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李清照 爭渡
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。此詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛(ài)，也流露了內心的苦悶。以下是小編精心整理的李清照爭渡，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
李清照 爭渡1
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
[譯文] 向前劃啊，向前劃，槳聲驚起沙灘上的一片鷗鷺鳥(niǎo)。
[出典] 李清照 《如夢(mèng)令》
注：
1、《如夢(mèng)令》李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺!
2、 注釋?zhuān)?/p>
�、傧ぃ号R水的亭臺。
�、谏颍和俺痢�。沉(chén)醉：陶醉。
�、叟d盡：游興得到了滿(mǎn)足。
�、芘夯ǎ荷徎�。
�、轄幎桑涸趺床拍馨汛瑒澇鋈�;爭：怎。
3、譯文1：
還時(shí)常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘記歸路。
一直玩到興盡，回舟返途，卻迷途進(jìn)入藕花的深處。
大家爭著(zhù)劃呀，船兒搶著(zhù)渡， 驚起了滿(mǎn)灘的鷗鷺。
譯文2：
那是一個(gè)多么快樂(lè )的日子!醉意未消，暮色蒼茫，泛舟誤入蓮花深處，驚動(dòng)了水鳥(niǎo)，撲哧哧全飛起來(lái)了。置身于這樣優(yōu)美的情景中，詞人怎不滿(mǎn)心歡快呢?
4、李清照生平可見(jiàn) 這次第，怎一個(gè)愁字了得!和莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
5、這首詞在南宋人黃昇的《花庵詞選》中題為“酒興”。
玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的是巨大的驚喜和深深的陶醉。
花香、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì )名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現出她開(kāi)朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。于是有爭渡之舉。當輕舟穿行于荷花之中，看著(zhù)棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。
這首詞楊金本《草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞，《古今詞話(huà)》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃昇的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè )府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。(侯孝瓊)
6、現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼�。
二字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢?恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的。
少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。
一連兩個(gè)“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。
7、 這是女詞人李清照對在山東原籍一次野游所作的小令。關(guān)于它的寫(xiě)作背景，說(shuō)法不一，有的人認為，六歲之前女詞人是居住在原籍(六歲那年女詞人隨父親居住卞京)，所以有可能是孩提時(shí)代的一次野游的記錄;也有人認為，從“沉醉”二字看，是因為喝酒而忘記回家的路，而六歲那么小的年齡不可能有“沉醉”的機會(huì )，所以推斷這里記錄的因該十五歲束發(fā)之后的某一次野游，而且是女詞人在十六七歲至二十三四歲這段時(shí)間，或者是在朋友的唱和中，或者是與丈夫呢喃時(shí)追憶往日的趣事，乘興而做的。
“嘗記溪亭日暮，沉醉不知歸路�！�
“嘗記”是“曾經(jīng)記得”或者是“記得曾經(jīng)”，這說(shuō)明是一首追憶往事的小令�！跋ぁ笔侨�，在山東濟南，也就是易安的原籍�！叭漳骸敝柑焐呀�(jīng)很晚�！俺磷怼倍�，許多讀本認為是指女詞人喝醉了，所以誤了回家的時(shí)間，甚至有的朋友認為這里的“沉醉”二字與后面的“驚起”句，是一種男性的豪放，是女詞人與“須眉”匹敵的作詞風(fēng)格的體現，更有的朋友認為這就是曾經(jīng)有人誤將詞詞歸在蘇軾筆下和誤傳是呂洞賓所作的原因所在。
可是，我更愿意以自己的設想來(lái)理解這曲小令，我覺(jué)得，女詞人的“沉醉”根本不是什么喝酒而醉，其實(shí)就是“因景而醉”的意思而已。試想想：不管是她五、六歲時(shí)的經(jīng)歷，還是十五、六時(shí)的經(jīng)歷，這兩個(gè)年齡段都還是屬于“孩子”的范疇，因為貪玩而忘記回家是這個(gè)年齡段的特點(diǎn)。何況女詞人生性就對美的東西有一份特別的敏感，看見(jiàn)景色的迷人忘了回家的時(shí)間，“沉醉不知歸路”是意料之中的。作者僅僅是以這樣一種語(yǔ)氣，把讀者，或者是當時(shí)脫口吟出這些詞句時(shí)，用這樣的起筆引起“聽(tīng)眾”對自己追憶的故鄉美景的興趣，讓大家更深刻地了解那景色的迷人，也是女詞人對家鄉景色的愛(ài)戀與懷想。也為了加重語(yǔ)氣對“年輕時(shí)期”或者說(shuō)是“孩提時(shí)期”那一次難得的出游的描述，為下文的誤入荷叢做伏筆。
“興盡晚回舟，誤入藕花深處�！�
一個(gè)古代的女子，要出游一次是不容易的，尤其是到有舟可搖，有荷可賞的美麗的湖中游玩，那更是難得的機會(huì )�？吹轿邓{的天，碧綠的湖水，還有一湖的搖曳多姿、婀娜娉婷的`荷……如此美麗的景色，是在閨門(mén)中無(wú)法體味的，于是女詞人“沉醉”，被景色沉醉，也沒(méi)自己快樂(lè )的心情沉醉了。這里我們做一下想象：女詞人在荷叢中搖著(zhù)小舟，東看看西瞧瞧，眼睛里有好奇更有驚喜，或者還帶者幾分淘氣……當她不經(jīng)意地發(fā)覺(jué)太陽(yáng)快要下山了，才感覺(jué)自己似乎是在荷叢中迷路了，這時(shí)又多了幾分焦急，于是，就有了后面的“爭渡”一句。
“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！�
回家晚了自然是不好，也許因為這次的晚歸而被斷絕以后出游的任何機會(huì )呢。心里一著(zhù)急，手便加快了動(dòng)作，漿劃得快了，“爭渡”一詞自然而形象，恰倒好處地寫(xiě)出了女詞人當時(shí)的焦急心情與她動(dòng)作的緊張模樣。豈知，緊張中又來(lái)了驚喜，作者用“沉醉”“誤入”已經(jīng)告訴讀者，溪亭這個(gè)地方的迷人了。接著(zhù)，“爭渡”驚起的一群水鳥(niǎo)，把整首詞的意境和氣氛都推到了頂點(diǎn)。那一群在荷花叢中突然驚飛四散的水鳥(niǎo)，給急著(zhù)回家的“迷路游人”帶來(lái)突然的“驚悸”，驚悸之余又是欣喜與歡暢。讀到這里，我仿佛聽(tīng)到女詞人“啊”的一聲驚叫，接著(zhù)，又大聲歡叫：“哇!好多水鳥(niǎo)啊!”
少女的淘氣、貪玩、好奇以及詞人在追憶中流露出來(lái)愛(ài)自然，愛(ài)家鄉的情感在小令的寥寥幾筆中層層遞進(jìn)，到最后的頂峰嘎然收筆，表現得如此的酣暢淋漓，叫讀者不得不拍案叫絕!
8、一次郊游之后的黃昏，太陽(yáng)已經(jīng)落山了，河面上，一女子劃著(zhù)船，帶著(zhù)醉意而歸，卻不知道回家的路了，直到荷塘深處才發(fā)覺(jué)。盡管周?chē)吧匀�，還是急著(zhù)在荷花從中找到正確的路徑。她快速地劃動(dòng)小船，驚動(dòng)了已經(jīng)棲息的水鳥(niǎo)。此時(shí)，人聲，鳥(niǎo)聲，水聲交織在一起，構成了一幅情趣橫生的畫(huà)面。
“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！斌@起的鷗鷺飛上了碧藍碧藍的天空打破了夜的寧靜。這些如詩(shī)如畫(huà)的鏡頭濃重地抹上了易安的記憶之幕。
李清照的少女時(shí)光是一條歡悅的溪，充滿(mǎn)著(zhù)粉嫩光陰里的不可思議。少女游蕩在水泊之上，看著(zhù)驚起的滿(mǎn)灘水鳥(niǎo)。那時(shí)候的她，心里是極為干凈的：清澈透明，未經(jīng)世事的一塵不染。易安的人生還只是一面尚未盛放的旌幟。只是搖曳出多麗的微微生姿，帶著(zhù)最樸素的生活理想。
春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。 感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情�！钋逭铡杜R江仙》
在這首《臨江仙》的詞里邊，她表達了一種不平的鳴聲，她發(fā)出了自己的聲音，這很獨特。這個(gè)聲音，和以前的“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅�！�、“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”的那個(gè)李清照有多么大的差別，而這個(gè)差別正是由于國家和社會(huì )的變故而造成的。
9、第11屆全國運動(dòng)會(huì )開(kāi)幕式演出上,李清照的經(jīng)典之作《 如夢(mèng)令》被一位聲音極具魅力的女聲演唱，她的淺唱低吟，還原了李清照詞的千回百轉的情愫，打動(dòng)全場(chǎng)更讓電視觀(guān)眾陶醉其間。這個(gè)只聞其聲、不見(jiàn)其人的歌者是臺灣最具魅力之一的歌手蔡琴。
蔡琴的這首歌為何美得醉人，還是古典詩(shī)詞和意境和當代流行歌曲元素的結合非常成功。蔡琴演唱《如夢(mèng)令》收到出其不意的效果說(shuō)明，流行歌曲唱響“中國風(fēng)”，傳統文化元素與當代時(shí)尚元素是可以實(shí)現古今對接，打通古今情愫密碼的。
“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！币股�，絢麗的燈光特效把奧體中心場(chǎng)地變成一池湖水，水波旖旎，鯉魚(yú)穿行其間。荷花燈亮起，九曲橋相連，白鳥(niǎo)飛過(guò)，舞者衣袂飄飄�！妒窆彭崱饭澞恐�，濟南女詞人李清照經(jīng)典詞作《 如夢(mèng)令》被重新編曲，再現古典意境。
唯美古典詩(shī)詞元素的恰當運用可以極大提升流行音樂(lè )的文化品位和美感意境。
10、在商業(yè)主義和物質(zhì)主義的本能合圍下，青年人首先擺脫傳統束縛，在玫瑰花、巧克力的浪漫中競相追逐，一時(shí)之間，“情人節”等洋節坐著(zhù)商業(yè)的列車(chē)，煊赫一時(shí)。其實(shí)，用李清照的“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”，似乎更能體現諸多社會(huì )成員的狂熱、浮躁和浮華———一擲千金、比富斗闊、天價(jià)玫瑰，令人目不暇接。而“情人節”的真諦———有情人一起踏實(shí)地呵護滋潤情愫，或愛(ài)情，或親情，或友情———卻在浮華中若隱若現，影影綽綽。
11、九百年后，午夜夢(mèng)回，魂牽夢(mèng)繞，想你是如何千萬(wàn)次捧書(shū)相思，剪燭而誦。清照，我已忘了是在何年何月，對你的清詞麗句只是不經(jīng)意的一瞥，便陷入了你細膩如絲的心房，也種下了我對你深如潭水的思念。
蓮花純美人嬌。你那時(shí)還恰值少年，便展露了別樣風(fēng)姿。在荷塘月間，幽香花叢中，你醉酒歡駕舟，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。作詞飲酒，登舟撫琴，暢人生之快意，感少時(shí)不知愁。直到那次，月上柳梢，人約黃昏，你約見(jiàn)了他，那位趙公子，平靜的心湖被投石激蕩開(kāi)來(lái)，圈圈層層，瀲滟起相思的微波。因此，花枝旁，枝梢上，你提筆研磨，化縷縷相思為淡淡清墨 ，書(shū)寫(xiě)下流芳的篇章。你甚至登上了秋千眺望，本是抱著(zhù)試試的心態(tài)，卻沒(méi)想真看見(jiàn)了他。怎么辦? 襪劃金釵溜，和羞走，倚門(mén)回望，卻把青梅嗅。那時(shí)你已才華橫溢，名冠京華，他亦情深意重，聲名遠播。流水有意，落花多情，縱使雙方家庭有政治沖突，也難阻礙你們結為神仙眷侶。
從此云鬢斜釵，與花爭妒;品酒賞畫(huà)，綠窗紅燭。曾攜手，鳳凰臺上共吹簫，也登舟，煮酒作詞相游大明湖。你曾是那么快樂(lè )，那么無(wú)憂(yōu)，明月高樓，在素箋上寫(xiě)下了多少醉人迷想的日子。直到，直到那惱人的圣旨卷走了你的浪漫與邂逅，卷他出了溫暖相依的日子入了紛繁復雜的官場(chǎng)，從此，縱使心仍在咫尺，但人已相隔天涯。你站在長(cháng)亭，唱盡陽(yáng)關(guān)曲，也留不住離人的腳步。淚水煙霧般模糊了你的眼眸，望著(zhù)他離去的方向，一腔愁，才下眉頭，卻上心頭。
清風(fēng)拂園囿，明月照幽閨，從此，不再為賦新詞強說(shuō)愁，那輕解的羅裳，那獨上的蘭舟，那急盼的錦書(shū)，難道不是你心中的悲憤與哀怨? 雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓，你用你細膩的心化為相思豆，種下你悠遠綿長(cháng)的思念。用淚澆灌，以墨添彩，相思樹(shù)，慢慢成長(cháng)著(zhù)。終于，盼到了它開(kāi)花，錦繡滿(mǎn)簇，芳香滿(mǎn)園，那時(shí)他也回來(lái)。你歡喜，依偎他身旁，縱使已到中年，也流露出少女般嬌羞的神色。本以為從此不再分離，相伴相依，怎奈天意弄人，重逢不久，他又離你而去。而這一次，不是相隔天涯，而是天上人間。天上人間，便注定了你后半生的悲劇。
他本是你心中的木塞，從此被無(wú)奈地拔去，徒留滿(mǎn)心的傷痛噴涌而出;他是你偉岸的相思樹(shù)，他的離去，那甜美的日子與滿(mǎn)樹(shù)的花瓣紛紛化為碎片，在眼前洋洋灑落，飄落地上，化為滿(mǎn)地的血紅。自此，你醉酒，你戀黃花，你獨登高樓 ，你漸漸多愁。獨臥庭院，聽(tīng)雨打芭蕉，你黯然神傷，人比黃花瘦。
還記得新婚燕爾時(shí)，人比花嬌嗎?如今我只看到你醉臥黃花叢中，花仍嬌美艷麗，你卻容顏慘淡。到底是離人的淚潤澤了這滿(mǎn)地堆積的黃花，還是這遍地不堪摘的怒菊引起了你眸中的洪流?哀嘆你的不幸，可更佩你的堅毅與勇敢。即使又連遭變故，可你仍撐了下去。護寶物，下杭州，把幽憤相思轉為巾幗熱忱，亦抒男兒豪情，至今思項羽，不肯過(guò)江東。
你該是怎樣一個(gè)奇女子，本擔心雙溪蚱艋舟，載不動(dòng)，許多愁�？赡阍�，正是憂(yōu)傷離愁造就了你， 歷史上爍耀至今的女詞人。你充盈了天宇的淚，譜下一首首令人潸然淚下的曲，領(lǐng)著(zhù)千年后的世人在尋尋覓覓中穿越，在冷冷清清中沉思，在凄凄慘慘戚戚中渙然。一泓清涼泉水般，回蕩在歷史的星空。
合上書(shū)頁(yè)，淚眼盈睫，清照，而今月滿(mǎn)西樓夜，你又在哪兒吟誦呢?
李清照 爭渡2
《如夢(mèng)令》
李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否?知否?應是綠肥紅瘦�！�
注釋
疏：指稀疏。
卷簾人：有學(xué)者認為此指侍女。
綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。
濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。
雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。
譯文
昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問(wèn)卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說(shuō)海棠花依然如舊。知道嗎?知道嗎?應是綠葉繁茂，紅花凋零。
拓展閱讀：
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。
這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。
這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。
小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。
起首兩句，辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著(zhù)另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。
這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。
三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。
盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。
詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。
一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。
“試問(wèn)”的結果——“卻道海棠依舊�！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。
本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。
一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。
她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結尾兩句。
“知否?知否?應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。
這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的.閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。
“應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。
因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。
同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)“必然是”和“不得不是”之意。
海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。
一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。
而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。
這也許是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道。
“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比;“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。
本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。
由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。
這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。
詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。
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