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白居易《琵琶行》原文注釋及賞析
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家收集的白居易《琵琶行》原文注釋及賞析，歡迎閱讀與收藏。
白居易《琵琶行》原文注釋及賞析 1
原文：
琵琶行（白居易）
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(cháng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(cháng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè )事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因為長(cháng)句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。（不得志一作：不得意）
低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》（六幺一作：綠腰）。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。（暫歇一作：漸歇）
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。（銀篦一作：云篦）
今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
注釋?zhuān)?/strong>
�。�1）左遷：貶官，降職。古以左為卑，故稱(chēng)“左遷”。
�。�2）明年：第二年。
�。�3）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
�。�4）京都聲：指唐代京城流行的樂(lè )曲聲調。
�。�5）倡女：歌女。倡，古時(shí)歌舞藝人。
�。�6）善才：當時(shí)對琵琶師或曲師的通稱(chēng)。是“能手”的意思。
�。�7）委身：托身，這里指嫁的意思。
�。�8）為：做。
�。�9）賈（gǔ）人：商人。
�。�10）命酒：叫（手下人）擺酒。
�。�11）快：暢快。
�。�12）憫然：憂(yōu)郁的樣子。
�。�13）漂淪：漂泊淪落。
�。�14）出官：（京官）外調。
�。�15）恬然：淡泊寧靜的樣子。
�。�16）遷謫：貶官降職或流放。
�。�17）為：創(chuàng )作。
�。�18）長(cháng)句：指七言詩(shī)。
�。�19）歌：作歌。
�。�20）凡：總共。
�。�21）言：字。
�。�22）命：命名，題名。
�。�23）潯陽(yáng)江：據考究，為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水，即今九江市中的龍開(kāi)河（97年被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長(cháng)江。瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
�。�24）瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
�。�25）主人：詩(shī)人自指。
�。�26）回燈：重新?lián)芰翢艄��；兀涸佟?/p>
�。�27）轉軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，以調音定調。
�。�28）掩抑：掩蔽，遏抑。
�。�29）思：悲，傷。
�。�30）信手：隨手。
�。�31）續續彈：連續彈奏。
�。�32）攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
�。�33）捻：揉弦的動(dòng)作。
�。�34）抹：向左拔弦，也稱(chēng)為“彈”。
�。�35）挑：反手回撥的動(dòng)作。
�。�36）《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè )舞，唐開(kāi)元年間西涼節度使楊敬述依曲創(chuàng )聲后流入中原。
�。�37）《六幺》：大曲名，又叫《樂(lè )世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
�。�38）大弦：指最粗的弦。
�。�39）嘈嘈：聲音沉重抑揚。
�。�40）小弦：指最細的弦。
�。�41）切切：細促輕幽，急切細碎。
�。�42）間關(guān)：鶯語(yǔ)流滑叫“間關(guān)”。鳥(niǎo)鳴聲。
�。�43）幽咽：遏塞不暢狀。
�。�44）冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè )聲由流暢變?yōu)槔錆?/p>
�。�45）凝絕：凝滯。
�。�46）迸：濺射。
�。�47）曲終：樂(lè )曲結束。
�。�48）拔：彈奏弦樂(lè )時(shí)所用的拔工具。
�。�49）當心畫(huà)：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。
�。�50）舫：船。
�。�51）斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情。
�。�52）蝦（há）蟆陵：在長(cháng)安城東南，曲江附近，是當時(shí)有名的游樂(lè )地區。
�。�53）教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂(lè )雜技、教練歌舞的機關(guān)。
�。�54）秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。
�。�56）五陵：在長(cháng)安城外，漢代五個(gè)皇帝的陵墓。
�。�57）纏頭：用錦帛之類(lèi)的財物送給歌舞妓（ji）女。
�。�58）綃：精細輕美的絲織品。
�。�59）鈿（diàn）頭銀篦（bì）：此指鑲嵌著(zhù)花鈿的篦形發(fā)飾。
�。�60）擊節：打拍子。
�。�61）顏色故：容貌衰老。
�。�62）浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產(chǎn)茶葉。
�。�63）去來(lái)：走了以后。
�。�64）夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過(guò)脂粉的臉上帶著(zhù)淚痕。
�。�65）闌干：縱橫散亂的樣子。
�。�66）重：重新，重又之意。
�。�67）唧唧：嘆聲。
�。�68）嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。
�。�69）琵琶語(yǔ)：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂(lè )曲。
�。�70）暫：突然。
�。�71）卻坐：退回到原處。
�。�72）促弦：把弦擰得更緊。
�。�73）向前聲：剛才奏過(guò)的單調。
�。�74）掩泣：掩面哭泣。
�。�75）青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。
賞析1：
宋人洪邁認為夜遇琵琶女事未必可信，作者是通過(guò)虛構的情節，抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七），這是抓住了要害的。但那虛構的情節既然真實(shí)地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就詩(shī)的客觀(guān)意義說(shuō)，它也抒發(fā)了“長(cháng)安故倡”的“天涯淪落之恨”�？床坏竭@一點(diǎn)，同樣有片面性。
詩(shī)人著(zhù)力塑造了琵琶女的形象。
從開(kāi)頭到“猶抱琵琶半遮面”，寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)。
首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”�！盁o(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無(wú)怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”“移船相近邀相見(jiàn)”了。
從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè )一般的琵琶聲，是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現她的難言之痛的。
下面的一大段，通過(guò)描寫(xiě)琵琶女彈奏的樂(lè )曲來(lái)揭示她的內心世界。
先用“轉軸撥弦三兩聲”一句寫(xiě)校弦試音，接著(zhù)就贊嘆“未成曲調先有情”，突出了一個(gè)“情”字�！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝�，總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢捻抹復挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè )曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè )的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強其形象性�！按笙亦朽腥缂庇辍�，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經(jīng)再現了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯出現，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續變化，出現了先“滑”后“澀”的兩種意境�！伴g關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強化了聽(tīng)覺(jué)形象的.優(yōu)美�！坝难省敝�，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿(mǎn)以為已經(jīng)結束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè )魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
如此繪聲繪色地再現千變萬(wàn)化的音樂(lè )形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華。但作者的才華還不僅表現在再現音樂(lè )形象，更重要的是通過(guò)音樂(lè )形象的千變萬(wàn)化，展現了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說(shuō)身世作了音樂(lè )性的渲染。
正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請彈琵琶的細節一樣;在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢(xún)問(wèn)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢(xún)問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內心矛盾;“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)�！白匝浴币韵�，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè )曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得非常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì )中被侮辱、被損害的樂(lè )伎們、藝人們的悲慘命運。面對這個(gè)形象，怎能不一灑同情之淚!
作者在被琵琶女的命運激起的情感波濤中坦露了自己的形象�！拔覐娜ツ贽o帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”的那個(gè)“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長(cháng)安貶到九江，心情很痛苦。當琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè )曲、表達心事的時(shí)候，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長(cháng)的嘆息聲。當琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。同病相憐，同聲相應，忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。
寫(xiě)琵琶女自訴身世，詳昔而略今;寫(xiě)自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著(zhù)以彼之詳，補此之略吧!比方說(shuō)，琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢?同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境是不是也有某些類(lèi)似之處呢?看來(lái)是有的，要不然，怎么會(huì )發(fā)出“同是天涯淪落人”的感慨?
賞析2：
白居易的《琵琶行》，是描寫(xiě)音樂(lè )的絕唱。它最突出的特點(diǎn)是：音樂(lè )的描寫(xiě)和敘事緊緊結合，始終貫穿著(zhù)一個(gè)“情”字。
詩(shī)的開(kāi)頭，寫(xiě)情中之景：琵瑟秋風(fēng)，茫茫江月。就在這愁慘的氛圍中，傳來(lái)了琵琶的聲音，聲和情融為一體，引起人們的懸念。
“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面�！苯又�(zhù)，詩(shī)就轉入了對音樂(lè )的正面描寫(xiě)。先寫(xiě)定音�！稗D軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情”，定音中就已經(jīng)透露了情的消息�！跋蚁已谝致暵曀�，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事�！蹦巧畛�、掩抑的基調，如泣如訴，動(dòng)人地描述了琵琶女不得志的一生。
然后，詩(shī)人運用多種修辭手法，把他所感受到的音色、旋律，形象地再現出來(lái)。他先用象聲詞“嘈嘈”、“切切”來(lái)摹擬大弦沉濁的低音和小弦細碎的高音，又用“如急雨”、“如私語(yǔ)”這些貼切的比喻使它們形象化。大弦、小弦交錯彈撥，聲音高低錯落，珠圓玉潤，又使人想象到大珠、小珠灑落在玉盤(pán)中的色澤和音響。它們組成的動(dòng)人旋律，一時(shí)象黃鶯在花下嬌啼那樣宛轉流暢，一時(shí)又流泉在冰下嗚咽那樣抑塞深沉。這秋月夜，往往取酒還獨傾”，他或許在痛惜自己孤獨中度過(guò)的良辰，思念著(zhù)親人摯友；琵琶女想到的又是什么呢？她或許想到過(guò)去的“秋月春風(fēng)等閑度”，今天的“繞船月明江水寒”，正在悲傷自己的淪落……“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，音樂(lè )使有共同不幸遭遇的琵琶女和詩(shī)人初次相逢就聲氣相通，成為知音、知己。
用音樂(lè )描寫(xiě)來(lái)敘事、抒情，是《琵琶行》獨特的藝術(shù)構思。在詩(shī)里，音樂(lè )描寫(xiě)是明線(xiàn)、主線(xiàn)，中間兩段敘事，只是對音樂(lè )語(yǔ)匯的印證和補充。不正是琵琶女從少年歡樂(lè )到老大飄淪的一生的娓娓傾訴？“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，音樂(lè )的旋律從緩慢又走向休止。這“休止”造成的無(wú)聲，表達了許多用聲音無(wú)法表達的感情�！跋夷秆事曂Ｌ�，別有深情一萬(wàn)重�！比藗兛梢栽谝魳�(lè )所形成的氛圍中，結合個(gè)人的感受去聯(lián)想，去創(chuàng )造它，豐富它�！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”，在這“無(wú)聲”之中，有著(zhù)多么豐富的內涵！
“無(wú)聲”，還意味著(zhù)力量的積累，接踵而來(lái)的，便是強烈的爆發(fā)：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴�！昂籼鞊尩�，急促高昂，這是被侮辱、被損害者的質(zhì)問(wèn)和控拆！至此，樂(lè )曲進(jìn)入了高潮，琵琶女的感情也發(fā)展到了高潮。就在四座聽(tīng)眾的心靈為這驚心動(dòng)魄的旋律所震撼的時(shí)候，突然，“四弦一聲如裂帛”，樂(lè )曲戞然而止，無(wú)窮的余味彌漫江天……“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，詩(shī)人用這清幽寂靜的畫(huà)面，一掃琵琶的急響繁弦所造成的氣氛，讓人們轉眼之間回到了現實(shí)世界：還是那“楓葉荻花秋瑟瑟”的夜晚，還是那“別時(shí)茫茫江侵月”的秋江，只是浸在江心的初月已升到中天，把清冷的光輝灑向人寰，如有所思，如有所待，它象征著(zhù)音樂(lè )的悠悠余韻，暗示著(zhù)音樂(lè )在人們心目中所造成的境界。這時(shí)，詩(shī)人想到的是什么呢？“春江花朝詩(shī)從寫(xiě)音樂(lè )開(kāi)始，又以寫(xiě)音樂(lè )結束，“情”字貫注其中。
清代人徐增評價(jià)這首詩(shī)說(shuō)：“‘未成曲調先有情’，情，實(shí)也，人各有情。司馬遷謫，復當離別，此樂(lè )天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也……俱在琵琶上傳神……”正是含孕著(zhù)深情的音樂(lè )描寫(xiě)，使這首詩(shī)卓立于唐代描寫(xiě)音樂(lè )的詩(shī)海中，流傳千古。誠如清代詩(shī)人張維屏所說(shuō)：“楓葉荻花何處尋？江州城外柳陰陰。開(kāi)元法曲無(wú)人記，一曲琵琶說(shuō)到今�！�
白居易《琵琶行》原文注釋及賞析 2
詩(shī)序：元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(cháng)安倡女。嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(cháng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè )事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因為長(cháng)句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉軸拔弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳（cháng）后六（lù）幺（yāo）。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽（yè）泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎（ji）突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛（bó）。東船西舫（fǎng）悄（qiǎo）無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
【題解】此詩(shī)為作者代表作之一，作于貶官到江州的第二年。借著(zhù)敘述琵琶女的高超演技和凄涼身世，抒發(fā)了作者政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。把一個(gè)倡女視為風(fēng)塵知己，與她同病相憐，寫(xiě)人寫(xiě)己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀融合為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。
【注釋】
1、潯陽(yáng)江：流經(jīng)潯陽(yáng)境內的長(cháng)江。
2、瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
3、主人：作者自指。
4、回燈：重新?lián)芰翢艄狻?/p>
5、轉軸：將琵琶上纏繞絲弦的軸擰動(dòng)以調音定調。
6、掩抑：掩蔽，遏抑。
7、思：悲，傷。
8、攏：左手手指按弦向里推。
9、捻：揉弦的動(dòng)作。
10、抹：向左拔弦，也稱(chēng)為“彈”。
11。挑：反手回撥的動(dòng)作。
12、霓裳：《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè )舞，唐開(kāi)元年間流入中原。
13、六幺：又叫《綠腰》《錄要》，歌舞曲。
14、大弦：最粗的弦。
15、小弦：最細的弦。
16、嘈嘈：聲音沉重抑揚。
17、切切：細促輕幽，急切細碎。
18、間關(guān)：鶯語(yǔ)流滑。
19、幽咽：遏塞不暢。
20、冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè )聲由流暢變?yōu)槔錆?/p>
21、凝絕：凝滯。22。迸：濺射。
23、撥：奏彈弦樂(lè )時(shí)所用的撥子。
24、當心畫(huà)：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。
25、斂容：收斂面部表情。
【翻譯】
夜晚在潯陽(yáng)江邊送別友人，楓葉荻花在秋風(fēng)里沙沙抖動(dòng)。主人下馬坐在友人船中，端起酒來(lái)想喝卻沒(méi)有音樂(lè )助興。喝悶酒喝醉了，凄慘地將要分別，只見(jiàn)茫茫的江水里沉浸著(zhù)一輪明月。忽然聽(tīng)見(jiàn)水面上飄來(lái)琵琶的聲音，主人忘記了回去，客人也不肯起身。循著(zhù)聲音悄悄地問(wèn)是什么人在彈琵琶？琵琶聲停止了，想說(shuō)話(huà)卻遲遲地沒(méi)說(shuō)出來(lái)。移近船只，請那個(gè)人出來(lái)相見(jiàn)，添酒、挑燈，重新又擺上酒宴。再三呼喚，她才肯走出船艙，還抱著(zhù)琵琶遮住半邊臉。擰轉軸子，撥動(dòng)了兩三下絲弦，還沒(méi)彈成曲調就已充滿(mǎn)了情感。每一弦都在嘆息，每一聲都在沉思，好像在訴說(shuō)不得意的身世。低眉隨手繼續彈啊，彈啊，盡情說(shuō)著(zhù)無(wú)限傷心的事情。輕輕地攏，慢慢地捻，又抹又挑，開(kāi)始彈的是《霓裳》，后來(lái)是《六么》。粗弦嘈嘈，好像急風(fēng)驟雨；細弦切切，好像兒女私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜成一片，大珠小珠落滿(mǎn)了玉盤(pán)�；ǖ椎狞S鶯間間關(guān)關(guān)——叫得多么流利；冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艱難！流水凍結了，也凍結了琵琶的弦子，弦子凍結了，聲音也暫時(shí)停止。另外流露出一種潛藏在內心深處的愁與恨，這時(shí)候沒(méi)有了聲音，卻比有聲音更加激動(dòng)人心。突然如同爆破一只銀瓶，水漿奔進(jìn)，驟然殺出一隊鐵騎，刀槍轟鳴。曲子彈完，收回撥子從弦索中間一劃而過(guò)，四根弦發(fā)出同一個(gè)聲音，好像撕裂綢帛。東邊西邊的船舫里靜悄悄的，沒(méi)人說(shuō)話(huà)，只見(jiàn)一輪秋月在江心閃著(zhù)銀波。
【賞讀提示】
整首長(cháng)詩(shī)共分四段，這里節選的是第一段和第二段。從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)。前六句第一交代了時(shí)間，第二交代了地點(diǎn)，第三交代了背景。其后八句是正面寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，未見(jiàn)其人先聞其聲，未聞其語(yǔ)先已微露內心隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫(xiě)琵琶女的高超演技。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫(xiě)琵琶樂(lè )曲的音樂(lè )形象，由快速到緩慢、到細弱到無(wú)聲，再到突然而起的急風(fēng)暴雨，最后到一劃戛然而止，在這里用了一系列生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂(lè )形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落到玉盤(pán)的大珠小珠，有啼囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細細，有細到幾乎聽(tīng)不見(jiàn)了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，還有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄�！皷|舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”這兩句是寫(xiě)琵琶女的演奏效果。演奏已經(jīng)結束，而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè )境界里，周?chē)f雀無(wú)聲，只有水中倒映著(zhù)一輪明月。
《琵琶行》是一首內容極為豐滿(mǎn)的'敘事詩(shī)。誦讀此詩(shī)，第一要表現出情節的曲折和波瀾起伏。曲折多變的情節，會(huì )使琵琶女富于戲劇性的遭遇得到突出表現，琵琶絕技也會(huì )得到細致的描繪，作者的心情和感慨也能淋漓盡致地表達出來(lái)。在“醉不成歡慘將別”的時(shí)候，便“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，將情節推向另一個(gè)境界。第一次琵琶演奏已畢，“東船西舫悄無(wú)言”了，似乎可以結束了，忽然又“沉吟”、“斂容”，琵琶女要訴說(shuō)自己的身世了。琵琶女訴說(shuō)一完，作者便抒發(fā)自己的感慨，將自己的遭遇與琵琶女的遭遇聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)了故事情節的發(fā)展。更奏一曲，樂(lè )聲進(jìn)入了高潮，但作者不再作正面描寫(xiě)，只說(shuō)其聲“凄凄”，并“不似向前”，寫(xiě)到這里就戛然而止。這樣既能使人感慨不已，又能使人產(chǎn)生意深境遠的感覺(jué)。
其二，應以情動(dòng)人。這首詩(shī)敘述事件、描寫(xiě)人物都充滿(mǎn)抒情色彩�！八涂汀币还澕匆浴扒锷薄皯K將別”“茫茫江浸月”給環(huán)境制造了傷感的氣氛。琵琶女第一次演奏時(shí)，即讓情思幽恨貫穿始終。
其三，應表現出畫(huà)面的精彩�！杜眯小房胺Q(chēng)絕妙的“有聲畫(huà)”，應以景物來(lái)烘托感情氛圍。秋江夜別“楓葉荻花秋瑟瑟”“別時(shí)茫茫江浸月”，蕭瑟的秋景對離情別緒構成了有力的烘托。用人物的神態(tài)、動(dòng)作描繪出畫(huà)面，表現人物的內心活動(dòng)�！蔼q抱琵琶半遮面”，畫(huà)面傳神地描繪了琵琶女?huà)尚叩纳袂楹酮q豫遲疑的復雜心理�！俺烈鞣艙懿逑抑�，整頓衣裳起斂容”這是描繪琵琶女曲終時(shí)的動(dòng)作、神態(tài)，不僅使人感到她的教養、經(jīng)歷不俗，而且自然地表現她由彈奏到自敘身世的內心活動(dòng)。
其四，要表現出敘事抒情的水乳交融。本詩(shī)所敘之事飽含感情成分，景物的描寫(xiě)、氣氛的烘托、人物的動(dòng)作、心理的細致描寫(xiě)、人物以抒情方式傾訴悲懷、精當的說(shuō)明和議論的巧妙穿插，對于塑造琵琶女的形象，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，也是不容忽視的。
其五，注意通過(guò)形象類(lèi)比來(lái)抒情言志�！杜眯小匪茉炝藘蓚�(gè)人物形象。在中唐商業(yè)經(jīng)濟發(fā)達、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里，在當時(shí)互相傾軋、仕途險惡的政治背景里，琵琶女的形象和作者的形象都具有其現實(shí)的典型意義。此詩(shī)用形象類(lèi)比法把兩人之間的悲憤情感、不幸遭遇等方面進(jìn)行類(lèi)比，最后融合為一，從而推出兩個(gè)藝術(shù)形象都有懷才不遇、淪落天涯的感慨的結論。
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