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詩(shī)經(jīng)《葛生》
《葛生》是中國古代第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的一首詩(shī)�，F代學(xué)者一般認為這是一首悼亡詩(shī)。此詩(shī)抒情主人公一面悼念死者，想象對方在荒野荊榛之下獨眠，以下是小編整理的詩(shī)經(jīng)《葛生》，歡迎閱讀。
《葛生》
朝代：先秦
作者：佚名
葛生蒙楚，蘞蔓于野。予美亡此，誰(shuí)與?獨處?
葛生蒙棘，蘞蔓于域。予美亡此，誰(shuí)與?獨息?
角枕粲兮，錦衾爛兮。予美亡此，誰(shuí)與?獨旦?
夏之日，冬之夜。百歲之后，歸于其居。
冬之夜，夏之日。百歲之后，歸于其室。
譯文
葛藤生長(cháng)覆荊樹(shù)，蘞草蔓延在野土。我愛(ài)的人葬這里，獨自再與誰(shuí)共處?
葛藤生長(cháng)覆叢棘，蘞草蔓延在墳地。我愛(ài)的人葬這里，獨自再與誰(shuí)共息?
牛角枕頭光燦爛，錦繡被子色斑斕。我愛(ài)的人葬這里，獨自再與誰(shuí)作伴?
夏季白日烈炎炎，冬季黑夜長(cháng)漫漫。百年以后歸宿同，與你相會(huì )在黃泉。
冬季黑夜長(cháng)漫漫，夏季白日烈炎炎。百年以后歸宿同，與你相會(huì )在陰間。
注釋
�、俑穑禾俦局参�，莖皮纖維可織葛布，塊根可食，花可解酒毒。蒙：覆蓋。楚：灌木名，即牡荊。
�、谔`(liǎn 斂)：攀緣性多年生草本植物，根可入藥，有白蘞、赤蘞、烏蘞等。
�、塾杳溃何业暮萌�。鄭箋：“我所美之人�！敝祆洹对�(shī)集傳》：“婦人指其夫也�！蓖龃耍核烙诖颂�，指死后埋在那里。
�、芗核釛�，有棘刺的灌木。
�、萦颍簤灥�。毛傳：“域，營(yíng)域也�！瘪R瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》：“營(yíng)域，或作塋域，古為葬地之稱(chēng)�！墩f(shuō)文》：‘塋，墓地也’是也�！�
�、藿钦恚号＝亲龅恼眍^。據《周禮·王府》注，角枕用于枕尸首。粲：同“燦”。
�、咤\衾：錦緞褥。聞一多《風(fēng)詩(shī)類(lèi)鈔》：“角枕、錦衾，皆斂死者所用�！睜�：燦爛。
�、嗒毜褐祆洹对�(shī)集傳》：“獨旦，獨處至旦也�！钡�，天亮。一說(shuō)旦釋為安，聞一多《風(fēng)詩(shī)類(lèi)鈔》：“旦，坦�！薄疤�，安也�！�
�、嵯闹�、冬之夜：夏之日長(cháng)，冬之夜長(cháng)，言時(shí)間長(cháng)也。
�、馄渚樱和龇虻哪寡�。下文“其室”義同。
創(chuàng )作背景
關(guān)于《唐風(fēng)·葛生》的背景，《毛詩(shī)序》云：“刺晉獻公也。好攻戰，則國人多喪�！薄多嵐{》解釋說(shuō)：“夫從征役，棄亡不反，則其妻居家而怨思�！薄犊资琛酚纸忉屨f(shuō)：“其國人或死行陳（陣），或見(jiàn)囚虜，……其妻獨處于室，故陳妻怨之辭以刺君也�！焙笫乐卧�(shī)者承其緒而各有所取，宋朱熹《詩(shī)集傳》與清方玉潤《詩(shī)經(jīng)原始》都取“征婦怨”說(shuō)，不言刺義。清郝懿行首先揭示了“角枕”“錦衾”為收殮死者的用具，指出：“《葛生》，悼亡也�！苯袢硕嗳∑湔f(shuō)。憑“亡此”“于域”“角枕”“錦衾”“其居”“其室”“獨處”“獨息”“獨旦”等詞語(yǔ)證此詩(shī)悼亡之旨，是有說(shuō)服力的。同時(shí)，可直接從文本出發(fā)，將詩(shī)作的歷史年代、社會(huì )背景乃至男詞女詞等不能根據文本得出結論的問(wèn)題撇開(kāi)，在較寬泛的意義上解說(shuō)此詩(shī)，視之為一首普通的悼亡之作，更具有本質(zhì)性的興發(fā)感動(dòng)力。
賞析
《唐風(fēng)·葛生》全詩(shī)五章，每章四句，從結構上看，可分兩大部分，前一部分為有“予美亡此”句的三章，后一部分為有“百歲之后”句的兩章。對后一部分是用賦法，諸家無(wú)異議，但對前一部分，除第三章皆認為是賦外，第一、二兩章卻有“興”“比而賦”“賦”等三種說(shuō)法。
每章開(kāi)頭“葛生蒙楚（棘），蘞蔓于野（域）”兩句，互文見(jiàn)義，都既有興起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侶相親相愛(ài)關(guān)系的意思，也有對眼前所見(jiàn)景物的真實(shí)描繪，可以說(shuō)是“興而比而賦”。這一開(kāi)篇即出現的興、比、賦兼而有之的意象，設置了荒涼凄清、冷落蕭條的規定情境，顯示出一種悲劇美作。接著(zhù)，“予美亡此，誰(shuí)與獨處”兩句，是表達對去世的配偶表示哀悼懷念之情。這里的比興意義是：野外蔓生的葛藤蘞莖纏繞覆蓋著(zhù)荊樹(shù)叢，就像愛(ài)人那樣相依相偎，而詩(shī)中主人公卻是形單影只，孤獨寂寞，好不悲涼。第三章寫(xiě)“至墓則思衾枕鮮華”（郝懿行《詩(shī)問(wèn)》）。而“誰(shuí)與獨旦”如釋“旦”為旦夕之旦，其意義又較“獨處”“獨息”有所發(fā)展，通宵達旦，輾轉難眠，其思念之深，悲哀之重，幾乎無(wú)以復加。
后兩章，語(yǔ)句重復尤甚于前三章，僅“居”“室”兩字不同，而這兩字意義幾乎無(wú)別�？伤植皇呛�(jiǎn)單的重章疊句，“夏之日，冬之夜”顛倒為“冬之夜，夏之日”，不能解釋為作歌詞連番詠唱所自然形成，而是作者刻意為之。兩章所述，體現了詩(shī)中主人公日復一日、年復一年的永無(wú)終竭的懷念之情，閃爍著(zhù)一種追求愛(ài)的永恒的光輝。而“百歲之后，歸于其居（室）”的感慨嘆息，也表現出對荷載著(zhù)感情重負的生命之旅最終歸宿的深刻認識，與所謂“生命的悲劇意識”這樣的現代觀(guān)念似乎也非常合拍。
后世影響
《唐風(fēng)·葛生》作為中國傳世文學(xué)作品中最早的悼亡詩(shī)，對后世的悼亡作品有較大影響。朱守亮《詩(shī)經(jīng)評釋》認為此詩(shī)“不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩(shī)之絕唱也”，周蒙、馮宇《詩(shī)經(jīng)百首譯釋》認為“后代潘岳、元稹的悼亡詩(shī)杰作”，“不出此詩(shī)窠臼”。
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