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《南歌子》秦觀(guān)詞作鑒賞
在學(xué)習、工作乃至生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴格的特點(diǎn)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編整理的《南歌子》秦觀(guān)詞作鑒賞古詩(shī)，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
秦觀(guān)
香墨彎彎畫(huà)，燕脂淡淡勻。
揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
人去空流水，花飛半掩門(mén)。
亂山何處覓行云?
又是一鉤新月照黃昏。
秦觀(guān)詞作鑒賞
此詞當為詞人前期作品。詞中先寫(xiě)女子盛妝與待人的情景，再寫(xiě)她待人與失望的情懷。
上片工筆重彩，寫(xiě)女子曉?shī)y或午妝�！跋隳珡潖澁�(huà)，燕脂淡淡勻”，雖未直說(shuō)是畫(huà)眉、搽臉，但可以從“畫(huà)”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會(huì )得出�！爱�(huà)”與“勻”都運用得精當，而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只是圓圓地涂唇上，故只消著(zhù)一“點(diǎn)”字便妙�！叭嗨{衫子杏黃裙”一句卻不用一個(gè)動(dòng)詞，不僅省煉，而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這里運用了一連串的顏色：“香墨”、“燕脂”、“揉藍”、“杏黃”、“檀”等，將畫(huà)面渲染得濃麗鮮妍。運用動(dòng)詞，巧妙設色，不但顯出作者絕妙文采，而且寫(xiě)出梳妝者的精心著(zhù)意。
接下來(lái)“獨倚”一句使這幅美人圖獲得畫(huà)圖難足的意態(tài)。既然是“獨”，卻用心打扮，不知她“誰(shuí)適為容”，可見(jiàn)畫(huà)外分明還有一個(gè)人�！蔼氁杏耜@”的女子看來(lái)是等待，“無(wú)語(yǔ)”二字意味深長(cháng)，這一位盛妝的佳人仍存一線(xiàn)希望，雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。
過(guò)片好象一幅寫(xiě)意的暮春黃昏圖景，上片已露端倪的情事，這里處處有發(fā)展，有關(guān)合�！叭巳ァ倍志o連上文，可見(jiàn)那人的確是遠走了。闌外空有“流水”，流水悠悠長(cháng)逝，似乎象征那人的薄幸。風(fēng)揚“花飛”，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門(mén)兒“半掩”而不深閉，似乎為誰(shuí)半開(kāi)著(zhù)，又恰是女子不能斷念的心情的一個(gè)寫(xiě)照。由于心煩意亂，移情于物，群山便成“亂山”。水流，花飛，云行，真見(jiàn)得風(fēng)流云散。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：“又是一鉤新月照黃昏�！笨此朴霉P直寫(xiě)，實(shí)則字字嘆息�！坝质恰倍值莱鲞@樣的等待、這樣的失望遠不止是一次，怨情溢于言表。
這首詞移情于景，情景慘淡，微怨盡不言中。全詞寫(xiě)人亦寫(xiě)景，寫(xiě)景亦寫(xiě)人，上下連貫，意脈相通，濃墨重彩地表現了女子期待、焦慮、失望的心態(tài)。
譯文：
用香墨勾畫(huà)彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身著(zhù)藍衫和杏黃裙，獨倚欄桿上默默地涂著(zhù)口紅。
情郎一去如流水，她卻半掩著(zhù)房門(mén)盼人歸。情郎就像飄忽不定的云，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。
注釋
�、傧隳寒�(huà)眉用的螺黛。
�、谘嘀杭措僦�。
�、廴嗨{：藍色。藍，可提取藍色顏料的植物，揉搓可得青色。北宋《點(diǎn)絳唇》：“淚珠輕溜，浥損揉藍袖�！�
�、芴矗禾瓷�，近赭的紅色，屢見(jiàn)《花間集》，如《生查子》“檀畫(huà)荔枝紅”，表示這個(gè)顏色最為明白。這口紅只圓圓地涂在唇中間，故曰“點(diǎn)”。李珣《浣溪沙》“翠鈿檀注助容光”，“注”亦“點(diǎn)”也。又稱(chēng)“檀的”�！都臑栔輳埳崛说选贰疤吹娜緯r(shí)痕半月”，寫(xiě)形狀猶為明白。
�、荨叭巳ァ本洌菏钦f(shuō)情郎離去，只有闌外綠水依然悠悠流去。流水，隱喻時(shí)光悄悄地逝去。
�、蕖儿o踏枝》：“君若無(wú)定云，妾若不動(dòng)山�！边@里的“行云”比喻薄情郎，“亂山”比喻心煩意亂的女子。
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