《水調歌頭·多景樓》原文賞析
在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代中國詩(shī)歌的泛稱(chēng)，在時(shí)間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩(shī)歌作品。那些被廣泛運用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？以下是小編幫大家整理的《水調歌頭·多景樓》原文賞析，歡迎大家分享。
作品介紹
《水調歌頭·多景樓》是南宋詞人陸游的作品。 詞的上片追憶歷史人物，下片寫(xiě)今日登I臨所懷，全詞發(fā)出了對古今的感慨之情，表現了作者強烈的愛(ài)國熱情。詞由如畫(huà)連山為背景，聯(lián)想三國時(shí)的孫權和劉備，聯(lián)想晉代登襄陽(yáng)樓的羊祜，然后落到領(lǐng)客來(lái)游的方滋。由史及人，旨在表達宋金對峙中的政治態(tài)度和對方滋的期待。 這是陸游唯一一篇吟詠三國舊事的作品。
原文
水調歌頭·多景樓（1）
江左（2）占形勝，最數古徐州（3）。連山如畫(huà)，佳處縹緲（4）著(zhù)危樓（5）。鼓角（6）臨風(fēng)悲壯，烽火（7）連空明滅（8），往事憶孫劉（9）。千里曜（10）戈甲（11），萬(wàn)灶（12）宿貔貅（13）。
露沾草，風(fēng)落木，歲方秋。使君（14）宏放（15），談笑洗盡古今愁。不見(jiàn)襄陽(yáng)登覽，磨滅游人無(wú)數，遺恨黯難收。叔子（16）獨千載，名與漢江（17）流。
注釋
�。�1）多景樓：在鎮江北固山上甘露寺內。1164年10月初，出任鎮江府通判的陸游陪同鎮江知府方茲（即“使君”）登樓游宴，寫(xiě)下此詞。時(shí)金兵方踞淮北，鎮江為江防前線(xiàn)。
�。�2）江左：江東。 江指長(cháng)江。
�。�3）徐州：指鎮江。東晉南渡，置僑州僑郡，曾以徐州治鎮江，故鎮江又稱(chēng)徐州或南徐州。
�。�4）縹緲：似有若無(wú)。
�。�5）危樓，高樓。
�。�6）鼓角：戰鼓號角。
�。�7）烽火：邊防報警的煙火。
�。�8）明滅：忽明忽暗。
�。�9）孫劉：三國時(shí)孫權和劉備，曾聯(lián)合破曹操。
�。�10）曜（yào）：照耀。
�。�11）戈甲：兵器和盔甲。
�。�12）灶：軍中炊灶，指代營(yíng)壘。
�。�13）貔貅（pí xiū）：猛獸，喻指勇猛戰士。
�。�14）使君：古代州郡長(cháng)官所稱(chēng)，此處指方滋。方滋（1102—1172），字務(wù)德，嚴州桐廬（今屬浙江）人。以蔭入仕，時(shí)知鎮江府事。
�。�15）宏放：通達豪放。 ‘
�。�16）叔子：西晉大將羊祜（hù），字叔子，鎮守襄陽(yáng)，曾登臨興悲。晉泰始五年（269）以尚書(shū)左仆射都督荊州諸軍事，出鎮襄陽(yáng)，在鎮十年。
�。�17）漢江：漢水，流經(jīng)襄陽(yáng)。
白話(huà)譯文
江東一帶據有險要形勢的地方，第一要數像屏障般雄偉的鎮江。山挽山，山連山，就像畫(huà)圖般莽莽蒼蒼，云渺渺，水隱隱，景色美處聳立著(zhù)高高的樓房。戰事又起，戰鼓號角聲面對著(zhù)風(fēng)顯得格外悲壯。烽火連天，明明滅滅隔江相望，如煙往事，遙想起孫權、劉備在此地共商破曹大事。當年孫劉聯(lián)軍的軍容啊，銀戈金甲千里都閃著(zhù)光芒。軍士野宿，萬(wàn)灶煙騰，正如同今日宋軍一樣。露珠結在草上，風(fēng)吹黃葉飄蕩，正當金秋時(shí)光。方滋啊，你的氣魄真宏大豪放。感今愁，懷古憂(yōu)，全被你談笑間一掃而光。君不見(jiàn)羊祜曾登臨峴山，觀(guān)賞襄陽(yáng)？那無(wú)數登山賢士早涅末無(wú)能。他們的遺恨難收，空令人黯然神傷。獨有羊祜千年傳揚，他的英名如同浩浩漢江千古流長(cháng)。
創(chuàng )作背景
孝宗隆興元年（公元1163年）陸游三十九歲，以樞密院編修官兼編類(lèi)圣政所檢討官出任鎮江府通判，次年二月到任所。[3] 當時(shí)金兵方踞淮北，鎮江為江防前線(xiàn)，而多景樓在鎮江北固山上甘露寺內。孝宗隆興二年十月初，陸游陪同知鎮江府事方滋登樓游宴時(shí)，內心感嘆而寫(xiě)下此詞賦。
賞析1
前四句，從廣闊的空間范圍、地理方位著(zhù)筆，由江左而徐州，由群山而北固，然后落在高高的多景樓上。登上高樓，極目遠眺，如畫(huà)山峰相連，歷歷盡收眼底，四周云霧縹緲，晃若置身仙境。大好江山之形勢險要、景色壯麗，乃是出白鬼斧神工，得天地之獨厚，用一“占”字，便覺(jué)穩重而切實(shí)。后四句，由江山形勝、兵家必爭轉向了悠久的時(shí)間進(jìn)程和殘存的歷史陳?ài)E——第二句里的“古”宇便是預設關(guān)捩之所在，而其妙處卻是若隱若現，平中寓奇。鼓角悲壯，烽火明滅，再用“臨風(fēng)”與“連空”加以點(diǎn)染，更顯出了場(chǎng)面的壯闊和氣象的豪雄。寫(xiě)到“往事憶孫劉”一句，把歷史上的攻守征戰凝聚在孫權、劉備兩個(gè)人物身上，則是具體的落實(shí)，也是總括和結束；然后，再用千里戈甲、萬(wàn)灶貔貅加以補苴收拾，詞的韻味就更加飽滿(mǎn)而醇厚了。
過(guò)片的三個(gè)三字短句，用風(fēng)露草木點(diǎn)明季節時(shí)令，是一種過(guò)渡手段，從江山歷史過(guò)渡到了現實(shí)的生活情景，也就是鎮江知府方滋邀集僚屬登臨多景樓的這次游賞盛會(huì )，于是，作者就把他的筆墨集中在了使君方公的身上，同時(shí)，又憑借方公抒發(fā)了自己的心緒，這種筆法是靈活而別致的。宏放談笑，是外在的，于顧盼酬應之間顯示了人物的風(fēng)度神采；“洗盡古今愁”則是內在的，抒寫(xiě)了內心的憂(yōu)郁與痛苦。字面上，說(shuō)“洗盡”，說(shuō)“同銷(xiāo)”，實(shí)際上是洗之不盡、銷(xiāo)之不掉的；說(shuō)“古今愁”，說(shuō)“萬(wàn)古愁”，都是總括的、夸張的表述，它們所包含的內容是非常豐富的，也就是說(shuō)，它們的背后必定要有具體事實(shí)的存在。
“不見(jiàn)”二字，引領(lǐng)最后五句，一氣貫通，直至終篇，呼應上文的“孫劉”，又寫(xiě)到了另一位功業(yè)顯赫的歷史人物——羊祜�！笆咕攴�，談笑洗盡古今愁”兩句又重新振起。展開(kāi)今日俊彥登樓、賓主談笑的場(chǎng)面，敷色再變明麗�！肮沤癯睢眴⑾陆Y上�！肮懦睢眴ⅰ跋尻�(yáng)登覽”下意， “今愁”慨言當前。君國身世之愁，紛至沓來(lái)，故重言之日“古今愁”。但志士的心，并沒(méi)有因此而灰心——這一層包孕的感情非常復雜，色彩聲情．錯綜而富有層次，于蒼涼中見(jiàn)明快，在飛揚外寄深沉。 “不見(jiàn)襄陽(yáng)登覽，磨滅游人無(wú)數，遺恨黯難收”，以古況今，前三句抒發(fā)自己壯志難酬，壓抑不平的心情。所云“襄陽(yáng)遺恨”是指羊祜志在滅吳而在生時(shí)未能親手克敵完成此大業(yè)的遺恨詞。意在這里略作一頓． “叔子獨千載，名與漢江流�！比缓笠愿叱D入歇拍，借羊祜勸勉方滋，希望他能像羊祜那樣，為渡江北伐作好部署，建萬(wàn)世之奇勛，垂令名于千載，寄予一片希望。羊祜是晉人，與“古徐州”之為晉代地望回環(huán)相接，收足全篇。
賞析2
楊炎正與辛棄疾結為文字交，嘗有唱和。這首《水調歌頭·寒眼亂空闊》便是淳熙五年與辛棄疾同舟路經(jīng)揚州時(shí)，登鎮江北固山甘露寺中的多景樓所作。與此同時(shí)辛棄疾也寫(xiě)了一首《水調歌頭·舟次揚州，和揚濟翁、周顯先韻》詞。這兩首詞不僅情味相投而且風(fēng)格也很接近，都是心懷國家之憂(yōu)，感嘆報國無(wú)路的登臨抒懷之作。
此詞上片先寫(xiě)秋意后寫(xiě)登樓。深秋季節，滿(mǎn)目荒寒，眼前是一片空闊的長(cháng)江，只是黃葉翻飛，秋意瑟瑟，使作客異鄉的人更增添了無(wú)限的愁思。以上是“寒眼亂空闊，客意不勝秋”這兩句詞的大意。從藝術(shù)技巧上說(shuō)，清新脫俗極為別致�！昂邸钡囊馑疾⒎恰氨唤侠滹L(fēng)吹得眼睛發(fā)澀”（夏承燾語(yǔ)），而是蕭條冷落的景物看上去使眼感受到寒意。這和李白《秋登宣城謝朓北樓》詩(shī)“人煙寒橘柚”的“寒”字一樣，都是形容詞的使動(dòng)用法�！皝y空闊”的“亂”字是滿(mǎn)天落葉亂飛，在視覺(jué)上給人以“亂”的感受。劉德仁《秋夜寄友人二首》（其二）詩(shī)：“獨吟黃葉亂，相去碧峰多�！眳侨凇稇浬饺吩�(shī)：“煙迷葉亂尋難見(jiàn)，月好清風(fēng)聽(tīng)不眠�！碧K軾《浣溪沙》詞：“風(fēng)卷珠簾自上鉤，蕭蕭亂葉報新秋�！庇谩皝y”字來(lái)形容落葉在詩(shī)詞中是不乏例的。因為“落葉”與“亂”可以構成特定的語(yǔ)義組合場(chǎng)，因此句中雖然沒(méi)有直接寫(xiě)落葉，但句外之意卻分明寫(xiě)出了落葉，筆法新穎，頗具匠心。古典詩(shī)詞為了使語(yǔ)言達到精練，往往打破常規去追求語(yǔ)言變態(tài)的藝術(shù)效果。鑒賞過(guò)程中如果審美者在心理上不能適應這種語(yǔ)言變態(tài)，那就很容易曲解作品的原意�！皬姾舳肪�，發(fā)興特上最高樓�！边@里用“強呼”二字，說(shuō)明詞人是為了驅散“客意不勝秋”的憂(yōu)愁才呼酒登樓的。從多景樓的最高處倚欄四望，祖國的山河如此多嬌，呈現在眼前的是一幅美不勝收的“江山圖畫(huà)”；“圖畫(huà)”之上又冠以“舒卷”二字，眼前的自然美景仿佛真地變成了一幅可舒可卷巧奪天工的圖畫(huà)，從而進(jìn)一步增強了祖國河山的詩(shī)情畫(huà)意�！笆婢怼倍值牧硪粚幼饔�，更在于烘托出自然景物的流動(dòng)感，而不是只可供機案觀(guān)賞的靜止的畫(huà)面�！皯痿~(yú)龍悲嘯”，這是矚目長(cháng)江的洶涌波濤，耳聞目睹的雄偉氣勢。蘇轍《黃州快哉亭記》：“晝則舟楫出沒(méi)于其前，夜則魚(yú)龍悲嘯于其下。變化倏忽，動(dòng)心駭目，不可久視�！边@段生動(dòng)驚險的描寫(xiě)或為本句所借鑒。將波濤洶涌之聲想象為江水之下魚(yú)龍相互應答的悲嘯之音，這雖然出自虛擬，但卻寓有一番寄托。古緯書(shū)《樂(lè )動(dòng)聲儀》中曾有“風(fēng)雨動(dòng)魚(yú)龍，仁義動(dòng)君子”（風(fēng)雨能驚動(dòng)潛在水下的魚(yú)龍，仁義能感動(dòng)仁人志士為之奔走效命。）之說(shuō)（《太平御覽》卷八十一引），在這首詞里可以把“魚(yú)龍悲嘯”引申為面對風(fēng)雨飄搖的國家局勢，使愛(ài)國之士不能自安，想振作起來(lái)做出一番事業(yè)的意思。所以接下去便說(shuō)“不暇顧詩(shī)愁”──賦詩(shī)吟愁這樣的閑情逸致，在當前國事日非的形勢下已經(jīng)無(wú)暇顧及，暗示作者有投筆從戎之志。如將這段文字與辛棄疾《水調歌頭·舟次揚州，和楊濟翁、周顯先韻》一詞合觀(guān)，更不難看出其中隱而未露的含意。辛詞在下片中寫(xiě)道：“二客東南名勝，萬(wàn)卷詩(shī)書(shū)事業(yè)，嘗試與君謀。莫射南山虎，直覓富民侯�！北闶怯米约河H身的經(jīng)歷與南歸后仍然壯志難酬這一事實(shí)，來(lái)提醒楊炎正等人放棄從軍報國的想法，不如從“萬(wàn)卷詩(shī)書(shū)”中去學(xué)那富民之策，將來(lái)為國人做些有益的事業(yè)（漢武帝晚年封丞相為富民侯，這里只是借用其意）。從這兩位詞人的唱和當中，可以看出當時(shí)愛(ài)國志士的處境是何等的艱難。以下“風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片過(guò)渡的轉折。從辭面上看寫(xiě)的是寒氣襲人，侵入衣裘，其實(shí)是借此暗喻奸佞之徒結黨營(yíng)私，排擠異己，使愛(ài)國之士舉步維艱，陷于困阨之中難有作為這一現實(shí)狀況。
詞轉下片：“忽醒然，成感慨，望神州�！边@三句直如兜頭一瓢冷水，使滿(mǎn)腔熱血變?yōu)閯C凜懷冰�？v然氣貫長(cháng)虹，怒發(fā)沖冠，也只好化作感慨，望著(zhù)神州大地去興嘆而已�！翱蓱z”“空白”二句是自抒神傷與壯志難酬的感嘆�！岸及哑缴鈿�，只做如今憔悴，歲晚若為謀�！边@三句又寫(xiě)出一腔悲憤：英雄困于末路，志士淪于下位，平生的肝膽意氣，只能使自己更加消損憔悴，隨著(zhù)光陰的流逝而冉冉老去，難望有所作為。詞人雖然不甘心沉淪江湖去做個(gè)不關(guān)心世事的隱者，但時(shí)勢所迫也只能將“此意仗江月，分付與沙鷗”了。江上的明月與沒(méi)有心機的沙鷗可以做隱者的朋侶，讓明月和沙鷗陪伴著(zhù)自己了此生涯吧。
這首詞慷慨激越、憤世傷時(shí)之情溢于言表，雖不如稼軒詞之博大深邃，但仍能得其神似。毛晉在跋《西樵語(yǔ)業(yè)》中評楊炎正詞云：“不作嬌*態(tài)”，“俊逸可喜”�？梢�(jiàn)在南宋愛(ài)國詞人當中他的詞是足以匹敵同時(shí)代的作者，儼然自成一家的。
作者介紹
陸游，南宋詩(shī)人、詞人。字務(wù)觀(guān)，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。一生著(zhù)作豐富，有數十個(gè)文集存世，存詩(shī)9300多首，是中國文學(xué)史上存詩(shī)最多的詩(shī)人。陸游具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最，在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱(chēng)，不僅成為南宋一代詩(shī)壇領(lǐng)袖，而且在中國文學(xué)史上享有崇高地位，是偉大的愛(ài)國主義詩(shī)人。詞作數量不如詩(shī)篇巨大，但和詩(shī)同樣貫穿了氣吞殘虜的愛(ài)國主義精神。有《放翁詞》一卷，《渭南詞》二卷。
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