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《江樓曲》李賀唐詩(shī)鑒賞
在平凡的學(xué)習生活當中，大家應該都接觸過(guò)古詩(shī)詞翻譯、賞析吧，那么怎么翻譯、賞析呢？下面是小編給大家整理的《江樓曲》李賀唐詩(shī)鑒賞，歡迎閱讀！
江樓曲
李賀
樓前流水江陵道，鯉魚(yú)風(fēng)起芙蓉老。
曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)，抽帆歸來(lái)一日功。
鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。
蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主。
新槽酒聲苦無(wú)力，南湖一頃菱花白。
眼前便有千里思，小玉開(kāi)展見(jiàn)山色。
李賀詩(shī)鑒賞：
這是一首閨怨詩(shī)，女主人公似為商人婦。唐代商業(yè)相當發(fā)達，特別是長(cháng)江沿岸，由于水路暢通，從事長(cháng)途販運的男子很多，他們遠離家園，往往曠日持久，年輕的妻子獨守空房，本來(lái)就很難堪，加上江中風(fēng)浪險惡，每當想起離去的丈夫可能遭遇不測，盼其平安歸來(lái)的心情就更加迫切。這類(lèi)特有的閨情在長(cháng)江一帶差不多是普遍的存在。李白的《長(cháng)干行》、劉采春的《啰唝曲、白居易的《琵琶行》、杜牧的《南陵道中》等等，表達的都是商人之?huà)D傷離憶遠的情懷。
詩(shī)歌開(kāi)篇即為點(diǎn)題筆墨：“ 樓前流水江陵道，鯉魚(yú)風(fēng)起芙蓉老�！奔仁菍Α敖瓨恰敝茉饩拔锏目坍�(huà)，也是對登樓眺望者心情的描摹。樓臨江而建，滔滔不絕的江水從樓前流過(guò)，它可是直通江陵的水道。為什么女主人公登樓眺望，就想到江陵呢?顯然，她的丈夫是在那兒從商。自他離去以后，便日日忍受孤獨的煎熬。歲月在悄悄流走，如今南風(fēng)送暖，荷花盛開(kāi)，已是春去夏來(lái)。憑欄而立，望眼欲穿，就是見(jiàn)不到丈夫的歸帆，不免興懷索寞，憂(yōu)心如焚。
由于失望、哀傷，不禁嗔怪起來(lái)，從江陵到這里，順流而下，不過(guò)一天的行程，又為何遲遲不掛帆歸來(lái)呢?曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)”，構思新奇美妙，突出地表現了李賀的語(yǔ)言風(fēng)格和創(chuàng )作個(gè)性。他不直接寫(xiě)女主人公如何滿(mǎn)腹愁怨地自言自語(yǔ)，而是從梳洗打扮落墨，使“釵”、“鬢”、“南風(fēng)”等等物事一一人格化，把主人公復雜的情態(tài)作纖毫畢露的折射和投影。其中的“催”字特別傳神，透過(guò)它仿佛可以聽(tīng)見(jiàn)“釵”對“鬢”講話(huà)時(shí)急切的語(yǔ)調。王琦《李長(cháng)吉歌詩(shī)匯解》注曰：“‘催鬢’，《文苑英華》作‘摧鬢’，猶言掠鬢也�！比魪拇苏f(shuō)，那么“鬢”也好，“釵”也好，就只剩下物性，了無(wú)人性。這句也就純屬賦筆，直陳其事，趣味索然。而用 “催”字貫穿，則物性和人性兼備，釵能“催”，鬢能“語(yǔ)”，受“語(yǔ)”的南風(fēng)自然能聽(tīng)。
它們構成的畫(huà)面尺管奇詭，卻意向分明，讀者可從中探測女主人公心潮的涌動(dòng)。
期待、失望、怨怪、擔憂(yōu)，這種種心態(tài)都是從愛(ài)戀的土壤里萌生出來(lái)的。因為愛(ài)得深切，總是為對方想得多，想得細。女主人公的上述感情和思慮，是以“江樓”為中心向四周輻射的，引發(fā)物有梅雨、酒旗、波浪、白云等依次映入眼簾的景色。鼉，俗名“豬婆龍”，即揚子鱷，傳說(shuō)欲雨則鳴，鳴聲似鼓。沉悶的鼉鳴聲從江邊的河岔里傳來(lái)，梅雨在淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。酒店門(mén)前高挑著(zhù)新?lián)Q的青簾。江水上漲，波浪翻騰，天上的白云重重疊疊，競相追逐..這些表明已經(jīng)進(jìn)入夏天，進(jìn)入梅雨季節。于是想到在外經(jīng)商的丈夫，生怕他淋了雨，感受風(fēng)寒，趕忙備好防水的“黃粉油衫”，準備給他捎去。這一舉動(dòng)看似平淡，卻寄托著(zhù)一片深情。
接著(zhù)進(jìn)一步渲染相思之苦;新槽滴酒，可供酣飲，本應為之歡欣鼓舞，此時(shí)的感覺(jué)卻是“新槽酒聲苦無(wú)力”，為什么會(huì )這樣呢?王琦剖析得相當中肯：“新酒已熟，槽床滴注有聲，然飲之不能消愁，反苦酒之無(wú)力�！奔热粺o(wú)心戀酒，便把注意力轉向窗外的南湖：
“南湖一頃菱花白�！蹦抢锪饣ㄊ㈤_(kāi)，連綴成白茫茫的一片。觸目馳懷，又想起遠方的親人來(lái)，忙命侍女(唐詩(shī)文中多以小玉稱(chēng)侍女)推開(kāi)屏風(fēng)，希望看得更遠更遠，但映入眼簾的卻是連綿不斷的山色。視線(xiàn)被阻隔了，江陵杳不可見(jiàn)，心上的人兒杳不可見(jiàn)，千里之思伴隨著(zhù)無(wú)邊的愁苦，如同這首深情綿邈的《江樓曲》，悠悠難盡。
詩(shī)共十二句，等分成三組。前四句籠括全篇，起著(zhù)導引作用。但形象生動(dòng)，抒情味極濃，可視作一首獨立完整的小詩(shī)。這部分主要介紹環(huán)境背景和人物情狀，容易出現平鋪直敘、枯燥乏味的弊病。由于作者善于把賦、比、興諸種手法交替運用，波瀾迭起，逸趣橫生，例如“鯉魚(yú)風(fēng)起芙蓉老”，用“鯉魚(yú)風(fēng)”代指南風(fēng)，就覺(jué)鮮活。有形態(tài)可見(jiàn)。句末的“老”字寓意頗豐，一者感嘆大好的春天過(guò)去了，心上人還不回來(lái);二者想到紅顏易老，像芙蓉那樣，很快就要凋零，未免哀惋惆悵;另外，還透露出怨恨，怪心上人羈留外地，不早日歸來(lái)�？傊�，用語(yǔ)準確，又具彈性，讀者能夠體味，卻無(wú)法界定情意的范圍。中間四句著(zhù)重寫(xiě)女主人公對丈夫的牽掛和系念，先縱后收，千般意緒，萬(wàn)種情懷，都綰結在一句“黃粉油衫寄郎主”上。
后面四句寫(xiě)不盡的相思和不盡的愁苦，郁悶的心情和闊大的景象構成鮮明的對比，情與景相反相成，這種藝術(shù)的辯證法，非大手筆豈能掌握運用得如此得心應手!
李賀簡(jiǎn)介
李賀（790年—816年），字長(cháng)吉。河南府福昌縣昌谷鄉（今河南省宜陽(yáng)縣）人，祖籍隴西郡。唐朝中期浪漫主義詩(shī)人，后世稱(chēng)李昌谷。
李賀出身唐朝宗室大鄭王（李亮）房，元和六年（811年），父蔭得官，任奉禮郎。元和八年（813年），告病回昌谷休養。元和九年（814年），辭去奉禮郎之職，重回昌谷“歸臥”。后在潞州張徹的薦舉下，做了昭義軍節度使郗士美的幕僚，幫辦公文。27歲（一說(shuō)24歲）英年早逝。
李賀是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉變期的代表者，與李白、李商隱并稱(chēng)為唐代三李。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是感嘆生不逢時(shí)和傾訴內心苦悶，抒發(fā)對理想、抱負的追求；對當時(shí)藩鎮割據、宦官專(zhuān)權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他的詩(shī)作想象極為豐富，經(jīng)常應用神話(huà)傳說(shuō)來(lái)托古寓今，所以后人常稱(chēng)他為“鬼才”“詩(shī)鬼”，稱(chēng)其創(chuàng )作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“太白仙才，長(cháng)吉鬼才”之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學(xué)史上又一位頌享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。留下了“黑云壓城城欲摧”“雄雞一聲天下白”“天若有情天亦老”等千古佳句。
李賀詩(shī)詞的影響
他寫(xiě)這類(lèi)作品，有一定的現實(shí)基礎。早年家居昌谷，鄰近洛陽(yáng)到長(cháng)安的大道，征調運輸所必經(jīng)，使他對人民所受重賦剝削，統治階級所為淫奢惡行，有所見(jiàn)聞；后來(lái)京城羈旅，游歷南北，貴族官僚的腐朽驕奢，宦官集團的亂政無(wú)能，藩鎮割據的禍國殃民，貪官污吏的橫行不法，下層人民的受苦受難，進(jìn)一步激發(fā)詩(shī)人的憤慨。李賀所寫(xiě)這一類(lèi)詩(shī)篇，所反映的社會(huì )生活相當廣闊，有的是直陳時(shí)事，有的是借古刺今：
�、� 隱射抨擊永貞宮變的，如《漢唐姬飲酒歌》；
�、� 批判唐憲宗沉湎迷信、追求長(cháng)生的，如《仙人》《昆侖使者》《神弦》《苦晝短》《官街鼓》；
�、� 擁護中央集權、反對藩鎮割據的，如《秦王飲酒》《雁門(mén)太守行》《古鄴城童子謠效王粲刺曹操》《上之回》；
�、� 揭露藩鎮禍國殃民的，如《猛虎行》《公出無(wú)門(mén)》；
�、� 反映權貴驕奢淫逸、好景不常的，如《榮華樂(lè )》《秦宮詩(shī)》《牡丹種曲》《夜飲朝眠曲》《貴公子夜闌曲》《嘲少年》《梁臺古愁》；
�、� 諷刺宦官專(zhuān)權、亂政無(wú)能的，如《呂將軍歌》《感諷五首》（其二）《感諷六首》（其二、四）；⑦反映邊塞敵人侵擾、抗敵士兵艱苦生活的，如《摩多樓子》；
�、� 揭露統治階級剝削壓迫的，如《老夫采玉歌》《感諷五首》（其一）；
�、� 同情妃嬪悲苦生活的，如《宮娃歌》《堂堂》；
�、� 反映少數民族軍事活動(dòng)的，如《黃家洞》。
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