遲子建《鬼魅丹青》的多重隱喻

　　遲子建《鬼魅丹青》的多重隱喻主要體現在哪里呢?遲子建《鬼魅丹青》的多重隱喻該如何解讀?

　　隱喻一直被視為語(yǔ)言形式的修辭手段，而當代認知語(yǔ)言學(xué)認為隱喻不僅是一種語(yǔ)言現象，更是人類(lèi)認知事物的一種思維方式。隱喻的本質(zhì)是借“它類(lèi)事物”理解和體驗“該類(lèi)事物”，“它類(lèi)事物”指的就是“源域”，而“該類(lèi)事物”就是“目標域”。作為始源域的“它類(lèi)事物”是隱喻認知的基礎，通常是人們熟悉的、有形的、具體的東西;而作為目標域的“該類(lèi)事物”往往是人們陌生的、抽象的東西。所謂隱喻化就是“從源域向目標域的投射”，文學(xué)語(yǔ)篇隱喻內涵的解讀需要在篇章整體上考察其特定含義�！豆眵鹊で唷肥沁t子建的一部中篇小說(shuō)，故事從拉林小城銀樹(shù)大街西側花燭巷盡頭一家名為霞布的布店寫(xiě)起，講述了小店的店主女主人公卓霞以及與她有聯(lián)系的一群人互相糾葛的情感故事。小說(shuō)文本的藝術(shù)特色在于篇章多重隱喻的運用，具體體現在篇章的主題隱喻、推動(dòng)篇章情節發(fā)展的結構隱喻和人物內心世界的情感隱喻三個(gè)方面。

　　一、標題語(yǔ)言的隱喻內涵

　　小說(shuō)題目“鬼魅丹青”，鬼魅就是鬼怪;丹青，本是紅色和青色的顏料，一般借指繪畫(huà)。從小說(shuō)文題表層含義上看，小說(shuō)要講述和繪畫(huà)有關(guān)的故事，而這個(gè)繪畫(huà)故事又與鬼怪有關(guān)，可能是鬼怪作畫(huà)，也可能是人畫(huà)鬼怪。篇章主題隱喻內涵是多重的：其一，表面上文題隱喻著(zhù)與卓霞有著(zhù)情人關(guān)系的劉良闔的妻子齊向榮每晚畫(huà)鬼捉鬼的故事;其二，卓霞深?lèi)?ài)著(zhù)劉良闔可是只能隱藏心中，劉良闔也愛(ài)著(zhù)卓霞，可是自己的家庭和職業(yè)也讓他無(wú)法公開(kāi)表達這段情感;羅郁作為卓霞的前夫個(gè)人的經(jīng)歷讓他選擇和正常男人不一樣的對待性的方式，更無(wú)法與人交流;其三，小說(shuō)中不同人物內心深處都有屬于自己的“鬼怪”，這正是世俗生活積淀下來(lái)約束人生活行為方式的鬼。文章標題的隱喻含義由表及里就具有這三重含義：即從表層字面意義的鬼怪，到文本敘述中又隱含的一明一暗兩層隱喻意義。

　　另外，在文本各章節分標題語(yǔ)言運用上也凸顯篇章的隱喻風(fēng)格特色。整個(gè)篇章內容用九個(gè)小標題分為九個(gè)部分推動(dòng)故事情節的展開(kāi)。這九個(gè)小標題分別是：流云、波痕、潮起、春陽(yáng)、迷霧、云謠、驚雷、風(fēng)動(dòng)和寒露。從這九個(gè)小標題語(yǔ)言使用上來(lái)看，作者選用的都是人們日常生活中常見(jiàn)的自然景物和自然現象，這些詞語(yǔ)分別指稱(chēng)的是：云、水波(潮)、霧、雷、風(fēng)和寒露。因為景物與現象是人們日常生活中都經(jīng)歷的、常見(jiàn)的，所以也便于讀者構筑相關(guān)聯(lián)想的認知框架，把自然之景、自然之物與作者篇章中敘述的`文本內容結合起來(lái)，也就是日常生活的經(jīng)驗域與文本的故事域聯(lián)通起來(lái)，形成對于文本結構的認知隱喻內涵。

　　其中“云”作為小標題語(yǔ)言共使用兩次，每一次運用，云都不是靜止的，一是“流云”，一是“云謠”，這時(shí)的云是在流動(dòng)著(zhù)，這時(shí)的云是在說(shuō)話(huà)，在敘述故事。在“流云”這一敘事片斷里，故事的序幕剛剛拉開(kāi)，人物也是流動(dòng)的。主人公卓霞和與她交情最深厚的布店熟客蔡雪蘭及蔡的丈夫劉文波與其有瓜葛的小鈴鐺母子的故事一一亮相，蔡雪蘭意外墜樓既是這一片斷的結束，也是引起讀者接續下去閱讀的緣起，因為標題是“流云”，所以這一故事開(kāi)始的敘述節奏是快速的、轉眼逝去的。

　　而在“云謠”這一敘事片斷中，云才開(kāi)始節奏慢下來(lái)，細致地描述著(zhù)故事：“因為有了云，天的日子過(guò)得就不寂寞。”這時(shí)的卓霞已經(jīng)和劉良闔相愛(ài)，有了劉良闔的相伴，所以在卓霞眼里，天就仿佛是個(gè)大博物館，它的藏品呢，是變幻無(wú)窮的云。“她從清晨的云里，能看出明黃色的碗;從正午的云里，能看出雪青色的瓷瓶;而從傍晚的云里，時(shí)時(shí)能看到嫣紅色的盤(pán)子。天推出的藏品一天一個(gè)樣，就說(shuō)碗吧，昨天是氣派的高足碗，今天可能是樸拙的笠式碗;瓷瓶呢，昨天是長(cháng)頸細口的，今天則是圓腹葫蘆頸的。盤(pán)子就更不用說(shuō)了，昨天是深口的菱口盤(pán)，今天可能就是淺口的菊瓣盤(pán)。”一到夏天卓霞做活累了的時(shí)候，就喜歡倚著(zhù)布店的門(mén)癡迷地望上一會(huì )兒天。有的時(shí)候，她看上了其中一只瓷瓶，“便想若是有神手能給摘取下來(lái)，插花于她的屋子，那該多眼亮啊�？上�天上的寶物，可望而不可即”。對于卓霞來(lái)說(shuō)，如果她是云，那么劉良闔就是天，是他的依靠;可是自己和劉良闔的關(guān)系是無(wú)法公開(kāi)的，對于她來(lái)說(shuō)，劉良闔又是可望而不可即的，如同天上飄忽不定的云，雖能看到卻觸摸不到，這個(gè)依靠既近又遠。

　　二、主人公內心世界的多重隱喻

　　我們以主人公卓霞為例來(lái)分析篇章的隱喻特色。首先，在人物的外貌描寫(xiě)上，作者使用了一系列隱喻風(fēng)格的語(yǔ)句來(lái)刻畫(huà)人物不同時(shí)期的內心世界。

　　小說(shuō)開(kāi)篇對主人公的外貌描寫(xiě)上就使用了具有隱喻義的語(yǔ)句。“卓霞，快四十歲了，她的皮膚特別白，那種白不是干澀的蒼白，而是滋潤的粉白，青生生的，熱騰騰的，好像從里面要溢出光和水來(lái)。她的五官并不出眾，眼睛是細長(cháng)的，眉毛倒很威武，好像她的一雙眼是圣湖，需要這樣強悍的眉毛護衛著(zhù)。不過(guò)她的鼻子生得好，鼻梁挺直、秀美，如異峰突起，只這一筆，就將整張臉的風(fēng)水都改造好了。”皮膚的白用一個(gè)“溢”字，把原本靜態(tài)的外貌描寫(xiě)寫(xiě)活了，再加上圣湖般的眼睛寫(xiě)出了她的深邃與純粹，鼻梁如異峰突起，作者使用了“改造”的動(dòng)詞來(lái)與整張臉的“風(fēng)水”搭配，把文本閱讀中常見(jiàn)的外貌描寫(xiě)與人們日常熟悉的“風(fēng)水”連通起來(lái)產(chǎn)生新的文學(xué)審美欣賞體驗。

　　當卓霞收到劉良闔為她精心設計的生日禮物時(shí)，作者沒(méi)有明寫(xiě)卓霞對劉良闔的感情，而是寫(xiě)卓霞站在穿衣鏡前，戴上項鏈。“那天她恰好穿著(zhù)一件黑色圓領(lǐng)坎袖衫，一條珍珠白的筒裙。項鏈一上身，分明是雨后的彩虹出現了，她的臉變得從未有過(guò)的鮮潤和明媚，卓霞深深吸了口氣，她被美給驚著(zhù)了。”作者用“雨后的彩虹”“從未有過(guò)的鮮潤和明媚”來(lái)映射此時(shí)人物真實(shí)的內心世界。

　　當劉良闔出車(chē)禍死后，無(wú)心打扮的卓霞再從試衣鏡中看到自己的形象：“那件綠底撒紫花的上衣，看上去就像發(fā)臭的池塘上飄蕩著(zhù)霉爛了的水草，讓人直想掩鼻子;而白底黑黃碎格的長(cháng)裙，有如一張大蛛網(wǎng)，撞上了一群飛蟲(chóng)，而且飛蟲(chóng)都已僵死了，密密麻麻地附著(zhù)其上，看了讓人厭棄。” 　　其次，在與劉良闔無(wú)法公開(kāi)表達的情感交往中，卓霞的心理體驗和情感失落也是通過(guò)隱喻的語(yǔ)句描寫(xiě)展示的。

　　劉良闔與卓霞的初次對話(huà)作者也是用隱喻的方式來(lái)展現人物的交際意圖的。劉說(shuō)，你要是一匹布，豎在架上，我就不難選了。而此時(shí)卓霞的反應卻是：“我要是匹布，不過(guò)是壓在庫底子的布。要顏色沒(méi)顏色，要質(zhì)地沒(méi)質(zhì)地。”雙方都用眼前的“布”來(lái)隱喻，含義卻不同，一個(gè)是內心由衷的贊美，一個(gè)是內心掙扎后的退卻。當兩人彼此感情深厚時(shí)，卓霞對劉良闔的真實(shí)感受卻是：“劉良闔算得上魁偉了，可卓霞在他懷中時(shí)，覺(jué)得他不過(guò)是一棵孱弱的小樹(shù)。”她只能迷醉于它的清香，卻不能依靠。而且對卓霞來(lái)說(shuō)等待的痛苦是需要自己去消解的，所以清晨醒來(lái)，她看見(jiàn)晨曦給窗子貼上了金色的窗花，而她面對的卻是一桌的殘羹冷炙時(shí)，非常喪氣，真想讓老天把自己點(diǎn)化成一杯隔夜茶，潑了算了。當劉良闔車(chē)禍離世，卓霞置身樹(shù)叢里，覺(jué)得自己就是心事透明的嬰孩，被一塊巨大的花布包裹了。只要老天樂(lè )意，將這塊布四角對折，她就會(huì )被卷到天上去。此時(shí)的卓霞一直無(wú)法言說(shuō)的僅有的情感依靠也已經(jīng)失去了，空蕩蕩的內心世界宛如嬰孩般干凈純粹，因為沒(méi)有負擔所以情愿追隨自己所愛(ài)的人離開(kāi)塵世。

　　再次，卓霞在與齊向榮不多的幾次正面和側面交鋒中作者也是使用隱喻的方式揭示主人公豐富的內心世界。在卓霞眼里，齊向榮獻出來(lái)的腎，冥冥之中化成了一只眼，不舍晝夜地盯著(zhù)劉良闔，監視著(zhù)他。當卓霞燒掉為劉良闔用心設計制作的衣服時(shí)，在卓霞眼里，“咖啡色是陰云，而奶白色是晴朗的云。如今這兩種云匯聚在火爐中，魂飛魄散之際，還是演化成一場(chǎng)雨，從卓霞眼里涌出。她恍然明白，別看齊向榮大大咧咧的，其實(shí)她極有心機。在齊向榮眼里，那身衣服，不過(guò)是投降者的旗幟，她要讓個(gè)賣(mài)炒貨的挑著(zhù)，讓與之相鄰的卓霞看到，承認自己是敗將。”

　　三、結語(yǔ)

　　遲子建《鬼魅丹青》通過(guò)隱喻性文題，來(lái)揭示篇章主題;各部分的小標題選用日常生活常見(jiàn)自然景物或自然現象的稱(chēng)謂命名，便于讀者構筑認知框架，同時(shí)推動(dòng)故事情節的發(fā)展變化;而篇章主人公內心情感世界的揭示是通過(guò)不同的隱喻語(yǔ)句建構起來(lái)的;另外，篇章中對一些看似默默無(wú)聞的飾品、景物的描述，因為具有各自不同的隱喻內涵也都成為讀者理解整個(gè)篇章主題的線(xiàn)索。