《鳥(niǎo)》閱讀答案
黃色的冬日來(lái)了，充滿(mǎn)厭煩。雪像一條磨得露出織紋的舊桌布，盡是窟窿，鋪在鐵銹色的大地上。桌布不夠大，有些屋頂沒(méi)有蓋住，這些屋頂就這樣屹立在那里，黑色和棕色，木瓦頂和茅草頂，它們像一艘艘方舟，控制著(zhù)像汪洋大海似的被煤煙熏黑的頂樓。掃煙囪的沒(méi)法擺脫那些烏鴉，它們在黃昏密密匝匝地呆在教堂附近、長(cháng)著(zhù)黑色的沒(méi)有枯萎的樹(shù)葉的樹(shù)枝上，接著(zhù)撲簌簌地飛到空中，又回到樹(shù)上去，每一只鳥(niǎo)緊貼在它自己那條樹(shù)枝的自己的位置上，要等到黎明才一大群、一大群地飛走，像一陣陣煤煙、一片片塵土，起伏不定和奇形怪狀，呱呱地叫個(gè)不停，叫得一道道霉黃色的亮光發(fā)黑。白天寒冷而叫人膩煩，硬邦邦的，像去年的面包。
父親不出去了。他封起一個(gè)個(gè)爐子。他在一個(gè)個(gè)房間的高處專(zhuān)心致志地干一切小修小理的工作。他感到處在靠近漆著(zhù)天空、樹(shù)葉和鳥(niǎo)的天花板，可以鳥(niǎo)瞰的地位開(kāi)心極了。他越來(lái)越同實(shí)際的事務(wù)隔得遠了。我母親對他的情況感到擔心和不快，試圖引他談?wù)勈虑�，談�(wù)勗碌自摳兜馁~單，這時(shí)候，他心不在焉地聽(tīng)著(zhù)她講話(huà)，迷惘的神情中流露出苦惱。有時(shí)候，他為了要跑到房間的一個(gè)角落里，把耳朵貼到地板的一條裂縫上去，就做出警告的手勢，阻止她講下去，還舉起雙手的食指，強調調查的重要性，接著(zhù)一心一意開(kāi)始聽(tīng)起來(lái)。那時(shí)候，我們并不知道這些古怪的舉動(dòng)的叫人悲傷的根源，可悲的情結正在他的心里成長(cháng)。
母親對他沒(méi)有一點(diǎn)影響，但是他卻恭敬地注意著(zhù)阿德拉。他認為她的一切作用有更深的象征意義。那個(gè)姑娘用年輕而堅決的姿勢把一把長(cháng)柄刷在地板上推動(dòng)的時(shí)候，父親簡(jiǎn)直受不了。阿德拉只要向他搖搖手指頭，裝出撓癢癢的樣子，就能使他嚇得驚慌失措，穿過(guò)所有的房間，砰砰地關(guān)上一扇扇房門(mén)，最后直挺挺地倒在最遠的房間里的床上，在一陣陣痙攣的大笑中打滾，想象著(zhù)那種他沒(méi)法頂住的撓癢。因為這個(gè)原因，阿德拉擺布父親的力量幾乎是沒(méi)有限度的。
那時(shí)候，我們第一次注意到父親對動(dòng)物的強烈的興趣。
一切都是從孵鳥(niǎo)蛋開(kāi)始的。
父親花了許多精力和錢(qián)財，從漢堡，或者荷蘭，或者非洲的動(dòng)物研究所進(jìn)口種種鳥(niǎo)蛋;他用比利時(shí)進(jìn)口的母雞孵這些蛋。這件事情也把我迷住了。他從一無(wú)所有中變出那些瞎眼的、跳動(dòng)著(zhù)生命的小不點(diǎn)兒，那些虛弱的肚子只是以接受食物的形式去接受身外的世界，那些眼睛被蒙住的、處在生活表層的生物向亮光爬去。幾個(gè)禮拜后，那些瞎眼的小東西一下子長(cháng)大了;一個(gè)個(gè)房間里充滿(mǎn)新住戶(hù)的歡快的嘰嘰喳喳的聲音和生氣勃勃的啾啾聲。那些鳥(niǎo)歇在窗簾框上，衣櫥頂上;它們在一盞盞吊燈的錯綜復雜的鍍錫枝條和金屬漩渦形裝飾中間做窩。
在喂食的時(shí)候，它們在地板上形成一張五光十色、高低不平的床，一張有生命的地毯;一有陌生人闖進(jìn)來(lái)，地毯就會(huì )四分五裂，變成碎片，撲簌簌地飛到空中，最后高高地待在天花板下面。我尤其記得有一只禿鷹，一只巨大的鳥(niǎo)，脖子上沒(méi)有羽毛，臉上盡是皺紋和疙瘩。它像一個(gè)憔悴的苦行者，一個(gè)喇嘛，一舉一動(dòng)充滿(mǎn)沉著(zhù)的莊嚴，在莊嚴的孤獨中沉思。我父親的長(cháng)長(cháng)、厚厚的有圓滾滾的指甲的手，關(guān)節強健，同禿鷹的爪子也非常相似。我望著(zhù)那似睡非睡的禿鷹的時(shí)候，總是禁不住產(chǎn)生這樣的印象：我同一個(gè)木乃伊在一起——我父親的去掉了水分的、干縮的木乃伊。
我父親不滿(mǎn)足于孵出越來(lái)越多的新品種，在頂樓安排起鳥(niǎo)的婚配來(lái)，他派出媒人;他把熱切的、有吸引力的鳥(niǎo)拴在屋頂上的窟窿和裂口里;不久后，我們家的屋頂，一個(gè)巨大的雙脊木板瓦屋頂，變成真正的鳥(niǎo)的宿舍，一艘收留各種各樣從遙遠的地方飛來(lái)的扁毛生物的諾亞方舟。在這個(gè)鳥(niǎo)的天堂被消滅好久以后，這個(gè)習慣仍然在鳥(niǎo)的世界中保留著(zhù);在春天遷徙的季節，我們的屋頂被一整批、一整批鶴啊、鵜鶘啊、孔雀啊，和各種其他的鳥(niǎo)所包圍。然而，經(jīng)過(guò)一個(gè)短短的輝煌的時(shí)期，整個(gè)事業(yè)卻發(fā)生了叫人遺憾的轉變。
不久以后，就不得不讓父親搬到頂屋那兩間做過(guò)貯藏室的房間里去了。有一天，春季大掃除，阿德拉突然出現在父親的鳥(niǎo)的王國中。她聞到房間里充滿(mǎn)著(zhù)惡臭，就站在門(mén)口，扭著(zhù)雙手;地板上，桌子上和椅子上，滴滿(mǎn)了一堆堆鳥(niǎo)屎。她毫不猶豫，猛地推開(kāi)一扇窗，靠著(zhù)一柄長(cháng)掃把的幫助，把所有的鳥(niǎo)都攪得活動(dòng)起來(lái)。一個(gè)由羽毛和翅膀形成的嚇人的云團升起來(lái)了，發(fā)出一陣陣尖叫;阿德拉卻像酒神巴克斯的怒氣沖天的女祭司那樣，在酒神那根手杖發(fā)出的旋風(fēng)保護下，跳著(zhù)毀滅的舞蹈。我父親驚慌失措地擺動(dòng)兩條胳膊，試圖同他的那一群扁毛動(dòng)物一起飛到空中去。那個(gè)翅膀形成的云團緩慢地越來(lái)越稀疏;直到最后，只有阿德拉同我父親留在戰場(chǎng)上;阿德拉精疲力竭，氣喘吁吁;我父親呢，這會(huì )兒顯出羞愧的表情，準備接受徹頭徹尾的失敗。
過(guò)了一會(huì )兒，我父親下樓來(lái)——一個(gè)絕望的人，一個(gè)失去了王位和王國的流亡的國王。
(選自浙江文藝出版社《20世紀外國小說(shuō)讀本》，有刪節)
11.概括第一段所寫(xiě)景物的特點(diǎn)并簡(jiǎn)析其作用。(6分)
12.神秘的女仆阿德拉竟然可以任意“擺布”父親，你認為這樣寫(xiě)的意圖是什么?(6分)
13.你怎樣理解小說(shuō)結尾的這句話(huà)：“一個(gè)絕望的人，一個(gè)失去了王位和王國的流亡的國王。”(4分)
14.中國作家余華在《溫暖和百感交集的旅程》一書(shū)中指出：“舒爾茨賦予的這個(gè)‘父親’，差不多是我們文學(xué)中最為靈活的形象。”文中的父親在你心里是個(gè)怎樣的形象?你贊成余華的論斷嗎?說(shuō)出你的理由。(8分)
試題答案：
11.特點(diǎn)：陰郁迷茫，荒冷頹敗。(2分)作用：①奠定全文陰郁和迷茫的情感基調;(2分)②為古怪而走向絕望的父親登場(chǎng)渲染(營(yíng)造)一種陰晦不祥，缺乏生機，令人壓抑和郁悶的氣氛(或表述為“渲染氣氛為父親登場(chǎng)做鋪墊”的意思)(2分)。
12.年輕堅決的女仆阿德拉帶有幾分神秘性，其實(shí)象征著(zhù)冷酷強悍的現實(shí)世界。(2分)文章為了表現現實(shí)世界毫不理解也毫不在意父親對精神世界的渴望和追求，父親由于對現實(shí)世界的逃避與恐懼而異常懼怕現實(shí)世界，(2分)形象而夸張地描寫(xiě)女仆阿德拉竟然可以任意“擺布”父親就是寫(xiě)現實(shí)世界對父親的壓迫。(2分)
13.①阿德拉搗毀了父親的鳥(niǎo)類(lèi)世界之后，父親絕望痛苦。(2分)②還暗示被現實(shí)打敗的孤獨者無(wú)法逃離悲劇命運：不被世人理解和同情，因自己的“王國”毀滅而頹喪。(2分)
14.①父親是一個(gè)孤獨、怯懦、神經(jīng)過(guò)敏、想逃離現實(shí)而又執著(zhù)追求自己的精神世界的人。(2分)
�、诮嵌�1：贊成，這是一個(gè)捉摸不定的父親形象，他既擁有人的形象， 還擁有鳥(niǎo)的形象，仿 佛幽靈似地飄蕩著(zhù)。他超越了現實(shí)，成為更具普遍意義的靈活的文學(xué)形象。他可能是“ 父親”，也可能是每一個(gè)想超越現實(shí)又被現實(shí)打敗的迷茫的你、我或者他。(6分)
角度2：不贊成， 這個(gè)父親與傳統文學(xué)作品乃至我們心目 中的父親形象迥異，他不可能同任何現實(shí)打成一片，他不得不永遠漂浮于生活的邊緣，在半現實(shí)的領(lǐng)域中，在存在的邊際，他只是個(gè)古怪的“人”，而不具有“父親”的豐富內涵，不是一個(gè)靈活的形象。(6分)
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