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杜甫《旅夜書(shū)懷》譯文及注釋
《旅夜書(shū)懷》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng )作的一首五言律詩(shī)。這首詩(shī)既寫(xiě)旅途風(fēng)情，更感傷老年多病、漂泊無(wú)依的心境。以下是小編收集整理的杜甫《旅夜書(shū)懷》譯文及注釋?zhuān)瑲g迎閱讀！
《旅夜書(shū)懷》
唐·代杜甫
細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著(zhù)，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
譯文
微風(fēng)吹拂著(zhù)江岸的細草，那立著(zhù)高高桅桿的小船在夜里孤零地停泊著(zhù)。
星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動(dòng)，大江滾滾東流。
我難道是因為文章而著(zhù)名嗎？年老病多也應該休官了。
自己到處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤零零的沙鷗。
注釋
�。�1）岸：指江岸邊。
�。�2）危檣（qiáng通“墻”）：高豎的桅桿。危，高。檣，船上掛風(fēng)帆的桅桿。
�。�3）獨夜舟：是說(shuō)自己孤零零的一個(gè)人夜泊江邊。
�。�4）星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。
�。�5）月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長(cháng)江。
�。�6）名豈：這句連下句，是用“反言以見(jiàn)意”的手法寫(xiě)的。杜甫確實(shí)是以文章而著(zhù)名的，卻偏說(shuō)不是，可見(jiàn)另有抱負，所以這句是自豪語(yǔ)。休官明明是因論事見(jiàn)棄，卻說(shuō)不是，是什么老而且病，所以這句是自解語(yǔ)了。
�。�7）官應老病休：官倒是因為年老多病而被罷退。應，認為是、是。
�。�8）飄飄：飛翔的樣子，這里含月“飄零”、“飄泊”的意思，因為這里是借沙鷗以寫(xiě)人的飄泊。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)一向被認為是杜甫于唐代宗永泰元年（765）。是年正月，杜甫辭去節度參謀職務(wù)，返居成都草堂。永泰四月，友人嚴武去世，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經(jīng)嘉州（今四川樂(lè )山）、渝州（今重慶市）至忠州（今四川忠縣）。杜甫于秋天抵達忠州后創(chuàng )作了這首詩(shī)。但是，這一說(shuō)法存在一些疑點(diǎn)，首先，詩(shī)中“星垂平野闊”句所描畫(huà)的圖景，與忠州一帶的峽谷地貌不合。其次，“細草”本是象征春天的景物，也與秋天不符。
日本的中國文學(xué)研究專(zhuān)家松原朗先生認為，關(guān)于這首詩(shī)的寫(xiě)作，應該滿(mǎn)足三個(gè)條件：一是在春天，二是在廣闊的平野之中，三是在漂泊于大江上的船里。同時(shí)滿(mǎn)足這三條的，有如下兩個(gè)時(shí)間：一是大歷三年（768）春天，杜甫離開(kāi)夔州，穿過(guò)三峽后，向江陵（今屬湖北）航行時(shí)。大歷四年或五年春天，漂泊在湘江上時(shí)。長(cháng)江貫流的湖北江漢平原，和湘江沿岸的湖南平野，都能與“星垂平野闊”所描繪的空間相應。但杜詩(shī)提及“大江”的二十多例子里，一個(gè)指湘江的也找不到。所以，將這個(gè)事實(shí)和“細草”的春意，“星垂平野闊”的平野綜合考慮的話(huà)，《旅夜書(shū)懷》詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)期有可能為大歷三年春。
四川師范學(xué)院中文系教授周子瑜先生認為，否定舟下渝、忠寫(xiě)作時(shí)地之說(shuō)還有待商榷，關(guān)于詩(shī)中“平野闊”，并非一定是平原，事實(shí)是詩(shī)題明點(diǎn)為“夜”，詩(shī)中景物也是在星月輝映下展現在詩(shī)人眼前的模糊景象，但天宇始終寥廓，很可能引起的錯覺(jué)構成了詩(shī)人頭腦中特殊的審美景觀(guān)，美學(xué)上的錯覺(jué)美，正是詩(shī)人筆下的藝術(shù)表現。而且明清時(shí)部分學(xué)者也指出在這首詩(shī)中杜甫有意使用“謬理成趣”手法，為了藝術(shù)的變現，將狹窄的夔峽一帶說(shuō)成是廣闊的平原。
各說(shuō)均有一定的道理，拋開(kāi)創(chuàng )作時(shí)間，可以看看詩(shī)人在這段三、四年的時(shí)間里的境遇。此前的杜甫是沿江而上，流離失所，除因受到成都尹嚴武、夔州都督柏茂琳的優(yōu)待以外，大約也是為了等候朝廷任命新職。嚴武、柏茂琳，這兩人都可能向朝廷推薦過(guò)杜甫。但是，唐代宗沒(méi)有起用他。這時(shí)，他感到“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）的希望完全破滅了。于是他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗，在這段時(shí)間里寫(xiě)下此詩(shī)，在詩(shī)中抒發(fā)了“官應老病休”的憤激之情。
文學(xué)賞析
詩(shī)的前半描寫(xiě)“旅夜”的情景。第一、二句寫(xiě)近景：微風(fēng)吹拂著(zhù)江岸上的細草，豎著(zhù)高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著(zhù)。當時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴(lài)以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫(xiě)景，而是寓情于景，通過(guò)寫(xiě)景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。
第三、四句寫(xiě)遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫(xiě)景雄渾闊大，歷來(lái)為人所稱(chēng)道。在這兩個(gè)寫(xiě)景句中寄寓著(zhù)詩(shī)人的什么感情，歷來(lái)有不同的解讀，有人認為是“開(kāi)襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫(xiě)出了“喜”的感情（見(jiàn)《唐詩(shī)論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩(shī)是寫(xiě)詩(shī)人暮年漂泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩(shī)的字面意思，這就很難令人信服。實(shí)際上，詩(shī)人寫(xiě)遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)告的凄愴心情。這種以樂(lè )景寫(xiě)哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫(xiě)得很是動(dòng)人。
詩(shī)的后半是“書(shū)懷”。第五、六句說(shuō)，有點(diǎn)名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話(huà)，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠大的政治抱負，但長(cháng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著(zhù)，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。這里表現出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因。關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說(shuō)是“無(wú)所歸咎，撫躬自怪之語(yǔ)”（《杜詩(shī)說(shuō)》），仇兆鰲說(shuō)是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），恐怕不很妥當。最后兩句說(shuō)，飄然一身象個(gè)什么呢？不過(guò)象廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，以沙鷗自況，深刻地表現了詩(shī)人內心漂泊無(wú)依的感傷，真是一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅�！鼻榫盎ゲ仄湔�，即寓情于景和寓景于情。前者寫(xiě)宜于表達詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫(xiě)情，而是在寫(xiě)情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書(shū)懷》詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。整首詩(shī)意境雄渾，氣象萬(wàn)千。用景物之間的對比，烘托出一個(gè)獨立于天地之間的飄零形象，使全詩(shī)彌漫著(zhù)深沉凝重的孤獨感。這正是詩(shī)人身世際遇的寫(xiě)照。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當時(shí)社會(huì )矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩(shī)歌形式，尤長(cháng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
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