請看小編給大家整理收集的浣溪沙李璟，供大家閱讀參考。
《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》
唐；李璟
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
譯文
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風(fēng)從綠波之間吹起，使人愁緒滿(mǎn)懷。美好的景致與觀(guān)荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。
細雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無(wú)窮幽怨。
注釋
1、攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開(kāi)始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。
2、菡萏：荷花的別名。
3、韶光：美好的時(shí)光。
4、夢(mèng)回：夢(mèng)醒。
5、西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來(lái)。以花葉凋零，故曰“愁起“。
6、雞塞：即雞鹿塞，漢時(shí)邊塞名，故址在今內蒙古。這里泛指邊塞。
7、徹：大曲中的最后一遍�！按祻亍耙庵^吹到最后一曲。笙以吹久而含潤，故云”寒“。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。
賞析
此詞上片重在寫(xiě)景，下片重在寫(xiě)人抒情。寫(xiě)景從西風(fēng)殘荷的畫(huà)面寫(xiě)起，以韶光憔悴在加重，更見(jiàn)秋景不堪；寫(xiě)人從思婦懷人寫(xiě)起，夢(mèng)回而感雞塞征夫之遙遠，倚欄而更見(jiàn)凄涼。
詞的上片著(zhù)重寫(xiě)景。
菡萏，荷花的別稱(chēng)。文字的語(yǔ)言是形象的，所以作者一上來(lái)就說(shuō)：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”。說(shuō)“香”，點(diǎn)其“味”；說(shuō)“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫(xiě)的是瑩瑩秋水。如果說(shuō)上句是重在寫(xiě)秋色，那么這一句則重在寫(xiě)秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。
三、四兩句，由景生情，更進(jìn)一步突出作家的主觀(guān)感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿(mǎn)天的時(shí)節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀(guān)荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛�！安豢翱础比�，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩(shī)人的主觀(guān)感情�！白怨欧昵锉帕取保ㄌ苿⒂礤a詩(shī)句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時(shí)內外矛盾重重，境遇相當�？�，此時(shí)此刻，觸景傷情，從而產(chǎn)生無(wú)窮的痛苦和哀怨是十分自然的。
詞的下片著(zhù)重抒情。
首句，托夢(mèng)境訴哀情。一夢(mèng)醒來(lái)，雨聲細細，夢(mèng)境即便美好，但所夢(mèng)之人畢竟遠在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”�！靶恰本�，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。
最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿(mǎn)懷怨恨�！岸嗌佟�，“何限”，數不清，說(shuō)不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語(yǔ)雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結語(yǔ)“倚欄干”一句，寫(xiě)物寫(xiě)人更寫(xiě)情，脈脈深長(cháng)，語(yǔ)已盡而意無(wú)窮。
這首詞有些版本題名“秋思”，看來(lái)是切合的。李廷機評論過(guò)這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁(yè)）。確實(shí)，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術(shù)感染力。
評解
這首詞，寫(xiě)一個(gè)女子的悲秋念遠之情，充滿(mǎn)了感傷和哀怨，從而反映了封建時(shí)代夫
妻遠離給婦女帶來(lái)的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫(xiě)悲秋，后寫(xiě)念遠。構思新穎，
自然貼切。那銷(xiāo)歇的馨香、摧敗的殘葉，那綠池的西風(fēng)愁波、美人憔悴自傷，經(jīng)此氣息的熏染，遂相綰而上臻于凄美絕倫之境界——一聲"不堪看"的輕嘆，竟化作群芳蕪穢、美人遲暮的千古同嘆。過(guò)片字句更精美至絕，意象更凄迷朦朧。此首與上首一詠春恨、一詠秋怨，而格調亦一清空，一沉郁。才人才情，真無(wú)限量，宜后之才人如蘇東坡、王國維輩，折服推賞無(wú)已。
體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。
集評
王國維《人間詞話(huà)》：南唐中主詞“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”。故知解人正不易得。
張燕瑾《唐宋詞選析》：不僅十分貼切地描繪了深秋的景色，也含蓄地表達出人物
的心情，具有情景相生的藝術(shù)效果。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：荊公嘗問(wèn)山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以
“一江春水向東流”為對。荊公曰：未若“細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”為妙。
馮延已對中主語(yǔ)，極推重“小樓”七字，謂勝于己作。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：南唐中宗《出花子》云：“還與韶光共憔悴，不堪看�！�
沉之至，郁之至，凄然欲絕。后主雖善言情，辛不能出其右之。
王闿運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語(yǔ)。
黃蓼園《蓼園詞選》：按“細雨夢(mèng)回”二句，意興清幽，自系名句。
結尾“倚闌干”三字，亦有說(shuō)不盡之意。
《攤破浣溪沙（一名山花子）》
唐；李璟
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�；厥诇O波三峽暮，接天流。
【注釋】：
�、僬嬷椋杭粗楹�。
�、谇帏B(niǎo)：傳說(shuō)曾為西王母傳遞消息給武帝。這里指帶信的人。云外，指遙遠的地方。
�、鄱∠憬Y·丁香的花蕾。此外詩(shī)人用以象征愁心。
�、苋褐改铣�、東楚、西楚。三楚地域，說(shuō)法不一。這里用《漢書(shū)·高帝紀》注：江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚�！叭骸�，一作“三峽暮”。
【評解】
這首詞借抒寫(xiě)男女之間的悵恨來(lái)表達作者的愁恨與感慨。上片寫(xiě)重樓春恨，落花無(wú)主。下片進(jìn)一層寫(xiě)愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)乐赝{的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情。李璟的詞，已擺脫雕飾的習氣，沒(méi)有晦澀之病。辭語(yǔ)雅潔，感慨深沉。
【集評】
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有余韻，可稱(chēng)詞中之神品，不為過(guò)譽(yù)。
《漫叟詩(shī)話(huà)》：李璟有曲云“手卷真珠上玉鉤”，或改為“珠簾”，非所謂遇知音者。
《詩(shī)話(huà)總龜》：《翰苑名談》云李璟“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁�！彼记寰溲趴蓯�(ài)。
黃蓼園《蓼園詞選》：清和宛轉，詞旨秀穎。
《南唐二主詞輯述評》引《翰苑名談》云：清雅可誦。
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