《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》賞析

　　《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》

　　年代:宋 作者: 王安石

　　平岸小橋千嶂抱，

　　揉蘭一水縈花草。

　　茅屋數間窗窈窕。

　　塵不到，

　　時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃。

　　午枕覺(jué)來(lái)聞?wù)Z(yǔ)鳥(niǎo)，

　　攲眠似聽(tīng)朝雞早。

　　忽憶故人今總老。

　　貪夢(mèng)好，

　　茫然忘了邯鄲道。

　　王安石晚年這首山水詞所表現的是一種恬靜的美，就中反映出他在退出政治舞臺后的生活情趣和心情：對世途感到厭倦，而對大自然則無(wú)限向往，動(dòng)輒借自然景物以抒發(fā)自己的幽懷。全詞以景起，以情結，而情與景之間，由茅屋午夢(mèng)加以溝通，使上下片寫(xiě)景與抒情之間不覺(jué)截然有分界。

　　起首二句寫(xiě)得極為娟秀，為人所稱(chēng)譽(yù)，乃融化他人詩(shī)句而來(lái)。吳聿《觀(guān)林詩(shī)話(huà)》記王安石“嘗于江上人家壁間見(jiàn)一絕，深味其首句‘一江春水碧揉藍’，為躊躇久之而去 ，已而作小詞，有‘平岸小橋千嶂抱，柔藍一水縈花草’之句。蓋追用其詞 。”此見(jiàn)詞人善于融煉詩(shī)句，渾然天成。他用“一水”來(lái)概括“一江春水 ”，添“縈花草”三字烘托春光爛漫，豐富了原句的內容，提取原詩(shī)菁花，調合得巧妙自然 。“柔藍一水”，形容水色清碧，“柔”下得輕盈貼切，形象生動(dòng)，使詞的畫(huà)面呈現出一種美麗、清新、寧靜的色彩美 。“茅屋數間窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋在“千嶂抱”著(zhù)的竹林里的深窈秀美。他同期寫(xiě)的《竹里》詩(shī)可與此參讀 ：“竹里編茅倚石根，竹莖疏處見(jiàn)前村。閑眠盡日無(wú)人到，自有春風(fēng)為掃門(mén)。”此即詞中“茅屋數間”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》詩(shī)的全部情景，但情韻連續，融成一片，更見(jiàn)精嚴。“午枕覺(jué)來(lái)聞?wù)Z(yǔ)鳥(niǎo)”一句，見(jiàn)出詞人那種與花鳥(niǎo)共憂(yōu)喜、與山水通性情的悠閑的情致與恬淡的心境 。“欹眠”句，從睡醒聞鳥(niǎo)聲，聯(lián)想到當年從政早朝時(shí)“騎馬聽(tīng)朝雞 ”，恍如隔世。這并非久靜思動(dòng)，卻是絢爛歸于平淡后常有的心理反應。

　　其比較的結果，馬上的雞聲還是比如今枕上的鳥(niǎo)聲動(dòng)聽(tīng)。此意由下文再補足。“忽憶故人今總老”，反襯自己之已老。而今貪愛(ài)閑話(huà)的午夢(mèng)，已丟卻盧生邯鄲道上所作的“建功樹(shù)名，出將入相”的黃粱幻夢(mèng)(見(jiàn)唐沈既濟《枕中記 》)。王安石二次罷相隱居金陵以后，心境漸漸平淡下來(lái)。葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》記載 ：“王荊公不愛(ài)靜坐，非臥即行。晚卜居鐘山謝公墩，畜一驢，每食罷，必日一至鐘山，縱步山間，倦則即定林而睡，往往至日昃及歸 。”這種曠日的游歷體察，引發(fā)詞人創(chuàng )作了不少描寫(xiě)水光山色的景物詞 。這首詞，在藝術(shù)的錘煉上比早年更為成熟。歷來(lái)的評論家，極推崇王安石晚年寫(xiě)景抒情的小詩(shī)，而往往忽略這類(lèi)風(fēng)格的詞。其實(shí)，這首得比其同類(lèi)的詩(shī)還要出色。此詞的主要特色，是善于融詩(shī)入詞。

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