溫庭筠 王國維

　　引導語(yǔ)：王國維曾經(jīng)評價(jià)溫庭筠的詞，他是這么說(shuō)的：“溫飛卿之詞，句秀也;韋端已之詞，骨秀也;李重光之詞，神秀也。”

　　“畫(huà)屏金鷓鴣”——王國維論溫庭筠詞的風(fēng)格

　　王國維在《人間詞話(huà)》(據書(shū)目文獻出版社1983年版《〈人間詞話(huà)〉及評論匯編》)“本編”一二中指出：

　　“畫(huà)屏金鷓鴣”，飛卿語(yǔ)也，其詞品似之。“弦上黃鶯語(yǔ)”，端己語(yǔ)也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝”，殆近之歟?

　　這里，王國維分別以“畫(huà)屏金鷓鴣”、“弦上黃鶯語(yǔ)”和“和淚試嚴妝”來(lái)喻指溫庭筠、韋莊和馮延巳詞的藝術(shù)風(fēng)格，揭示出了他們的詞作在藝術(shù)風(fēng)格上的不同和各自的鮮明個(gè)性，這不僅很貼切、自然，而且還很新穎、別致，又富于親切感，很容易喚起讀者的聯(lián)想。

　　“畫(huà)屏金鷓鴣”一語(yǔ)出自溫庭筠的《更漏子》一詞：

　　柳絲長(cháng)，春雨細�；ㄍ饴┞曁鲞f。驚塞雁，起城烏。畫(huà)屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢(mèng)長(cháng)君不知。

　　這首詞描寫(xiě)一位女子因夜聞更漏而產(chǎn)生的相思與惆悵，“畫(huà)屏金鷓鴣”一句，是用來(lái)描寫(xiě)女子所居住的環(huán)境的，并且從中透露出主人公苦悶孤獨的情懷，與溫庭筠《菩薩蠻》中的“雙雙金鷓鴣”可謂同一機杼。然而李若冰卻說(shuō)：

　　全詞意境尚佳，惜“畫(huà)屏金鷓鴣”一句強植其間，文理均因而捍格矣。(《栩莊漫記》)

　　李若冰所說(shuō)顯然是不切實(shí)際的。俞平伯卻看中此句，他曾指出：

　　“塞雁”“城烏”是真的鳥(niǎo)，屏上的“金鷓鴣”卻是畫(huà)的，意思極妙。(《唐宋詞選釋》)

　　說(shuō)得很有道理。艾治平在此基礎上進(jìn)一步分析說(shuō)：

　　女主人的孤寂之情由此句輕輕逗出。這“金鷓鴣”連夜雨中的“塞雁”“城烏”都不如了。“香霧薄，透簾幕”。室內環(huán)境溫馨清幽，氣氛卻是一片孤寂。“謝家池閣”�；蛴邪凳舅�的身份意。結以女主人在惆悵難遣中黯然入夢(mèng)——復歸于萬(wàn)籟俱寂了。低徊婉轉，蘊藉含蓄，幽懷要眇，情思無(wú)限，如“畫(huà)屏金鷓鴣”般的，一切皆在默默無(wú)言中。(《婉約詞派的流變》，遼寧大學(xué)出版社2000年版)

　　王國維拈出“畫(huà)屏金鷓鴣”一句，來(lái)形容溫庭筠詞的藝術(shù)風(fēng)格，人們很自然地會(huì )從中體味出溫庭筠詞濃艷凝重的特征。的確，溫庭筠詞題材極其狹窄，他的詞幾乎全是描寫(xiě)愛(ài)情相思，并且多用女子聲吻，是典型的“男子作閨音”，格調和境界均不高。因為溫庭筠詞色彩濃艷，辭藻華麗，情思纏綿，充斥著(zhù)濃烈的脂粉氣，所以五代孫光憲在《北夢(mèng)瑣言》中稱(chēng)之為“香而軟”。諸如“雨晴夜合玲瓏日，萬(wàn)枝香裊紅絲拂”(《菩薩蠻》)，“花映柳條，吹向翠萍池上”(《酒泉子》)，“金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見(jiàn)”(《更漏子》)，“花花，滿(mǎn)枝紅私霞”(《思帝鄉》)等，無(wú)一不流溢著(zhù)濃艷的色彩。再如“金雁一雙飛，淚痕沾繡衣”(《菩薩蠻》)，“翠釵金作股，釵上蝶雙舞”(《菩薩蠻》)，“受里金鴛鴦，胸前繡鳳凰”(《南歌子》)等，無(wú)一不是借成雙成對的禽鳥(niǎo)蜂蝶來(lái)表達相思相戀的情感的。因此說(shuō)，王國維借用“畫(huà)屏金鷓鴣”一句來(lái)形容溫庭筠的詞風(fēng)，的確形象而準確地道出了溫庭筠詞的主要特色，這是獨具慧眼的。

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