賈平凹《天氣》讀后感

【賈平凹《天氣》簡(jiǎn)介】

　　賈平凹已很久沒(méi)出過(guò)新散文集，《天氣》是賈平凹近三四年里的最新文字，由其親手選編，內容豐富，不僅盡心袒露所行所思所愛(ài)所痛，且篇篇可見(jiàn)其大情懷、大智慧，可見(jiàn)其古樸的性靈和古雅的趣味，文字樸素而有韻味，老到精粹，從容不迫，已臻爐火純青之境。

【賈平凹《天氣》讀后感篇一】

　　2011年3月某日，我收到了厚厚一大包郵件。一看那粗重厚樸的筆跡，便知是盼望的稿子到了——賈平凹自選自編的新散文集《天氣》原稿。真是意外的驚喜，雖然一向知道賈平凹寫(xiě)作不用電腦，但一般是會(huì )請人打字的吧?誰(shuí)知竟然就把手寫(xiě)稿件復印了寄來(lái)。

　　說(shuō)起來(lái)，編作家手寫(xiě)稿的稿件，比之電子文件，自是多了一些工作量，光錄入后的校對工作，就花了大量時(shí)間，且很考驗認字功夫。但是直接面對作家的手寫(xiě)體，上面還有勾勾畫(huà)畫(huà)的修改痕跡，也真是久違的一種編輯感受。

　　賈平凹的文字，一遍遍地看，一遍遍覺(jué)得好�？粗�(zhù)不事雕琢，家常話(huà)一般，但是意味深厚又情趣盎然。我編著(zhù)，常會(huì )停下一會(huì )兒，體會(huì )或者回味一下看過(guò)的文字。賈平凹到底是個(gè)有大情懷的作家，即使在散文中也處處可見(jiàn)，可感。比如《從棣花到西安》《六棵樹(shù)》《一塊土地》《定西筆記》《說(shuō)棣花》等文，都體現著(zhù)他對家鄉、對中國西北的那塊厚土、對土地和農民的切身入骨的愛(ài)。愛(ài)之深痛之切，為土地被糟踐、農民被剝奪，他沉痛而又無(wú)奈，于是筆下每每蒼涼。賈平凹又是一個(gè)重情重義的作家，他的《寫(xiě)給母親》一文，我讀一遍感動(dòng)一回，再讀還是感動(dòng)落淚。

　　在每一部長(cháng)篇完稿之后，賈平凹便出行，到處走走看看。是寫(xiě)長(cháng)篇勞作后的休息，又是為下一部新作品在作準備。他要看到真實(shí)的民間、真實(shí)的底層生活，一路行走，一路思索，落紙成文，成為《天氣》中最重要的部分。還有一些日常不經(jīng)意中寫(xiě)就的短文，體現著(zhù)賈平凹的生活狀態(tài)和情趣，那是平實(shí)又親切、古樸又充滿(mǎn)靈性的。

　　關(guān)于這部散文集，賈平凹在序中說(shuō)：“小說(shuō)可能藏拙，散文卻會(huì )暴露一切，包括作者的世界觀(guān)、文學(xué)觀(guān)、思維定式和文字的綜合修養。我以前研讀別人的小說(shuō)，總要讀他小說(shuō)之外的文章，希望從中尋到一些關(guān)于他的規律性東西，我現在編《天氣》，又這么說(shuō)，我把我的衣服就撕了。”又說(shuō)，“以現在的年齡，如果讓我評估我的散文，雖不悔其少作，但我滿(mǎn)意我中年以后的作品。年輕時(shí)好沖動(dòng)，又唯美，見(jiàn)什么都想寫(xiě)，又講究技法，而年齡大了，閱歷多了，激情是少了，但所寫(xiě)的都是自己在現實(shí)生活中真正體悟的東西，它沒(méi)有了那么多的抒情和優(yōu)美，它拉拉雜雜，混混沌沌，有話(huà)則長(cháng)，無(wú)話(huà)則止，看似全沒(méi)技法，而骨子里還是蠻有盡數的。”

　　沒(méi)有技法的散文，是到了爐火純青的境界了。

　　《天氣》出版后，反響甚好，《人民日報》登載過(guò)胡竹峰的一篇評論，題為《銅綠斑斑，大象緩步》。文章寫(xiě)道：“《天氣》所錄者，敘事寫(xiě)情談理，沒(méi)有花架子，點(diǎn)到為止，如鏡照人，其形態(tài)自現，又如古琴之音，緩緩而發(fā)……賈平凹下筆成文，長(cháng)短自有定數，不求奇巧精工，但奇巧精工自來(lái)。”所論甚當。

　　最后還是借用賈平凹的話(huà)：“讀散文最重要的是讀情懷和智慧，而大情懷是樸素的，大智慧是日常的。”

　　讀《天氣》可作如是觀(guān)。

【賈平凹《天氣》讀后感篇二】

　　平時(shí)十分喜歡賈平凹的作品，尤其是他的散文，象山間的溪流，清新而又明快;象一位智者的低語(yǔ)，溫馨而又感人。因此，每次到書(shū)店或圖書(shū)館，凡是賈平凹的書(shū)籍總是我的首選。

　　或許是賈平凹忙于寫(xiě)長(cháng)篇小說(shuō)的緣故，或許是他的犟脾氣所致(上世紀八十年代初，一些人說(shuō)他的散文比小說(shuō)寫(xiě)得好，他就少寫(xiě)散文了)，近年來(lái)他的散文產(chǎn)量不高，即便有也零星地散落在報刊里，市場(chǎng)上很難見(jiàn)到新散文結集問(wèn)世。前些日子，買(mǎi)了一本散文集《大翮扶風(fēng)》，里面也大都是他以前的作品。這次到縣圖書(shū)館借書(shū)，遇到他的新作《天氣》(作家出版社)，如獲至寶，仔細品讀了兩遍，覺(jué)得賈平凹的文字又比以前老到了許多，感想有四。

　　其一，要想寫(xiě)好作品，必須深入基層“接地氣”。作家對群眾的了解程度，決定了其作品的深度和厚度。一個(gè)脫離群眾、不“接地氣”的作家，是難以寫(xiě)出感人的作品的。當前全國正在開(kāi)展的“走基層、轉作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)，是醫治一些懶得下基層，習慣于在辦公室里寫(xiě)稿子的人的良藥�！丁锤吲d〉后記》記載，賈平凹在創(chuàng )作這部小說(shuō)的時(shí)候，深感不了解拾破爛這個(gè)群眾的生活狀況，于是他請朋友幫忙，親自到拾破爛租住處看看。為了不讓拾破爛的人反感，他不帶筆記本、錄音機和照相機，“而是所有口袋里都裝了紙煙”，同他們一起吃飯，一起交談，了解他們的酸甜苦辣。幫助朋友拾破爛的老鄉解救被拐賣(mài)的女兒。于是他和拾破爛的人成了朋友，真正融入了他們的生活，為創(chuàng )作《高興》積累了豐富素材。在回故鄉采風(fēng)時(shí)，他把商洛地區七個(gè)縣主要村鎮走了一遍，白天走村串寨，晚上整理筆記，飯時(shí)遇見(jiàn)什么吃什么，天黑哪兒能住就住哪兒，為此染上了疥瘡和乙肝。

　　其二，要寫(xiě)自己熟悉的東西。喜歡寫(xiě)東西的人都知道，寫(xiě)了一些文字后，總是不知道自己下步該寫(xiě)什么�？词裁词軞g迎，就寫(xiě)什么，這樣永遠寫(xiě)不出好作品。因為你不了解別人寫(xiě)的。相反，你自己熟悉的別人也不一定了解。所以不跟風(fēng)，不人寫(xiě)亦寫(xiě)，揀自己熟悉的寫(xiě)，這應成為創(chuàng )作的源泉。賈平凹就經(jīng)歷了這樣的困惑。1980年，他的創(chuàng )作出現了問(wèn)題，“不知道自己該寫(xiě)什么，怎么去寫(xiě)，著(zhù)實(shí)苦悶彷徨。”最后，他醒悟到自己的創(chuàng )作一直沒(méi)根，總是隨波逐流，像個(gè)流寇。經(jīng)過(guò)思考，他決定回故鄉采風(fēng)，開(kāi)辟自己的“根據地”，《商州初錄》以及商州系列作品的發(fā)表，終于使賈平凹成為全國熟知的作家。

　　其三，要盡量使用體現地方特色的大眾化語(yǔ)言。文學(xué)作品是寫(xiě)給群眾看的，就要使用群眾聽(tīng)得懂、樂(lè )意聽(tīng)的鮮活語(yǔ)言。在《天氣》這本書(shū)里，隨處可見(jiàn)大眾化語(yǔ)言。如：描寫(xiě)汽車(chē)速度慢、山路難行，就說(shuō)“時(shí)速至多四十公里吧，吭吭唧唧在盤(pán)山路上搖晃……”，描寫(xiě)車(chē)廂里天氣冷，就說(shuō)“冬天里風(fēng)刮進(jìn)來(lái)，無(wú)數的刀子在空中舞，把火車(chē)頭帽子的兩個(gè)帽耳朵拉下來(lái)系好，哈出的氣就變成霜，帽沿是白的，眉毛也是白的。”在記述和一位老漢的對話(huà)時(shí)，使用方言口語(yǔ)，讓人觀(guān)之可親。

　　其四，要多讀一些大氣的作品，涵養心胸。賈平凹在《精神貫注—致友人信之四》中，勸友人“不要再多讀那些明清小品，不要再欣賞廢名那一類(lèi)作家的作品……要多讀讀雄渾沉郁的作品，如魯迅的，司馬遷的，托爾斯泰的，把氣往大鼓，把器往大做，寧粗糲，不要玲瓏。”看來(lái)，讀書(shū)要會(huì )擇書(shū)，要多讀一些古今中外的經(jīng)典作品、大氣作品。

　　其他幾篇如《六棵樹(shù)》、《天氣》、《一塊土地》、《寫(xiě)給母親》、《松云寺》、《民歌王紅梅》寫(xiě)得都很感人，讀后收獲不少。

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