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李清照《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》賞析
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李清照《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》賞析 篇1
浪淘沙·簾外五更風(fēng)
簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同?記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
賞析
詞的上片：“簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤�！痹谝黄鄾鰬驯е幸饘ν魷剀吧畹幕貞��！拔甯�，這是一天中最陰暗、最寒冷的時(shí)辰，“五更風(fēng)”也最為凄緊。睡夢(mèng)中的“我”被風(fēng)聲的攪擾和寒氣的侵逼所驚醒，醒來(lái)之后愈感枕冷衾寒，無(wú)限孤獨�！爱�(huà)樓重上與誰(shuí)同?”是說(shuō)再也沒(méi)有往日攜手同上高樓的閨中知己了，與《孤雁兒》中“吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”所抒發(fā)的是同一感情�！坝浀糜疋O斜撥火，寶篆成空�！鼻耙痪渑c詞人在《金石錄后序》中所追述的她與丈夫趙明誠在歸來(lái)堂中度過(guò)的那段美好溫馨的生活是吻合的�！皳芑稹奔础胺恪�。蔡伸《滿(mǎn)庭芳》“玉鼎翻香，紅爐疊勝，綺窗疏雨瀟瀟�！睂�(xiě)的.便是閨中這一旖旎風(fēng)光。但與寶篆一詞合起來(lái)看，還有一層一直未被人注意的隱義�！皩氉庇卸x：一指香爐中升起的裊裊爐煙，曲折回環(huán)狀如古篆之體;一指古代道書(shū)、秘籍都是用古篆書(shū)寫(xiě)，故稱(chēng)道書(shū)、秘籍為寶篆。王勃《乾元殿頌·序》：“靈爻密發(fā)，八方昭大有之和;寶篆潛開(kāi)，六合啟同人之會(huì )�！毙蛭闹械摹按笥小�、“同人”皆為《周易》卦名。前者乃盛世至治之象，后者乃同心共濟之象�！皩氉煽铡�，言當時(shí)曾因爐煙而預卜它年共享太平，志同道合以了此生，而此時(shí)回首往事盡成空愿，如爐煙之飄散，已無(wú)蹤跡�！坝疋O斜撥火”句，并非泛泛之細節回憶。按蘇軾《翻香令》詞：“金爐猶暖麝煤殘，惜香更把寶釵翻�！覉D得，氤氳久，為情深、嫌怕斷頭煙�！睋K詞可知，“玉釵斜撥火”正是“嫌怕斷頭煙”之意。俗謂夫妻不能偕老，曰“燒斷頭香”。
詞的下片：“回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中�！边@三句詞也與建炎三年趙明誠病逝建康(今南京)以后詞人的遭遇相吻合�！白辖鸱濉奔唇ǹ抵娚��！稄V弘明集》卷三十錄陳徐孝克(徐陵弟)《仰合令君攝山棲霞寺山房夜坐六韻》詩(shī)：“戒壇青云路，靈相紫金峰�！睋遁浀刂尽份d：攝山在江蘇江寧縣東北，亦名棲霞山。攝山乃鐘山之支脈，兩山相望可見(jiàn)。徐詩(shī)中所言“靈相紫金峰”就是指鐘山而言(王學(xué)初《李清照集校注》失考)。趙明誠于建炎三年病逝建康，易安大病。是年冬因張飛卿玉壺頒金事，乃到越州外廷投獻家中銅器。此后因虜勢日逼，易安乃隨御舟逃難江中，此詞當作于這一時(shí)期�！盎厥住迸c“記得”俱以回憶追述口吻出之，然所憶情事及時(shí)間卻有喜憂(yōu)先后之別�！坝疋O斜撥火”乃是對歸來(lái)堂中溫馨生活的追憶;“回首紫金峰”則是易安逃離建康(今南京)時(shí)追悼亡夫，望中淚眼但見(jiàn)“雨潤煙濃”�！耙唤本浠美铎稀队菝廊恕贰皢�(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”詞意，言愁如一江春浪，流無(wú)盡時(shí)，醉中醒中俱在心頭。歇拍“留得羅襟前日淚，彈與征鴻”。乃指明誠卒后悲痛欲絕，此不盡之淚非羅襟所能盡搵�？蹬c之《憶秦娥》詞：“天寒尚怯春衫薄。春衫薄。不堪搵淚，為君彈卻�！睋丝芍�，“留得羅襟前日淚”，乃指從前明誠卒時(shí)悲泣之淚，至此仍搵而未盡�！皬椗c征鴻”，既是說(shuō)往事雖隨征鴻而去，杳無(wú)蹤跡，然思念亡人淚猶在襟，也是說(shuō)襟上余淚(心中余悲)只能彈與征鴻(訴與征鴻)，更無(wú)人間親人可訴。如此作結，將全詞抒發(fā)的憂(yōu)愁、悲哀與孤苦無(wú)依之情推向高潮，直可令讀者不忍卒讀，為之憮然掩泣。
李清照《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》賞析 篇2
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》作者為宋朝詩(shī)人李清照。其古詩(shī)全文如下：
簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
【前言】
《浪淘沙·簾外五更風(fēng)》最早見(jiàn)于宋代的《草堂詩(shī)余》，詞作者為無(wú)名氏。宋代至明代大多文人以為此詞作者為歐陽(yáng)修，清代至近代有個(gè)別學(xué)者推斷此詞是李清照為亡夫趙明誠所作，但沒(méi)有翔實(shí)證據證明為李清照所作，所以權威學(xué)者如王學(xué)初等將此詞劃為李清照存疑詞。
這詞寫(xiě)得極其凄惋，感傷成分濃厚，可是讀后并不感到消沉頹喪，反而被其流注于字里行間的真情實(shí)感所打動(dòng)，引起共鳴，寄予同情。一方面，與專(zhuān)主情致的悼亡之作有關(guān)。這類(lèi)作品，因受題材—家�，嵓�，寫(xiě)法—今昔相比的制約，類(lèi)多追思往事，敘寫(xiě)夢(mèng)境，或表哀思，或訴衷腸，字字句句，無(wú)不從肺腑中出，以是感情真摯深厚，語(yǔ)調委婉低回，故爾極饒情致，扣人心弦。
【注釋】
�、佟独颂陨场罚禾平谭磺�，又稱(chēng)作《浪淘沙令》，五代時(shí)始流行長(cháng)短句雙調小令，又名《賣(mài)花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。
�、诋�(huà)樓：華麗的樓閣。
�、蹞芑穑阂驗樽闳歼^(guò)后成香灰，必須撥除香灰避免斷了火路。
�、軐氉杭醋�，一種香屑縈回象篆文一樣的香。黃庭堅《畫(huà)堂春》：“寶篆煙消龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘�！�
�、葑辖鸱澹杭寸娚�，在今南京中山門(mén)外。
�、抻隄櫉煗猓菏侵杆羝v騰，霧氣濃郁。
�、吡_襟：意指羅襦的前襟。
�、鄰棧簱]灑。征鴻：即大雁。
【翻譯】
五更時(shí)分一陣凄風(fēng)從簾外吹進(jìn)來(lái)，把我從夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)。要想重新登上畫(huà)樓卻不知道該與誰(shuí)一道？記得當年無(wú)聊的用玉釵撥弄香火，如今寶篆香已經(jīng)燃燒殆盡。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽騰騰煙霧繚繞，看不到山的本來(lái)面目�？粗�(zhù)一江春水向東流去，人卻在半醒半醉之間。羅襦襟前還留著(zhù)國破夫亡的的淚水，撫去這些把它們交付給遠飛的大雁。
【賞析】
“簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤�！卑l(fā)端兩句，看似平淡，實(shí)最沉痛�！按祲�(mèng)無(wú)蹤，”有兩種含義：一是說(shuō)正在做著(zhù)好夢(mèng)。夢(mèng)中相見(jiàn)，互訴衷腸，兩情縫蜷，分外親昵。孰料五更時(shí)分一陣凄風(fēng)突然襲來(lái)，把好夢(mèng)吹散，致使夢(mèng)中情事，似有似無(wú)，‘若隱若現，依稀恍惚，了無(wú)蹤影。一是說(shuō)在漫漫長(cháng)夜中，二更、三更、四更都悄悄地過(guò)去了，直到五更天將亮時(shí)，凄風(fēng)透過(guò)簾幕吹進(jìn)室內，一股寒氣直撲過(guò)來(lái)，人被攪擾驚醒，整整一夜，壓根兒沒(méi)有進(jìn)入夢(mèng)境。
醒來(lái)之后，只覺(jué)形單影雋，枕冷襲寒，空蕩蕩一無(wú)所有。這兩種情況，都有可能。正如小晏所說(shuō):“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)�！保ā度罾蓺w》）所以如此，乃緣“簾外五更風(fēng)”在作怪�！拔甯L(fēng)”最會(huì )捉弄人，秦少游就曾被它捉弄過(guò)�！度鐗�(mèng)令》云：“孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷月堤歸路。無(wú)緒，無(wú)緒，簾外五更風(fēng)雨�！毙e輕分，秦七尚感了無(wú)意緒，那死生異路，幽明永隔，除夢(mèng)里有時(shí)相見(jiàn)，別無(wú)他法，然而“和夢(mèng)也，新來(lái)不做�！眲t詞人凄苦之情，又該怎樣。這兩句，實(shí)是一種不勝惋惜而又無(wú)限憎恨極其沉痛的呼喚。此中情意，在下面幾句中，表達得更為深刻。
詞人醒后，抬眼望，首先映入眼簾的，就是“畫(huà)樓”打入腦際的，便是“重上”。因為在封建時(shí)代，妝樓與閨閣，是貴婦人主要活動(dòng)場(chǎng)所。諸如登樓遠眺，憑欄共語(yǔ)，飲酒賦詩(shī)，挑燈研讀，都是在這個(gè)狹小的天地里。而這些閨帷韻事，唱隨之樂(lè )，如今一去不復返了。所以一提及“畫(huà)樓”，不期然而然的會(huì )發(fā)出“與誰(shuí)同”的感慨�！芭c誰(shuí)同”這一問(wèn)，既說(shuō)明詞人正處于載獨無(wú)依的境況中，同時(shí)還傾吐了重上時(shí)必是孤單單地無(wú)人相伴。個(gè)中滋味，與另詞《御街行》“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚”所表達的情懷相一致。同樣問(wèn)得深沉，悲切，任何人讀了，也會(huì )為之一掬同情之淚。
“記得玉釵斜撥火”二句，很明顯是從“畫(huà)樓”而憶及的閨中韻事之一。人的常情，越是在孤寂與痛苦之中，人們越是會(huì )常常憶起過(guò)去印象最深、極饒情趣的瑣事，希望從飽含幸福與辛酸的回憶中，得到一點(diǎn)安慰。如前所述，李清照與丈夫趙明誠在金兵入侵前，朝夕相處，研究學(xué)問(wèn)，日以繼夜，樂(lè )此不疲�！坝疋O斜撥火”這節的描寫(xiě)，正是對那時(shí)美好生活的追憶�！靶睋芑稹边@一動(dòng)作看閨帷中溫卑的意趣，把人物形象活畫(huà)了出來(lái)，使讀者仿佛看到詞人正手執玉釵，輕輕地撥弄著(zhù)篆香上的灰燼。連她那興致勃勃、心情歡快的神情和心靈手巧、嫻熟利落的舉止，都能體察得出。對當事人來(lái)說(shuō)，這印象實(shí)在太深了，時(shí)刻不忘，恍如昨事�！坝浀谩倍志捅磉_了這種情意。而人們也能想象到：他們夫婦倆當年點(diǎn)著(zhù)篆香，相對而坐，望著(zhù)升起的'煙柱，嗅著(zhù)散發(fā)的芳香，冥思遐想，意會(huì )神謀，安定閑適，怡然自得的歡樂(lè )情景�！叭鹉X香消魂夢(mèng)斷，”那一切的一切都象燃著(zhù)的“寶篆”一樣煙消香散，如同被吹散的夢(mèng)一樣，無(wú)影無(wú)蹤，莫可追尋了�！皩氉煽�，”份量極重，決不是小別輕分時(shí)“香冷金貌”、“瑞腦香消”所能比擬，簡(jiǎn)直可以說(shuō)“萬(wàn)事皆空�！�
過(guò)片“回首紫金峰”句，上承“畫(huà)樓重上”而來(lái)�！盎厥住币痪�，自是載獨無(wú)依，東西漂泊。歡樂(lè )也好，悲傷也好，都在詞人腦海中留下不可磨滅的印象。每一思及，總想從這里找回什么，以慰愁懷，然而眼前所見(jiàn)，卻是“雨潤煙濃”水氣云騰，煙霧彌俊，籠翠峰巒，擋住視野，看不到中原大好河山和可愛(ài)的故鄉，那親人“千里孤墳”上已拱的墓木就更不用說(shuō)了�！谑潜瘡闹衼�(lái)，愁思起伏，恰如紫金峰前大江洶涌，滾滾東流，不可遏止�！耙唤豪俗硇阎�，”所蘊蓄的愁思，不僅有己身孤苦伶仃之痛，更多的是國家危難局勢飄搖之悲。這險惡的現實(shí)和不幸的遭遇，好似一場(chǎng)醒猶未醒的惡夢(mèng)，噬嚙著(zhù)詩(shī)人破碎的心靈。頓使她陷于如醉如癡、迷離恍惚的狀態(tài)中。此七字蘊義最富，極為含蓄，是全詞的警句。陳廷焯說(shuō)：“情詞凄絕，多少血淚，”
“回首紫金峰，”故鄉邀遠，往事如煙，詞人不禁清然淚下�！傲舻昧_襟前日淚，彈與征鴻，這句措辭有力，悲中帶憤�！傲舻谩币辉~，與上文“記得”“回首”一氣貫通，使全詞結構更加顯得縝密�！扒叭諟I”是指國破、夫亡、家散等不幸所積累拋下的痛苦之淚。故鄉遠隔，親人永別，千言萬(wàn)語(yǔ)，向誰(shuí)訴說(shuō)，她只得把滿(mǎn)腔悲痛與憤慨所凝成的血淚，從濕透了的羅襟上擰了下來(lái)，對著(zhù)征鴻用力彈去�！皬椗c征鴻”，化用鴻雁傳書(shū)事，可與朱希真“試倩悲風(fēng)吹淚，過(guò)揚州”（《相見(jiàn)歡》）同樣設想新奇。但就悼亡而言，則以借用嵇康“目送歸鴻手揮五弦”（《贈兄秀才入軍》）句意，較為貼切。意思是說(shuō)望著(zhù)天際的歸鴻，“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴，”通過(guò)琴聲訴說(shuō)凄苦情懷，寄托哀思，柳永所謂“無(wú)侈恨一，相思意，盡分付征鴻”（《雪梅香》）、賀鑄“恨登山臨水，手寄七弦桐鄉目送歸鴻”（《六州歌頭》），所有詞均如此都是這樣。
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