王安石后期詩(shī)歌
王安石后期詩(shī)歌，是指他在熙寧九年罷相后的創(chuàng )作。仕途的豐富經(jīng)歷，變法失敗的復雜心情，使他的詩(shī)風(fēng)發(fā)生很大的變化：前期詩(shī)歌中洋溢的那種政治熱情已經(jīng)逐漸消退，大量的寫(xiě)景取代了政治詩(shī)的`位置;藝術(shù)走上了杜甫“老去漸于詩(shī)律細”之路，注重對仗、用典、聲律的精益求精，吸收王維詩(shī)歌的取境之長(cháng)，追求詩(shī)歌的藝術(shù)美。他博觀(guān)約取，熔鑄前人，以獨特的抒情方式和藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng )立了為嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》所標舉的“王荊公體”。名作很多，如《書(shū)湖陰先生壁》：
茅檐常掃凈無(wú)苔，花木成畦手自栽。一分護田凈綠繞，兩山排閥送青來(lái)。
又如《江上》：
江北秋陰一半開(kāi)，曉云含雨卻低回。青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。
這些小詩(shī)新穎別致，錘煉甚工，妥貼自然，意境清麗，表現出荊公體的老練圓熟。他的《泊船瓜洲》詩(shī)亦很有名：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
宋葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“王荊公晚年詩(shī)律尤精嚴，造語(yǔ)用字，間不容發(fā);然意與言會(huì )，言隨意遣，渾然天成，殆不見(jiàn)有牽率排比處。”比較恰當地指出了王安石后期詩(shī)歌的藝術(shù)特征，在宋詩(shī)的發(fā)展過(guò)程中，他不僅推動(dòng)了宋人宗杜、學(xué)杜之風(fēng)的興盛，而且以其深邃的思想、新穎的見(jiàn)解，及后期詩(shī)歌對藝術(shù)技巧、字句錘煉的新的探索，乃至喜歡用典，在散文化的長(cháng)篇里發(fā)議論之習，在宋詩(shī)獨特風(fēng)貌的形成和發(fā)展中產(chǎn)生了較大的影響。
但后期由于受韓愈、盧同詩(shī)的影響，有些作品不免生硬粗糙、喜造硬詞、押險韻，對后來(lái)也有不良影響。
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