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王維《漢江臨眺》原文譯文賞析
《漢江臨泛》是唐代詩(shī)人王維創(chuàng )作的五律。此詩(shī)以淡雅的筆墨描繪了漢江周?chē)鷫邀惖木吧�，表達了詩(shī)人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隱含了歌頌了地方行政長(cháng)官的功績(jì)之意。首聯(lián)寫(xiě)眾水交流，密不間發(fā);頷聯(lián)開(kāi)闊空白，疏可走馬;頸聯(lián)由遠而近，遠近相映，筆墨酣暢;尾聯(lián)直抒胸臆，可比作畫(huà)上題字。詩(shī)人采取的幾乎全是白描的寫(xiě)意手法，從大處著(zhù)墨，于平凡中見(jiàn)新奇，將登高遠眺、極目所見(jiàn)的山川景物寫(xiě)得極為壯闊飛動(dòng)，奔放雄偉，全詩(shī)猶如一巨幅水墨山水，意境開(kāi)闊，氣魄宏大。
漢江臨眺
楚塞三湘接，荊門(mén)九派通。
江流天地外，山色有無(wú)中。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠空。
襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。
注釋
1.漢江：即漢水。發(fā)源于陜西省寧強縣，經(jīng)湖北省至漢陽(yáng)入長(cháng)江。臨眺：登高望遠。一作"臨泛"，則是臨流泛舟之意。
2.楚塞：指襄陽(yáng)一帶的漢水，因其在古楚國之北境，故稱(chēng)楚塞。三湘：湘水合漓水稱(chēng)漓湘，合蒸水稱(chēng)蒸湘，合瀟水稱(chēng)瀟湘，故又稱(chēng)三湘。此當泛指洞庭湖南北諸流域。
3.荊門(mén)：《水經(jīng)注·江水》(卷三十四)："江水又東歷荊門(mén)虎牙之間。荊門(mén)在南，上合下開(kāi)，暗徹山南;有門(mén)象虎牙在北，石壁色紅，間有白紋，類(lèi)牙形，并以物象受名。此二山，楚之西塞也。"今湖北省荊門(mén)縣城即在江南岸邊，縣南有荊門(mén)山，與北岸之虎牙山隔岸相對。九派：《文選》郭璞《江賦》："流九派乎尋陽(yáng)"。李善注引應劭《漢書(shū)》注："江自廬江潯陽(yáng)分為九。"這兩句寫(xiě)江漢相通之廣，南連三湘，西通荊門(mén)，東達九江。
4.“江流”句：極言漢江的浩淼。
5.“山色”句寫(xiě)在江邊眺望遠山，山色若有若無(wú)。
6.郡邑兩句：言水勢浩瀚，波瀾動(dòng)蕩，使人覺(jué)得眼前的郡邑好像都漂游浮動(dòng)起來(lái)，遠處的天空似乎也在浮蕩。
7.山翁：晉代將軍山簡(jiǎn)，曾守襄陽(yáng)。這里借指當時(shí)襄陽(yáng)的地方長(cháng)官。
譯文
漢水流經(jīng)楚塞，又接連折入三湘;
荊門(mén)匯合九派支流，與長(cháng)江相通。
漢水浩瀚，好像是流到天地之外;
山色朦朦朧朧，遠在虛無(wú)漂緲中。
沿江的郡邑，恰似浮在水面之上;
水天相接的邊際，波濤激蕩滾動(dòng)。
襄陽(yáng)的風(fēng)景，確實(shí)叫人陶醉贊嘆;
我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。
解說(shuō)
選自《王右丞集箋注》卷八。開(kāi)元二十八年(740)，40歲的王維調知南選，以殿中御使的身份去黔中等地任選補使，途經(jīng)襄陽(yáng)時(shí)作此詩(shī)。詩(shī)的前六句寫(xiě)臨流遠眺的景觀(guān)和感受，既是寫(xiě)實(shí)，又充滿(mǎn)想象，氣象恢宏闊大，是歷代文人寫(xiě)江漢景象的佳作�！跺伤琛罚�"右丞此詩(shī)，中兩聯(lián)皆言景，而前聯(lián)猶壯，足敵孟、杜《岳陽(yáng)》之作"�！短圃�(shī)成法》："前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以'好風(fēng)日'三字結之，筆力千鈞。"
賞析
本詩(shī)選自《王右丞集箋注》(中華書(shū)局1985年版)
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫(huà)法入詩(shī)的力作。
“楚塞三湘接，荊門(mén)九派通”，語(yǔ)工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫(huà)幅的背景。泛舟江上，縱目遠望，只見(jiàn)莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來(lái)的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長(cháng)江九派匯聚合流。詩(shī)雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩(shī)人將不可目擊之景，予以概寫(xiě)總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫(huà)邊，為整個(gè)畫(huà)面渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無(wú)中”，以山光水色作為畫(huà)幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現，若有若無(wú)。前句寫(xiě)出江水的流長(cháng)邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩(shī)人著(zhù)墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝于重彩濃抹的油畫(huà)和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫(huà)面的氣韻生動(dòng)。難怪王世貞說(shuō)：“江流天地外，山色有無(wú)中，是詩(shī)家俊語(yǔ)，卻入畫(huà)三昧。”說(shuō)得很中肯。首聯(lián)寫(xiě)眾水交流，密不間發(fā)，此聯(lián)開(kāi)闊空白，疏可走馬，畫(huà)面上疏密相間，錯綜有致。
接著(zhù)，詩(shī)人的筆墨從“天地外”收攏，寫(xiě)出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠空。”這里，詩(shī)人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟上下波動(dòng)，卻說(shuō)是前面的城郭在水面上浮動(dòng);明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說(shuō)成天空也為之搖蕩起來(lái)。詩(shī)人故意用這種動(dòng)與靜的錯覺(jué)，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢。“浮”、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞下得極妙，使詩(shī)人筆下之景都動(dòng)起來(lái)了。明明是水波在起伏，卻給了人以前方的城郭在水面上浮動(dòng)，天空也在動(dòng)蕩的錯覺(jué)。形象地渲染出了磅礴的水勢。
“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。”山翁，即山簡(jiǎn)，晉人�！稌x書(shū)。山簡(jiǎn)傳》說(shuō)他曾任征南將軍，鎮守襄陽(yáng)。當地習氏的園林，風(fēng)景很好，山簡(jiǎn)常到習家池上大醉而歸。詩(shī)人要與山簡(jiǎn)共謀一醉，流露出對襄陽(yáng)風(fēng)物的熱愛(ài)之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿(mǎn)了積極樂(lè )觀(guān)的情緒。
這首詩(shī)給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)。畫(huà)面布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡(jiǎn)馭繁，以形寫(xiě)意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂(lè )觀(guān)，這就給人以美的享受。王維同時(shí)代的殷璠在《河岳英靈集》中說(shuō)：“維詩(shī)詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著(zhù)壁成繪。”此詩(shī)很能體現這一特色!
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