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杜甫《旅夜書(shū)懷》教學(xué)設計
《旅夜書(shū)懷》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng )作的一首五言律詩(shī)。這首詩(shī)既寫(xiě)旅途風(fēng)情，更感傷老年多病、漂泊無(wú)依的心境。下面是小編帶來(lái)的教學(xué)設計，希望對大家有幫助！
一、背景分析：
“旅夜書(shū)懷”顧名思義就是旅途中夜里寫(xiě)下的抒發(fā)自己情感的詩(shī)。唐代宗廣德二年(764年)春天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴武做節度參謀，生活暫時(shí)安定下來(lái)。但不料第二年四月嚴武忽然死去，他不得不再次離開(kāi)成都草堂，乘舟東下，在岷江、長(cháng)江一帶飄泊，這首詩(shī)是杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠州時(shí)寫(xiě)下的。當時(shí)的杜甫已53歲，且常年有病，國家時(shí)局不穩，自己生活沒(méi)有著(zhù)落，又行無(wú)定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這首詩(shī)集中表現了他的這種心情。
二、誦讀提示：
應該用怎樣的語(yǔ)調來(lái)讀這首詩(shī)?先看一遍，整體感知后，讓學(xué)生指出�！徛�、低沉的
分析原因：“旅夜”書(shū)“懷”，有感而生�？旄泻�?否!從哪里可以看出?讓學(xué)生再細作分析。
這首詩(shī)是感嘆身世之作。前一層寫(xiě)旅夜風(fēng)景，其實(shí)是寓情于景，為下文抒懷作鋪墊，應當讀得緩慢一些。后一層直抒胸臆，飄泊四方，居無(wú)定所，要讀出壓抑感。
三、詩(shī)歌內容分析：
1、開(kāi)頭四句寫(xiě)了怎樣的景?如何來(lái)描寫(xiě)的詩(shī)人的旅夜處境和感受?
寫(xiě)“旅夜”;岸上有細草微風(fēng)，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著(zhù)江水的流動(dòng)而浮蕩著(zhù)。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來(lái)描寫(xiě)原野的廣闊，用“月涌”來(lái)形容大江的東流，形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”，才能見(jiàn)出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動(dòng);也只因江水的流動(dòng)，才能感到“月涌”�！靶谴埂�、“月涌”是以細膩稱(chēng)闊大的手法，首四句塑造了一個(gè)宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
2、 后四句書(shū)怎樣的“懷”?
“名豈文章著(zhù)”，聲名不因政治抱負而顯著(zhù)，反因文章而顯著(zhù)，這本非自己的矢志，故說(shuō)“豈”，這就流露出因政治理想不得實(shí)現的憤慨。說(shuō)“官應老病休”， 詩(shī)人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩(shī)人沒(méi)有直接說(shuō)出。說(shuō)“應”當，本是不應當，正顯出老詩(shī)人悲憤的心情。
面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無(wú)依，在這靜夜孤舟的境界中，自己恰如是天地間無(wú)所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。這跟他剛離成都時(shí)寫(xiě)的“萬(wàn)事已黃發(fā)，殘生隨白鷗”(《去蜀》)語(yǔ)意相同。以形象比喻作結，鮮明深刻地傳達了詩(shī)人深沉的感慨。天地雖大，卻無(wú)自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩(shī)人孤寂而悲憤的心境�！耙簧锄t”照應“獨夜舟”，對比鮮明，比喻貼切。
3、藝術(shù)特色。A、寓情于景 B、直抒胸臆。
全詩(shī)風(fēng)格沉郁、感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現出詩(shī)人“老來(lái)漸于詩(shī)律細”的藝術(shù)成就。
四、名句賞析：
“星垂平野闊，月涌大江流�！�
這兩句寫(xiě)景的詩(shī)句，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道。無(wú)垠的星空，平曠的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認為這兩句詩(shī)是“開(kāi)襟闊遠”(浦起龍《讀杜心解》)，甚至有人認為是寫(xiě)出了作者“喜”的感情(見(jiàn)《唐詩(shī)論文集杜甫五律例解》)。其實(shí)只要聯(lián)系本詩(shī)寫(xiě)作背景和全詩(shī)的意境不難看出，這兩句詩(shī)是在以樂(lè )景寫(xiě)哀情，作者正是以自然的遼闊無(wú)邊反襯一葉可憐小舟的孤單與渺小，面對茫茫的宇宙，想想坎坷的過(guò)去，望望無(wú)光的未來(lái)，何處才是自己的歸程，怎不悲從中來(lái)?
五、練習提升
對這首詩(shī)的賞析，不準確的一項是( )
A.前兩聯(lián)對仗工整，由遠及近，由下及上，描繪了一幅旅夜孤舟夜泊江上廣闊立體的月夜畫(huà)面。
B.此詩(shī)寫(xiě)了遼闊的平野，浩蕩的大江，燦爛的星月。景的雄渾闊大襯出了詩(shī)人的孤苦憐仃。
C.后兩聯(lián)含蓄地寫(xiě)出詩(shī)人的不幸與當時(shí)的處境，吐露出詩(shī)人不得志的牢騷與失意悲涼之情。
D.尾聯(lián)，詩(shī)人用設問(wèn)的方式引出自己的處境：像天地間的一只沙鷗，四處漂泊。
(答案A. 應是“由近及遠，由上及下”。首聯(lián)與頷聯(lián)之間是由近及遠。頷聯(lián)的上聯(lián)與下聯(lián)之間是由上及下。)
六、對比拓展
對比賞析：杜甫的《旅夜書(shū)懷》和李白的《渡荊門(mén)送別》
渡荊門(mén)送別 旅夜書(shū)懷
李白 杜甫
渡遠荊門(mén)外， 細草微風(fēng)岸，
來(lái)從楚國游。 危檣獨夜舟。
山隨平野盡， 星垂平野闊，
江入大荒流。 月涌大江流。
月下飛天鏡， 名豈文章著(zhù)?
云生結海樓。 官應老病休。
仍憐故鄉水， 飄飄何所以，
萬(wàn)里送行舟。 天地一沙鷗。
這兩首詩(shī)的共同點(diǎn)有哪些?
(1) 都在長(cháng)江上揚帆而下，只不過(guò)李白是在出蜀之后，于湖北省宜都縣西北作的這首詩(shī)。杜甫是在今重慶市忠縣至云陽(yáng)縣途中作的這首詩(shī);(2)都為五律，不僅韻律相同，而且在短短的僅四十余字的一首詩(shī)里，相同的詞字竟有“平野”、“江”、“月”、“流”;(3)這兩首詩(shī)的氣象都十分開(kāi)闊，藝術(shù)表現手法較為自然。兩詩(shī)的前后結構渾然一體，一氣呵成。由近展遠，由狹而闊，大江，大地，星月，繁復的立體空間景象，映入胸懷。兩詩(shī)的結句雖以“低調”和“收束”而止，但仍展現出遼遠時(shí)空，令人作無(wú)窮無(wú)盡的遐想。
這兩首詩(shī)的不同點(diǎn)在哪里?
(1)李白寫(xiě)《渡荊門(mén)送別》是青年時(shí)代，開(kāi)元十三年(公元725年)出蜀游歷時(shí)而作�！堵靡箷�(shū)懷》是杜甫晚年 ，即唐代宗永泰元年(公元765年)，杜甫辭去了幕僚的職務(wù)，帶家眷離開(kāi)成都，經(jīng)渝州(今重慶)乘船到云陽(yáng)縣云安鎮途中而作。兩詩(shī)相差的年代剛好40年;
(2)心境不一樣，李白第一次走出蜀地的大山，天地開(kāi)闊，，神蕩胸襟，豁然開(kāi)朗，興奮喜悅之情，言于溢表。舉目從沒(méi)有看到的茫茫大江，山在大江和藍天之間，成了渺渺的一線(xiàn)。李白的詩(shī)里，只有對壯闊山河的感嘆和思鄉的情懷，而沒(méi)有人生風(fēng)雨歷程的傷愁。杜甫的心境和李白大不一樣，蹇途人生，時(shí)運不濟，顛沛流離，窮困纏身。恰又辭官飄泊，那心境肯定是格外蒼涼。在靜靜的夜里，在凄凄的江上，杜甫獨自一人守著(zhù)孤舟，多么悲涼和孤獨!“星垂平野闊，月涌大江流”、“飄飄何所以，天地一沙鷗”這開(kāi)闊的場(chǎng)景更襯托了杜甫的這種悲涼和孤獨。李白詩(shī)的畫(huà)面固然是一種令人遙想的大畫(huà)面，是很美的，但杜甫這首詩(shī)卻能深入到欣賞者的情感的內部，刺激欣賞者的心靈，一種對杜甫生活處境的同情和感嘆油然而生。
李杜之間的情宜甚深，特別是杜甫，多次做詩(shī)懷念李白。對李白的詩(shī)，杜甫更是稱(chēng)頌，說(shuō)“白也詩(shī)無(wú)敵”。李白的詩(shī)在前，杜甫的詩(shī)在后，兩詩(shī)的畫(huà)面又這樣接近。在藝術(shù)上，杜甫的《旅夜書(shū)懷》是否受到了李白的《渡荊門(mén)送別》的影響呢?或者說(shuō)《旅夜書(shū)懷》模仿了《渡荊門(mén)送別》呢?
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