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賈平凹作品《白夜》簡(jiǎn)介及其讀后感
作品簡(jiǎn)介：
小說(shuō)是以一個(gè)叫夜郎的小人物生活來(lái)展開(kāi)的。寫(xiě)他的生存狀態(tài)，那被現實(shí)沖擊的渴望和潛意識中的掙扎。寫(xiě)他周?chē)呐笥押蜕舷玛P(guān)系網(wǎng)里面的大人物、小人物，他們的失意、快樂(lè )、相欺或相助，這些一再普通不過(guò)的人物之間卻似有魔幻色彩的機緣。也許我們的人生就是這樣，機緣無(wú)處不在。故事中間穿插的是死而復生生而再亡的再生人、詭異的剪紙老太、隱含陰陽(yáng)兩界的鬼鑰匙，特別是那一出出入神混一的目連戲唱本，將現實(shí)與魔幻、心性與獸性、真偈與悟場(chǎng)、華耀與孤獨表現得生動(dòng)有形。這部小說(shuō)所揭示的是：在白天的明朗人息中潛伏著(zhù)黑夜的無(wú)助和陰霾，在如“夜”的男人內心深處渴望的是如“白”的完美人生，謂《白夜》。
白夜如晝卻短暫
——讀賈平凹《白夜》之感
賈平凹這個(gè)名字對我來(lái)說(shuō)并不陌生，早前就讀過(guò)他的散文，細膩的文筆不禁讓人聯(lián)想到三毛，同樣樸實(shí)的語(yǔ)言，同樣親切的文字，不同的是先生平凹筆下出豪情，而女子三毛筆下生柔情。前日捧起這本成書(shū)已近廿年的小說(shuō)細細讀來(lái)，竟一點(diǎn)也沒(méi)有年代相隔之感，仿佛書(shū)中所道之社會(huì )便真成了如今這社會(huì )，里面的人物也全成了身邊一個(gè)個(gè)鮮活的人物，眼看著(zhù)他們嬉笑怒罵，心里也生出許多情緒隨之起伏�；蛟S這便是寫(xiě)作的高明之處吧。
《白夜》完稿于九十年代初，是繼《廢都》之后的又一帶有濃濃的社會(huì )現實(shí)而又充滿(mǎn)傳統氣質(zhì)的小說(shuō)。當時(shí)正值《廢都》出版遭禁并且惹出爭議最多的時(shí)候，愛(ài)的人欲不能死，恨的人也欲不能死，《白夜》一出，喧囂的評論界立刻陷入緘默，沒(méi)有人敢輕易妄下評判，如同石沉大海一般卻并沒(méi)有因此而漸漸被人遺忘，至少二十年后還有我這個(gè)讀者吹開(kāi)封面的灰塵，廢寢忘食地閱讀，然后不知天高地厚地寫(xiě)下這拙劣的文字，滿(mǎn)紙淺薄之談，諸君看看則已。
讀罷全書(shū)，只覺(jué)得文中寫(xiě)的是個(gè)男人的社會(huì )，這并不是說(shuō)沒(méi)有寫(xiě)女人，相反文中的主角有好幾位女子，然而這幾位女子無(wú)論相貌，無(wú)論文化程度，幾乎全都無(wú)一例外是男人的附庸，她們想方設法做的也只是為了引起男人的注意，獲得男人的好感。雖然亦不乏虞白這樣有文化的知性女子，但她自始至終都是孤獨的，她有著(zhù)黛玉般敏感而脆弱的心，帶著(zhù)幾分知識分子的清高和傲氣，讓夜郎這般市井俗人向往卻終于無(wú)法靠近，愛(ài)情之花苦澀的連葉也萎了。虞白獲得的是精神上的自由卻與此同時(shí)不得不承受內心孤獨的煎熬。
當顏銘說(shuō)出“女人就活這張臉”的時(shí)候，我只是笑她的天真，青春怎能永駐?容顏如何永葆?當歲月握著(zhù)刻刀磨刀霍霍降臨時(shí)，再昂貴的裝扮也蒼白的像一張紙，女人如何“活這張臉”?或許這是面對男權社會(huì )不得不做出的一種選擇——為了迎合男人，可到小說(shuō)結尾，真相揭開(kāi)的時(shí)候，我猛地發(fā)現顏銘這張俊俏的臉原本就并非真的，她曾不惜忍受皮肉之苦做整容手術(shù)，然后改名換姓來(lái)到西京城的，殊不知她原來(lái)相貌丑陋，受盡別人的嘲諷和冷落。在西京城里憑著(zhù)這張臉，她與夜郎走到一起，心中裝著(zhù)對愛(ài)情美好的幻想。最終當幻想破滅，因不堪忍受夜郎的懷疑而選擇離婚時(shí)，她已經(jīng)完全看清了這個(gè)社會(huì )，女人只有靠漂亮的臉蛋才能立足，于是她決定傍個(gè)有錢(qián)人。如此結局讓人唏噓不已。
書(shū)題“白夜”二字似是指虞白和夜郎二人，同時(shí)暗示他們的愛(ài)情雖然如白夜一樣耀眼，但終將被夜所吞噬，如流星一般劃過(guò)天際，只有一剎那的美麗。雖然二人都對彼此有情有意，也對音樂(lè )有相同的喜好——古琴是兩人傳情信物，但虞白是氣質(zhì)修養高的知識分子，年齡已過(guò)三十，夜郎是沒(méi)有穩定工作、僅賴(lài)給戲班演點(diǎn)兒戲戶(hù)口的社會(huì )小年青，帶著(zhù)些許市井之氣，這樣的搭配看上去就與這個(gè)社會(huì )格格不入�；蛟S虞白注定是男權社會(huì )的孤行者，行走在漆黑的夜里，微弱地閃著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)白光。
夜郎是小說(shuō)的男主角，他的身上一直存在著(zhù)一種揭不去的帶有深深東方特色的神秘感，他的頸上掛著(zhù)再生人開(kāi)門(mén)的鑰匙;他后來(lái)甚至在夢(mèng)游的過(guò)程中拿著(zhù)鑰匙去開(kāi)門(mén)，而后繼續熟睡，對發(fā)生的事一概不知;他在戲班演陰陽(yáng)不分的目連戲······似乎在作者的筆下夜郎更像是一位對傳統的守望者，是這男權社會(huì )中一個(gè)特立獨行的人。他先是愛(ài)上容貌姣好的顏銘，并與之有了關(guān)系，隨后偶然的機會(huì )讓他認識了虞白，自此愛(ài)情之火越燒越旺，兩人情投意合，然而夜郎的內心卻承受著(zhù)痛苦的煎熬，一邊是已經(jīng)以身相許的顏銘，一邊是內心愛(ài)慕的虞白，兩者都有漂亮的臉蛋，高挑的身材，夜郎在精神上早已跟著(zhù)虞白走了，但他又無(wú)法回避對顏銘的愧疚感，最終無(wú)奈之下只得同已懷孕的顏銘結婚。然而這場(chǎng)婚姻也是不幸的，女兒出生，既不像夜郎的馬臉，又不像顏銘的美麗，反倒十分丑陋，使得他不得不懷疑起顏銘的忠貞，于是閃婚之后便閃離婚。經(jīng)此一變，夜郎不敢再相信任何人，他認為一切都是欺騙。
在這個(gè)滿(mǎn)是欺騙的社會(huì )里，好人得到的卻是壞的結局。譬如寬哥，一個(gè)充滿(mǎn)正義感的好警察，卻最后因輕信人販子的欺騙犯下錯誤，被革職處理，從此脫下警服，拖著(zhù)患病的身體踽踽獨行。當身邊的一切都被虛假所環(huán)繞，那么還剩下什么是真實(shí)的?或許只有在那亦真亦假、亦陰亦陽(yáng)的目連戲里才能體會(huì )到片刻的真實(shí)。夜郎在戲班里演戲或許可以說(shuō)是對現實(shí)的一種逃避，因為與無(wú)法分辨真假的社會(huì )不同，戲是假的，正是明白戲是假的，才感到演戲的踏實(shí)。
社會(huì )的復雜性鑄就了各式各樣的人物，然而人物的命運卻殊途同歸，極富悲情色彩：夜郎即將被捕;虞白重又陷入孤獨;寬哥失去警察的工作;顏銘遠走他鄉，“傍個(gè)有錢(qián)人去了”;吳清樸去世，鄒云被關(guān)入勞教所······或許白夜里人身上的華麗色彩都是假象，夜終將歸于黑暗，到那時(shí)，一切都黯淡下來(lái)，那白夜一去不復返，白晝卻不知藏在暗夜的哪個(gè)角落，可能已經(jīng)連同短暫的白夜一同消失了。
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