《青青河畔草》古詩原文及翻譯賞析

　　在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都接觸過很多優(yōu)秀的古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編收集整理的《青青河畔草》古詩原文及翻譯賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　一、原文

　　青青河畔草，郁郁園中柳。

　　盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。

　　娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

　　昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。

　　蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。

　　二、逐句翻譯

　　青青河畔草，郁郁園中柳。 譯文：河邊的青草長(zhǎng)得格外繁盛，園子里的柳樹也郁郁蔥蔥、生機(jī)盎然。

　　盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。 譯文：一位體態(tài)輕盈的女子站在繡樓上，她肌膚白皙、容光煥發(fā)，正對(duì)著窗前眺望遠(yuǎn)方。（注：“盈盈”形容女子體態(tài)優(yōu)美、輕盈；“皎皎”形容女子膚色潔白明亮；“牖”指窗戶。）

　　娥娥紅粉妝，纖纖出素手。 譯文：她妝容艷麗，容貌嬌美，那雙纖細(xì)白皙的手輕輕搭在窗沿上。（注：“娥娥”形容女子容貌秀美；“纖纖”形容手指細(xì)長(zhǎng)柔美；“素手”指白皙的手。）

　　昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。 譯文：她從前是一位歌舞藝人，如今成了游子的妻子。（注：“倡家女”指古代從事歌舞表演的女子，非貶義；“蕩子”指常年在外漂泊、行蹤不定的游子。）

　　蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。 譯文：游子遠(yuǎn)行在外，遲遲不肯歸來，獨(dú)守空床的她，實(shí)在難以忍受這份孤寂。

　　三、深度賞析

　　1. 創(chuàng)作背景解讀

　　《古詩十九首》并非一時(shí)一人之作，其創(chuàng)作年代集中在東漢獻(xiàn)帝建安之前的幾十年間。當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩，戰(zhàn)亂頻繁，大量游子為生計(jì)或避亂遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，導(dǎo)致“閨怨”成為當(dāng)時(shí)詩歌的常見主題�！肚嗲嗪优喜荨繁闶沁@一背景下的產(chǎn)物，它以代思婦立言的視角，真實(shí)反映了東漢時(shí)期底層女性的情感困境與生活狀態(tài)。值得注意的是，詩中“倡家女”的身份設(shè)定極具代表性——這類女性雖兼具美貌與才藝，卻因社會(huì)地位低下，婚姻往往難以安穩(wěn)，更易陷入孤寂無依的境地，這也讓詩歌的情感表達(dá)更添一層悲涼。

　　2. 藝術(shù)手法賞析

　　以景起情，情景交融：詩歌開篇兩句“青青河畔草，郁郁園中柳”以樂景起筆，描繪了河畔青草繁盛、園中柳樹蔥郁的春日美景。然而，這生機(jī)盎然的景色與后文女主人公的孤寂心境形成鮮明對(duì)比，以“樂景襯哀情”的手法，暗示了女主人公內(nèi)心的愁苦——春光越是美好，越反襯出她獨(dú)守空閨的凄涼。這種以自然景物引發(fā)情感共鳴的寫法，是漢樂府詩歌的典型特色。

　　疊詞妙用，音韻和諧：全詩多處使用疊詞，如“青青”“郁郁”“盈盈”“皎皎”“娥娥”“纖纖”。這些疊詞不僅增強(qiáng)了詩歌的音韻美，讀來朗朗上口，更精準(zhǔn)地刻畫了事物的特征：“青青”“郁郁”凸顯了草木的繁盛生機(jī)；“盈盈”“皎皎”“娥娥”從體態(tài)、膚色、容貌多方面展現(xiàn)了女主人公的美麗；“纖纖”則細(xì)膩地描繪出女子手部的柔美。疊詞的運(yùn)用讓詩歌語言更顯生動(dòng)形象，情感表達(dá)也更細(xì)膩纏綿。

　　細(xì)節(jié)刻畫，形象鮮明：詩歌對(duì)女主人公的刻畫極為細(xì)膩，從“當(dāng)窗牖”的動(dòng)作，到“紅粉妝”的妝容，再到“纖纖出素手”的細(xì)節(jié)，全方位展現(xiàn)了她的美麗與優(yōu)雅。然而，這份美麗卻無人欣賞，反而更凸顯了她的孤獨(dú)——“空床難獨(dú)守”一句直抒胸臆，將前文的細(xì)節(jié)刻畫推向情感高潮，讓女主人公的形象從“美麗的女子”升華為“孤寂的思婦”，極具感染力。

　　敘事簡(jiǎn)潔，情感直露：全詩僅八句，卻完整交代了女主人公的身份（昔為倡家女，今為蕩子?jì)D）、處境（獨(dú)守空閨）與心境（難獨(dú)守）。敘事簡(jiǎn)潔明了，沒有多余的鋪墊，情感表達(dá)直抒胸臆卻不直白淺露。尤其是結(jié)尾“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”一句，將思婦的思念與孤寂、不滿與無奈融為一體，雖語言質(zhì)樸，卻極具情感張力。

　　3. 情感主旨與思想價(jià)值

　　詩歌的核心主旨是抒發(fā)閨中思婦對(duì)遠(yuǎn)行游子的思念與獨(dú)守空閨的孤寂之情。女主人公雖有出眾的美貌，卻因丈夫常年漂泊在外而備受孤獨(dú)煎熬，她的困境不僅是個(gè)人的情感悲劇，更折射出東漢時(shí)期社會(huì)的動(dòng)蕩背景下，無數(shù)家庭分離的現(xiàn)實(shí)。此外，詩歌對(duì)“倡家女”身份的關(guān)注，也體現(xiàn)了對(duì)底層女性命運(yùn)的同情——這類女性在傳統(tǒng)社會(huì)中往往被輕視，她們對(duì)安穩(wěn)婚姻的渴望與最終的孤獨(dú)處境，更具悲劇色彩。

　　從文學(xué)價(jià)值來看，《青青河畔草》是五言詩成熟的標(biāo)志之一，它將細(xì)膩的情感與精煉的語言完美結(jié)合，對(duì)后世詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。后世的閨怨詩、思婦詩，在情感表達(dá)、細(xì)節(jié)刻畫、情景交融等方面，都或多或少受到了《古詩十九首》的啟發(fā)。

　　補(bǔ)充說明：需注意區(qū)分“青青河畔草”的另一常見出處——漢樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》開篇亦有“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”一句，但二者是不同的詩歌。《飲馬長(zhǎng)城窟行》以思婦思念征人為主題，情感更顯纏綿曲折；而《青青河畔草》聚焦于游子之婦的孤寂，情感表達(dá)更為直露，二者雖主題相近，但風(fēng)格與細(xì)節(jié)各有不同。

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