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朱自清《威尼斯》原文閱讀
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威尼斯(Venice)是一個(gè)別致地方。出了火車(chē)站，你立刻便會(huì )覺(jué)得：這里沒(méi)有汽車(chē)，要到哪兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”(Gondola)。大運河穿過(guò)威尼斯像反寫(xiě)的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車(chē)，在大街上走;“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它哪兒都去。威尼斯并非沒(méi)有橋;三百七十八座，有的是。只要不怕轉彎抹角，哪兒都走得到，用不著(zhù)下河去�？墒禽喆腥诉�是很多，“剛朵拉”的買(mǎi)賣(mài)也似乎并不壞。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開(kāi)亞得利亞海。在圣馬克方場(chǎng)的鐘樓上看，團花簇錦似的一塊西一塊在綠波里蕩漾著(zhù)。遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙，天空干干凈凈;在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，仿佛在江南的水鄉;夏初從歐洲北部來(lái)的，在這兒還可看見(jiàn)清清楚楚的春天的背影。海水那么綠，那么釅，會(huì )帶你到夢(mèng)中去。
威尼斯不單是明媚，在圣馬克方場(chǎng)走走就知道。這個(gè)廣場(chǎng)南面臨著(zhù)一道運河;場(chǎng)中偏東南便是那可以望遠的鐘樓。威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴的地方也是這兒。除了西邊，圍著(zhù)的都是三百年以上的建筑，東邊居中是圣馬克堂，卻有了八九百年--鐘樓便在它的右首。再向右是“新衙門(mén)”;教堂左首是“老衙門(mén)”。這兩溜兒樓房的下一層，現在滿(mǎn)開(kāi)了鋪子。鋪子前面是長(cháng)廊，一天到晚是來(lái)來(lái)去去的人。緊接著(zhù)教堂，直伸向運河去的是公爺府;這個(gè)一半屬于小方場(chǎng)，另一半便屬于運河了。圣馬克堂是方場(chǎng)的主人，建筑在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線(xiàn)為主。十四世紀加上戈昔式的裝飾，如尖拱門(mén)等;十七世紀又參入文藝復興期的裝飾，如闌干等。所以莊嚴華妙，兼而有之;這正是威尼斯的漂亮頸兒。教堂里屋頂與墻壁上滿(mǎn)是碎玻璃嵌成的畫(huà)，大概是真金色的底，藍色或紅色的圣靈像。這些像得非常肅穆。教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺(jué)得偉麗，也覺(jué)得森嚴。教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，并不對稱(chēng);鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門(mén)，恰與教堂的門(mén)面與圓頂相稱(chēng);又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來(lái)。教堂右邊是向運河去的路，是一個(gè)小方場(chǎng)，本來(lái)面目顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個(gè)空子。好像我們戲里的大將出場(chǎng)，后面一桿旗子總是偏著(zhù)取勢;這方場(chǎng)的建筑，節奏其實(shí)是和諧不過(guò)的。十八世紀意大利卡那來(lái)陀(Ganaletto)一派畫(huà)家專(zhuān)畫(huà)威尼斯的建筑，取材于這方場(chǎng)的很多。德國德萊司敦畫(huà)院中有幾張，真好。
公爺府里有好些名人的壁畫(huà)和屋頂畫(huà)，丁陶來(lái)陀(Tintoretto,十六世紀)的大畫(huà)《樂(lè )園》最著(zhù)名;但更重要的是它建筑的價(jià)值。運河上有了這所房子，增加了不少顏色。這全然是戈昔式;動(dòng)工在九世紀初，以后屢次遭火，屢次重修，現在的據說(shuō)還是原來(lái)的式樣。最好看的是它的西南兩面;西南斜對著(zhù)圣馬克方場(chǎng)，南面正在運河上。在運河里看，真像在畫(huà)中。它也是三層：下兩層是尖拱門(mén)，一眼看去，無(wú)數的柱子。最下層的拱門(mén)簡(jiǎn)單疏闊，是載重的樣子;上一層便繁密得多，為裝飾之用;最上層卻更簡(jiǎn)單，都是整塊的墻面。墻面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。威尼斯真不愧著(zhù)色的能手。這所房子從運河中看，好像在水里。下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子;這是很巧的結構，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。府后有太息橋;從前一邊是監獄，一邊是法院，獄囚提訊須過(guò)這里，所以得名。拜倫詩(shī)中曾詠此，因而便膾炙人口起來(lái)，其實(shí)也只是近世的東西。
威尼斯的夜曲是很著(zhù)名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱�？墒沁\河里也有：晚上在圣馬克方場(chǎng)的河邊上，看見(jiàn)河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。雇了“剛朵拉”搖過(guò)去，靠著(zhù)那個(gè)船停下，船在水中間，兩邊挨次排著(zhù)“剛朵拉”在微波里蕩著(zhù)，像是兩只翅膀。唱曲的有男有女，圍著(zhù)一張桌子坐，輪到了便站起來(lái)唱，旁邊有音樂(lè )和著(zhù)。曲詞自然是意大利語(yǔ)，意大利的語(yǔ)音據說(shuō)是最純粹，最清朗。聽(tīng)起來(lái)似乎的確斬截些，女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。音樂(lè )節奏繁密，聲情熱烈，想來(lái)是最流行的“爵士樂(lè )”。在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著(zhù)釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。唱完幾曲之后，船上有人跨過(guò)來(lái)，反拿著(zhù)帽子收錢(qián)，多少隨意。不愿意聽(tīng)了，還可到第二處去。這個(gè)略略像當年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。
從圣馬克方場(chǎng)向西北去，有兩個(gè)教堂在藝術(shù)上是很重要的。一個(gè)是圣羅珂堂，旁邊有一所屋子，墻上屋頂上滿(mǎn)是畫(huà);樓上下大小三間屋，共六十二幅畫(huà)，是丁陶來(lái)陀的手筆。屋里暗極，只有早晨看得清楚。丁陶來(lái)陀作畫(huà)時(shí)，因地制宜，大部分只粗粗鉤勒，利用陰影，教人看了覺(jué)得是幾經(jīng)琢磨似的�！笆旨堋币环跇巧闲∥輧�，力量最雄厚。佛拉利堂在圣羅珂近旁，有大畫(huà)家鐵沁(Titian,十六世紀)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的紀念碑�？ㄅ莸�，靈巧，是自己打的樣子;鐵沁的，宏壯，是十九世紀中葉才完成的。他的“圣處女升天圖”掛在神壇后面，那朱紅與亮藍兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動(dòng)，如風(fēng)行水上。倍里尼(GiovaniBellini,十五世紀)的“圣母像”，也是他的精品。他們都還有別的畫(huà)在這個(gè)教堂里。
從圣馬克方場(chǎng)沿河直向東去，有一處公園;從一八九五年起，每?jì)赡暝诖说亻_(kāi)國際藝術(shù)展覽會(huì )一次。今年是第十八屆;加入展覽的有意、荷、比、西、丹、法、英、奧、蘇俄、美、匈、瑞士、波蘭等十三國，意大利的東西自然最多，種類(lèi)繁極了;未來(lái)派立體派的圖畫(huà)雕刻，都可見(jiàn)到，還有別的許多新奇的作品，說(shuō)不出路數。顏色大概鮮明，教人眼睛發(fā)亮;建筑也是新式，簡(jiǎn)截不羅嗦，痛快之至。蘇俄的作品不多，大概是工農生活表現，兼有沉毅和高興的調子。他們也用鮮的顏色，但顯然沒(méi)有很費心思在藝術(shù)上，作風(fēng)老老實(shí)實(shí)，并不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產(chǎn)，以典麗風(fēng)華勝，緙絲也不錯。大理石小雕像，是著(zhù)名大品的縮本，出于名手的還有味。
拓展：
朱自清游記散文威尼斯讀后感
朱自清先生的著(zhù)名游記《威尼斯》以頗具特色的語(yǔ)言描述了威尼斯“水上之城”與“文化藝術(shù)之城”的兩大特點(diǎn)，這兩大特點(diǎn)即可分全文為兩大部分。
(一)在賞析第一部分時(shí)可抓住作者從平視到俯視這視角變化，以情景交融的抒寫(xiě)展現出“河網(wǎng)之城”與“海上之城”這兩幅明媚的“水上之城圖”。
(二)在賞析第二部分時(shí)可掌握作者以圣馬克方場(chǎng)為描寫(xiě)中心，按空間轉移為順序依次描述了建筑、音樂(lè )、繪畫(huà)、工藝品，以此展現出“華妙莊嚴”這“文化藝術(shù)之城”特色的寫(xiě)作順序。
第一自然段作者從平視的角度來(lái)寫(xiě)，是站在地面上看到的河網(wǎng)縱橫的威尼斯：大運河是大街，它穿過(guò)威尼斯，像反寫(xiě)的S形狀，而418條小河道是418條小胡同，縱橫交錯，轉彎抹角。運用這樣巧妙而形象的比喻把威尼斯的似陸地而實(shí)乃水城的突出特點(diǎn)寫(xiě)了出來(lái)。還有那像公共汽車(chē)的輪船、“剛朵拉”小船及378座橋，上哪兒去都很方便。對這一切作者用“別致地方”來(lái)概括，真是再確切不過(guò)的。第二自然段作者從俯視的角度來(lái)寫(xiě)，是站在圣馬克方場(chǎng)的鐘樓上俯瞰威尼斯：近處景致是那“團花簇錦”似的東西——118個(gè)彈丸小島——東一塊西一塊在綠波里蕩漾看；遠處景致是“水天相接，一片茫�！�，而此時(shí)的目光又是那么“溫和”，天空又是那么“干凈”，海水又是“那么綠，那么釅”，真是鮮明可愛(ài)極了。作者用“明媚”一詞來(lái)突出表現這一切，也是再確切不過(guò)的了。
作者表現威尼斯文化藝術(shù)方面的特色時(shí)，選取了圣馬克方場(chǎng)作為描寫(xiě)中心。圍繞這個(gè)中心，作者選擇了圣馬克堂、公爺府、運河、圣羅珂堂、佛拉利堂、公園幾個(gè)描寫(xiě)。從內容上看，通過(guò)這幾個(gè)描寫(xiě)點(diǎn)逐層描述建筑、音樂(lè )、繪畫(huà)、工藝品等方面的代表作，表現了威尼斯文化藝術(shù)華妙莊嚴的特色。從結構上看，作者按照空間轉移的順序，圍繞圣馬克方場(chǎng)把這些描寫(xiě)點(diǎn)組成一個(gè)整體，讓圣馬克方場(chǎng)周?chē)奈幕囆g(shù)成為威尼斯文化藝術(shù)的縮影。這樣寫(xiě)的好處是不僅結構緊湊，中心突出，簡(jiǎn)潔凝煉，而且能夠以點(diǎn)帶面，具有典型性。
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