導語(yǔ)： 我一直在為甩掉那冷冰冰、暗幽幽的陰影而竭盡全力。 ——村上春樹(shù)《舞!舞!舞!》。更多精彩語(yǔ)錄請關(guān)注應屆生畢業(yè)網(wǎng)。

　　1、 我所以喜歡上這一類(lèi)型的音樂(lè )，一是有 時(shí)代原因，二是有年齡上的原因。說(shuō)起 時(shí)代原因，我們似乎在所有藝術(shù)領(lǐng)域表 現出越來(lái)越追求“柔軟混沌”的傾向。貝 多芬的近代構筑性生活(構筑性質(zhì)的近 代性)和莫扎特完結性質(zhì)的天上性(天 上性質(zhì)的完結性)，有時(shí)讓我們——盡管我們無(wú)條件承認其完美無(wú)比——感到 透不過(guò)氣來(lái)。說(shuō)起年齡原因，我們可能 在所有藝術(shù)領(lǐng)域表現出追求更為“寬松 和簡(jiǎn)潔意義上復雜難解”文本的傾向。 至于是哪一個(gè)理由更加把我吸引到舒伯特奏鳴曲世界的，很難準確判斷。但不 管怎樣，舒伯特的鋼琴奏鳴曲在這個(gè)世 界上存在二十二首之多這一事實(shí)，對于 近來(lái)的我來(lái)說(shuō)是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的欣喜。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》

　　2、 我手里拿的白色塑料杯中也有雨靜靜落入，和里面的啤酒混在一起。雨漸漸淋濕T恤，淋濕頭上戴的棒球帽，淋濕草坪。不是我引以為豪，我的卻沒(méi)準備雨具，完全沒(méi)有。也就在二十分鐘前，還是心曠神怡的南國日暮時(shí)分，天空一絲烏云也見(jiàn)不到。這地方天氣轉眼就變。不過(guò)也好，我想，雨也罷風(fēng)也罷，都是我們同時(shí)存在于地球的自然證據。它們倏忽而至，遲早撤離。我們只能照單接受它們。布萊恩的音樂(lè )也是同樣，他的音樂(lè )與聽(tīng)的我們(至少我)由某種紐帶連在一起，紐帶總是通過(guò)特定的時(shí)間和空間。那里當然有雨，當然有風(fēng)。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》

　　3、 碰巧前后看了這兩本書(shū)(Rudolf Serkin: A Life/ My Young Years)，把家里的唱片也集中重新聽(tīng)了一遍，使得我過(guò)去極為一般品性聽(tīng)的魯賓斯坦和魯道夫 塞爾金這兩位已故鋼琴手的演奏開(kāi)始作為有血有肉，懷有憧憬，矛盾和缺陷的兩人各自精神的產(chǎn)物活生生站立起來(lái)�？赡苡腥苏f(shuō)只要作為音樂(lè )純正優(yōu)良，其他什么都無(wú)所謂。那當然是正論。但我很想——我是小說(shuō)家或許也是一個(gè)原因——以音樂(lè )為媒介更佳密實(shí)地了解其周邊人們的生命存在方式的感情�？戳诉@樣的書(shū)又聽(tīng)了音樂(lè )，我的心情變得很愉快，好像撿了一個(gè)什么便宜。但愿也有這樣的音樂(lè )品聽(tīng)方式。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》

　　4、 她撕開(kāi)薄荷口香糖的包裝紙，放一片在嘴里，一面非常有魅力而起勁地上下左右咀嚼起來(lái)，一面又從我面前走過(guò)。然后那輛炭灰色的VW車(chē)，就像一尾鱒魚(yú)似的，在夏之流水中優(yōu)雅地川游而去。 ——村上春樹(shù) 《薄荷口香糖》

　　5、 我又把目光轉達海底火山口。海的透明度比剛才還要純，若不注意，幾乎發(fā)現不了其間水的存在，小艇儼然在沒(méi)有任何載體的空中漂浮，其底下清晰得甚至連一顆小石子都伸手可取。 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》

　　6、 我站起來(lái)，站在窗旁，出神地眺望院子里的升旗臺片刻。沒(méi)有升上國旗的白色桿，看起來(lái)就像豎在黑夜的巨型白骨。如今直子在做什么?我想當然在睡覺(jué)了。 她在那個(gè)小而不可思議的世界里，被黑暗所包圍，是否睡得很熟?我祈愿她不會(huì )有痛苦的惡夢(mèng)。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》

　　7、 不過(guò)，如今老鼠幾乎沒(méi)有了——至少城里——貓山君的存在意義也就發(fā)生了變化，而一般僅僅作為可愛(ài)的寵物飼養了。其結果，屈尊學(xué)習作揖的貓也可能增多了。莫非每年有一次貓代表全國會(huì )議通過(guò)一個(gè)決議，決議認為“為了在這嚴酷的時(shí)代生存下去，貓們有必要重新審視結構，痛下決心進(jìn)行意識變革”。全國的貓山君們全都在神社院子角落里袖手點(diǎn)頭是啊是啊，或許是那樣的啊! ——村上春樹(shù) 《村上廣播》

　　8、 我不是人，我是一架機器，我沒(méi)有感覺(jué)，我只會(huì )前進(jìn)! ——村上春樹(shù)

　　9、 跟你說(shuō) 真誠的話(huà)語(yǔ)哪里都沒(méi)有 如同哪里都沒(méi)有真誠的呼吸真誠的小便 ——村上春樹(shù)《尋羊冒險記》

　　10、 人生途中這樣的事體驗得多了，“還是日本好”“還是美國好”這類(lèi)非此即彼式的看法似乎就漸漸淡化了。當然，我如果更年輕點(diǎn)的話(huà)或許不會(huì )這樣認為，可是我已不那么年輕了，對事物的看法已被訓練得多少實(shí)際些了，或者說(shuō)開(kāi)始帶有懷疑眼光了。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　11、 今后兩個(gè)人大概會(huì )在各自注定的場(chǎng)所，沿著(zhù)各自的道路向前走下去吧。就像青說(shuō)的，已經(jīng)不可能后退了。這樣一想，悲哀便如同水流一般，不知從何處無(wú)聲地洶涌而至。那是透明無(wú)形的悲哀。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　12、 無(wú)知，正是現代社會(huì )最高級的奢侈品。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的年代》

　　13、 我現在就她的了解 僅僅是關(guān)于她的記憶 而那記憶又如壞死的細胞迅速逃離 就連我同進(jìn)行愛(ài)的準確次數都不得而知 ——村上春樹(shù) 《尋羊冒險記》

　　14、 同什么名義什么憤怒什么憎恨一概無(wú)緣地返回了大自然的循環(huán)之中。 ——村上春樹(shù)《東京奇譚集》

　　15、 人生中一些重大的轉變，往往來(lái)自那些看似不重要的片段。不必太糾結于當下，也不必太憂(yōu)慮未來(lái)，當你經(jīng)歷過(guò)一些事情的時(shí)候，眼前的風(fēng)景已經(jīng)跟從前的不一樣。 ——村上春樹(shù)

　　16、 畢竟一個(gè)作家出道時(shí)給人的印象過(guò)于強烈，接下來(lái)可就不好過(guò)了。像我這樣只有還過(guò)得去的銷(xiāo)售量，似乎也就得享還過(guò)得去的安樂(lè )。但我也不清楚這是好是壞。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的年代》

　　17、 掙錢(qián)重要，工作也重要，但一心仰望星星和為吉他曲發(fā)狂那一時(shí)期在人生中極為短暫，十分難得可貴。 ——村上春樹(shù) 《村上廣播》

　　18、 無(wú)論誰(shuí)說(shuō)得多么狠也不怕，也不怎么氣惱。一如落進(jìn)水池成了落湯雞之后，就算有人用勺子淋水也不覺(jué)得冷了。這樣的人生，說(shuō)快樂(lè )也夠快樂(lè )的。甚至反而會(huì )產(chǎn)生一種自信人雖那么不堪，但仍不屈不撓努力奮斗! ——村上春樹(shù) 《村上廣播》

　　19、 這樣一來(lái)，很多事情就容易明白，工作也容易進(jìn)行。這類(lèi)似一種游戲，或曰本質(zhì)上急功近利，或曰急功近利式的本質(zhì)—說(shuō)法五花八門(mén)。而且只有這樣認為，才不至于招惹風(fēng)浪，才不至于出現復雜問(wèn)題。 ——村上春樹(shù)《再襲面包店》

　　20、 抱歉 剛才太大聲了 羊男低聲說(shuō) 羊那一面和人那一面時(shí)常碰撞 就成了這樣子 倒也不是什么惡意 再說(shuō) 你也說(shuō)了像是怪罪我的話(huà) ——村上春樹(shù) 《尋羊冒險記》

　　21、 紐約式笑話(huà)的必備條件中數一數二的就是速度，如果在濺血之前讓人瞧見(jiàn)了刀刃，這個(gè)笑話(huà)就太慢了。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的年代》

　　22、 無(wú)論被稱(chēng)為精英意識還是被稱(chēng)為孤立的世界，世上也應該在某個(gè)地方保留一兩處這種游離于世俗之外的天地。我當然清楚此乃建立在不平等性和階級性基礎上的特殊世界，可我仍然這么認為。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　23、 冷眼看待物質(zhì)利益的追求而堅決主張“世間并非全靠金錢(qián)驅動(dòng)，我等擁有比錢(qián)更寶貴的東西”，大概才是知識分子本來(lái)的使命和應取的人生姿態(tài)。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　24、 考試拿東西有人適合有人不適合，又有運氣又有勢之所趨，況且充其量不就是個(gè)上大學(xué)么……不過(guò)，這個(gè)“充其量”也可能惹得世上很多人心情不悅。想到這里，我也未嘗不覺(jué)得痛心。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　25、 在這個(gè)世界上，贏(yíng)了就是正義。 ——村上春樹(shù) 《悉尼!》

　　26、 不喜歡的歌曲我絕對不會(huì )灌成唱片。萬(wàn)一那首歌紅了，豈不是到死都必須不停地唱下去。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的年代》

　　27、 用自己雙腳跑步——世界上最個(gè)人的也必須是個(gè)人的行為居然被以如次形式扭曲、居然因組織的力量而受到如此無(wú)謂的不必要的制約和強迫。我認為這無(wú)論如何都是錯誤的、極為可悲的。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　28、 我所需要的是確立自己這一存在的時(shí)間、是體驗。不必是什么特殊體驗，極其普通的體驗也未嘗不可。但那必須是深深沁入自己體內的體驗。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　29、 歧視是怎樣一個(gè)東西，不實(shí)際遭受過(guò)是理解不了的。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　30、 無(wú)論被稱(chēng)為精英意識還是被稱(chēng)為孤立的世界，世上也應該在某個(gè)地方保留一兩處這種游離于世俗之外的天地。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　31、 我覺(jué)得，一個(gè)國家也好，一個(gè)人也好，挫折或失敗這種東西在某個(gè)階段恐怕還是必要的。 ——村上春樹(shù) 《終究悲哀的外國語(yǔ)》

　　32、 “海灘味”絕非無(wú)稽之談。艾萊島風(fēng)大，宿命般的刮個(gè)不止，濃濃的，夾帶著(zhù)海藻味的強烈海風(fēng)差不多給島上所有的東西都帶來(lái)了深刻的烙印，人們稱(chēng)之為“海島香”。去艾萊島住上一段時(shí)間，你就會(huì )知道那種氣味是什么一個(gè)東西，而知道了那種氣味，你就能——作為實(shí)際感受——理解艾萊威士忌何以有那么一種味道。 ——村上春樹(shù) 《如果我們的語(yǔ)言是威士忌》

　　33、 Larry Coryell和Sonny Sharrock濃烈醇厚的雙吉他，那可是夠酷的喲! 長(cháng)笛這種樂(lè )器進(jìn)入即興演奏會(huì )，無(wú)論如何都敵不住其他管樂(lè )器。音域窄，加之原本就是可有可無(wú)的樂(lè )器，所以專(zhuān)門(mén)吹長(cháng)笛的音樂(lè )家如果想在爵士樂(lè )壇活下去，就要有音樂(lè )性招法，就必須動(dòng)腦筋才行。在這個(gè)意義上，只靠一支長(cháng)笛取得商業(yè)七的大學(xué)爵士樂(lè )隊演奏，但在偶然遇到來(lái)印第安納大學(xué)做旅行演出的比克斯·貝德拜克(Bix Beiderbecke)之后，兩人完全情投意合，于是他放棄學(xué)業(yè)，索性當了專(zhuān)業(yè)音樂(lè )人。 ——村上春樹(shù) 《爵士樂(lè )群英譜》

　　34、 沒(méi)有什么人喜歡孤獨的，只是不勉強交朋友而已，因為就算那樣做也只有失望而已。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》

　　35、 哪怕記憶能掩藏，歷史卻無(wú)法改變。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　36、 沒(méi)有專(zhuān)注力的人生,就仿佛大睜著(zhù)雙眼卻什么也看不見(jiàn)。 ——村上春樹(shù) 《眠》

　　37、 這是初秋一個(gè)天朗氣清的午后——同恰好一年前我去京都探望直子時(shí)一模一樣。云如枯骨，細細白白，長(cháng)空寥廓，似無(wú)任何遮攔。又是一個(gè)秋天，我想。風(fēng)的氣息，光的色調，草叢中點(diǎn)綴的小花，一個(gè)音節留下的回響，無(wú)不告知我秋天的到來(lái)。四季更迭，我與死者之間的距離亦隨之漸漸拉開(kāi)。木月照舊十七，直子依然二十一，永遠地。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》

　　38、 還好嗎? 好像很久沒(méi)見(jiàn)到你了。到底多少年沒(méi)見(jiàn)了? 多少年沒(méi)見(jiàn)了? 對歲月的感覺(jué)漸漸變得遲鈍起來(lái)。就好像有一只平扁扁的黑鳥(niǎo)在頭上亂蹬亂刨，沒(méi)辦法數過(guò)三個(gè)數。抱歉，希望你能告訴我。瞞著(zhù)大家離開(kāi)故鄉那座城市恐怕也給你添了不少麻煩，或者你對連你也瞞著(zhù)這點(diǎn)而快快不快。我幾次打算向你解釋?zhuān)瑓s怎么也未做到。寫(xiě)了好多信撕了好多信。說(shuō)是理所當然也是理所當然——對自己都解釋不好的事，不可能向別人解釋清楚。 ——村上春樹(shù) 《尋羊冒險記》

　　39、 沒(méi)有誰(shuí)會(huì )喜歡孤獨，只是害怕失望。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》

　　40、 人心和人心不只是因調和而結合的。反倒是以傷和傷而深深結合。以痛和痛，以脆弱和脆弱，互相聯(lián)系的。沒(méi)有不包含悲痛吶喊的平靜，沒(méi)有地面未流過(guò)血的赦免。沒(méi)有不歷經(jīng)痛切喪失的包容。這是真正的調和的根底所擁有的東西。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

　　41、 一個(gè)循環(huán)得以達成，變異被徹底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎復原。在我們周?chē)�，原因和結果互相拉手，整合與解體保持均衡。歸根結底，一切都是在無(wú)從觸及的深壑那樣的場(chǎng)所展開(kāi)的。在深夜至天空泛白的時(shí)間里，那個(gè)場(chǎng)所在某處悄然打開(kāi)黑暗的入口。那時(shí)我們的原理全然武力的場(chǎng)所。誰(shuí)也無(wú)法預見(jiàn)那個(gè)深淵在何時(shí)何地把人吞入，又何時(shí)何地吐出。 ——村上春樹(shù) 《天黑以后》

　　42、 我們的心不是石頭，石頭也遲早會(huì )粉身碎骨，面目全非，但心不會(huì )崩毀。對于那種無(wú)形的東西，無(wú)論善還是惡，我們完全可以互相傳達。 ——村上春樹(shù) 《神的孩子全跳舞》

　　43、 有時(shí)，所謂人生， 不過(guò)是一杯咖啡所縈繞的溫暖 ——村上春樹(shù) 《不明》

　　44、 我總是一邊盯著(zhù)飄浮在這靜謐的空間里閃閃發(fā)光的光粒子,一邊努力試著(zhù)探索自己。我究竟在追求些什么?而人們究竟希望我給他們什么?但我始終找不到一個(gè)像樣的答案。我對著(zhù)飄浮在空中的光粒子伸出手去,卻什么也碰不到。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》

　　45、 “嫉妒心這東西，我覺(jué)得同現實(shí)性客觀(guān)沒(méi)有多大關(guān)系。就是說(shuō)，因為條件得天獨厚而不嫉妒誰(shuí)、因為條件不好而嫉妒誰(shuí)——事情不是這樣的。那就像腫瘤一樣，在我們不知曉的地方任意發(fā)生，并且沒(méi)來(lái)由地、肆無(wú)忌憚地迅速擴展下去。即使知曉也無(wú)法阻止。幸福的人不生腫瘤、不幸的人易生腫瘤，這種情況是不存在的。二者同一回事�！� ——村上春樹(shù) 《東京奇譚集》

　　46、 我們要努力認識的對象和實(shí)際認識的對象之間，總是橫陳著(zhù)一道深淵，無(wú)論用怎樣長(cháng)的尺都無(wú)法完全測出其深度。 ——村上春樹(shù) 《且聽(tīng)風(fēng)吟》

　　47、 剛下筆時(shí)覺(jué)得似乎可以寫(xiě)出漂亮東西，行文生機勃勃，前景如在目前，情節自然噴涌，但隨著(zhù)故事的進(jìn)展，那種氣勢和光芒開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)地失去，眼睜睜地看著(zhù)它失去。水流越來(lái)越細，很快像蒸汽機車(chē)一樣減速停下，最后徹底消失。 ——村上春樹(shù) 《東京奇譚集》

　　48、 飛機引擎死火后，四下鴉雀無(wú)聲，惟有風(fēng)聲微微傳來(lái)耳畔。那是個(gè)晴好的秋日午后，萬(wàn)里無(wú)云，整個(gè)世界一覽無(wú)余。粗粗拉拉的山巒曲線(xiàn)、一棵棵松樹(shù)、點(diǎn)點(diǎn)分布的白色房舍就在眼下舒展著(zhù)。愛(ài)琴海在遠處閃著(zhù)亮光。我在那上方漂浮著(zhù)、彷徨著(zhù)。一切都呈現出虛擬的美，靜悄悄的，遠在天涯海角。就好像原來(lái)把所有東西捆在一起的帶子因為什么而解開(kāi)花落一樣。 ——村上春樹(shù) 《村上廣播》

　　49、 而眼下在這麻木感的籠罩中，我連自行中斷生命的氣力都沒(méi)有了。什么都沒(méi)有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》

　　50、 是的，這四年時(shí)間里，我一直在為甩掉那冷冰冰、暗幽幽的陰影而竭盡全力。 ——村上春樹(shù)《舞!舞!舞!》