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李商隱詩(shī)關(guān)于愛(ài)情
在現實(shí)生活或工作學(xué)習中，大家總免不了要接觸或使用詩(shī)句吧，詩(shī)句具有精煉含蓄的特點(diǎn)，起著(zhù)反映社會(huì )生活、表達思想感情的作用。還苦于找不到好的詩(shī)句？以下是小編收集整理的李商隱詩(shī)關(guān)于愛(ài)情，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
李商隱詩(shī)愛(ài)情1
《無(wú)題》
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應官去，走馬蘭臺類(lèi)轉蓬。
《無(wú)題》
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重。
颯颯東風(fēng)細雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
溧陽(yáng)公主年十四，清明暖後同墻看。
歸來(lái)展轉到五更，梁間燕子聞長(cháng)嘆。
《謁山》
從來(lái)系日乏長(cháng)繩，水去云回恨不勝。
欲就麻姑買(mǎi)滄海，一杯春露冷如冰。
《花下醉》
尋芳不覺(jué)醉流霞，依樹(shù)沉眠日已斜。
客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。
《曲江》
望斷平時(shí)翠輦過(guò)，空聞子夜鬼悲歌。
金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。
死憶華亭聞唳鶴，老憂(yōu)王室泣銅駝。
天荒地變心雖折，若比傷春意未多。
《落花》
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。
芳心向春盡，所得是沾衣。
《柳》
曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè )游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬。
《為有》
為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無(wú)端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。
《無(wú)題》
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
李商隱詩(shī)愛(ài)情2
1、《十一月中旬至扶風(fēng)界見(jiàn)梅花》
匝路亭亭艷，非時(shí)裊裊香。
素娥惟與月，青女不饒霜。
贈遠虛盈手，傷離適斷腸。
為誰(shuí)成早秀？不待作年芳。
2、《詠史》
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤(pán)。
3、《贈劉司戶(hù)》
江風(fēng)揚浪動(dòng)云根，重碇危檣白日昏。
已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後歸魂。
漢廷急詔誰(shuí)先入，楚路高歌自欲翻。
萬(wàn)里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門(mén)。
4、《霜月》
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
5、《曲江》
望斷平時(shí)翠輦過(guò)，空聞子夜鬼悲歌。
金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。
死憶華亭聞唳鶴，老憂(yōu)王室泣銅駝。
天荒地變心雖折，若比傷春意未多。
6、《杜工部蜀中離席》
人生何處不離群？世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。
7、《風(fēng)雨》
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒。銷(xiāo)愁斗幾千？
8、《落花》
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。
芳心向春盡，所得是沾衣。
9、《贈柳》
章臺從掩映，郢路更參差。
見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
10、《錦瑟》
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然。
11、《夜雨寄北》
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。
12、《憶梅》
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，常作去年花。
13、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。
14、《柳》
曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè )游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬。
15、《寄令狐郎中》
嵩云秦樹(shù)久離居，雙鯉迢迢一紙書(shū)。
休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。
16、《花下醉》
尋芳不覺(jué)醉流霞，依樹(shù)沉眠日已斜。
客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。
17、《重過(guò)圣女祠》
白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿(mǎn)旗。
萼綠華來(lái)無(wú)定所，杜蘭香去未移時(shí)。
玉郎會(huì )此通仙籍，憶向天階問(wèn)紫芝。
18、《蟬》
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
李商隱詩(shī)愛(ài)情3
1、《蟬》
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
2、《十一月中旬至扶風(fēng)界見(jiàn)梅花》
匝路亭亭艷，非時(shí)裊裊香。
素娥惟與月，青女不饒霜。
贈遠虛盈手，傷離適斷腸。
為誰(shuí)成早秀?不待作年芳。
3、《齊宮詞》
永壽兵來(lái)夜不扃，金蓮無(wú)復印中庭。
梁臺歌管三更罷，猶自風(fēng)搖九子鈴。
4、《霜月》
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
5、《花下醉》
尋芳不覺(jué)醉流霞，依樹(shù)沉眠日已斜。
客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。
6、《贈劉司戶(hù)》
江風(fēng)揚浪動(dòng)云根，重碇危檣白日昏。
已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後歸魂。
漢廷急詔誰(shuí)先入，楚路高歌自欲翻。
萬(wàn)里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門(mén)。
7、《端居》
遠書(shū)歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。
階下青苔與紅樹(shù)，雨中寥落月中愁。
8、《詠史》
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤(pán)。
9、《重過(guò)圣女祠》
白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿(mǎn)旗。
萼綠華來(lái)無(wú)定所，杜蘭香去未移時(shí)。
玉郎會(huì )此通仙籍，憶向天階問(wèn)紫芝。
10、《曲江》
望斷平時(shí)翠輦過(guò)，空聞子夜鬼悲歌。
金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。
死憶華亭聞唳鶴，老憂(yōu)王室泣銅駝。
天荒地變心雖折，若比傷春意未多。
李商隱詩(shī)愛(ài)情4
板橋小別
回望高城落曉河，長(cháng)亭窗戶(hù)壓微波。
水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多。
細雨
帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女當時(shí)意，蕭蕭發(fā)彩涼。
嫦娥
云母屏風(fēng)燭影深，長(cháng)河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
銀河吹笙
悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明。
重衾幽夢(mèng)他年斷，別樹(shù)羈雌昨夜驚。
月榭故香因雨發(fā)，風(fēng)簾殘燭隔霜清。
不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情。
夕陽(yáng)樓
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問(wèn)孤鴻向何處，不知身世自悠悠。
晚晴
深居府夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥(niǎo)巢干后，歸飛體更輕。
憶住一師
無(wú)事經(jīng)年別遠公，帝城鐘曉憶西峰。
爐煙消盡寒燈晦，童子開(kāi)門(mén)雪滿(mǎn)松。
龍池
龍池賜酒敞云屏，羯鼓聲高眾樂(lè )停。
夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。
吳宮
龍檻沉沉水殿清，禁門(mén)深掩斷人聲。
吳王宴罷滿(mǎn)宮醉，日暮水漂花出城。
淚
永巷長(cháng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。
湘江竹上痕無(wú)限，峴首碑前灑幾多。
人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。
朝來(lái)灞水橋邊問(wèn)，未抵青袍送玉珂。
流鶯
流鶯飄蕩復參差，渡陌臨流不自持。
巧囀豈能無(wú)本意，良辰未必有佳期。
風(fēng)朝露夜陰晴里，萬(wàn)戶(hù)千門(mén)開(kāi)閉時(shí)。
曾苦傷春不忍聽(tīng)，鳳城何處有花枝？
內容拓展：淺析李商隱的愛(ài)情詩(shī)
一、李商隱的愛(ài)情詩(shī)具有一種意境深邃的朦朧美
李商隱的愛(ài)情詩(shī)十分注重創(chuàng )造一種悵惘迷離、冷峻含蓄的朦朧意境。詩(shī)意含而不現， 蘊意深廣， 從而引發(fā)讀者無(wú)盡遐想，千回百轉，回味無(wú)窮。尤其是他獨創(chuàng )的“無(wú)題”詩(shī)或類(lèi)似的詩(shī)篇， 寄托深邃高遠， 情致纏綿悱惻，章華麗細密， 大都具有朦朧的意境。
如“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”（《無(wú)題相見(jiàn)時(shí)難別亦難》），“蓬山”是神話(huà)傳說(shuō)中的一座仙山，“青鳥(niǎo)”是西王母的使者，這里即以蓬山為對方居處的象征，而以青鳥(niǎo)作為抒情主人公的使者出現。此情此景，前途渺茫，與愛(ài)人會(huì )合無(wú)期，蓬山萬(wàn)里，青鳥(niǎo)難憑，但仍寄希望于使者――然而也深知這不過(guò)是無(wú)望中的希望罷了。詩(shī)句就這樣籠罩在一片迷離的色彩中，令人悵然若失，又憑空增添了幾分神秘和朦朧。
又如《無(wú)題四首》之一：
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重。
詩(shī)中抒發(fā)一位男子對身處天涯海角的情人的思念之情。首聯(lián)說(shuō)來(lái)已屬空言，一去又成絕蹤，待至夢(mèng)醒后，已是月光斜照，五更鐘鳴了。遠別經(jīng)年，會(huì )合無(wú)緣，夜來(lái)入夢(mèng)，兩人忽得相見(jiàn)，一覺(jué)醒來(lái)，卻蹤跡杳然。但見(jiàn)朦朧斜月空照樓閣，遠處傳來(lái)悠長(cháng)而凄清的曉鐘聲。夢(mèng)醒后的空寂更證實(shí)了夢(mèng)境的虛幻。這里作者渲染出朦朧的意境，為主人公制造一種懷人思遠空寂孤清的氛圍。接著(zhù)寫(xiě)他追憶夢(mèng)中的情景，啼哭難喚，夢(mèng)醒后在強烈思念之情驅使下奮筆疾書(shū)的當時(shí)，是不會(huì )注意到墨的濃淡的，只見(jiàn)燭光半籠，室內若明若暗，恍然猶在夢(mèng)中；麝香微淡，使人疑心愛(ài)人真的來(lái)過(guò)這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢(mèng)境，下句是疑夢(mèng)境為實(shí)境，寫(xiě)恍惚迷離中一時(shí)的錯覺(jué)與幻覺(jué)極為生動(dòng)傳神。全篇圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫(xiě)離別之恨。先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫(xiě)起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺(jué)來(lái)糅合在一起，創(chuàng )造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨，與首句遙相呼應。這樣的藝術(shù)構思，曲折突跌宕，有力地突出愛(ài)情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿(mǎn)朦朧恍惚的情懷。
李商隱的詩(shī)其所以具有感傷情調、朦朧意境、表現其內心復雜的情緒，這與他一生的經(jīng)歷息息相關(guān)。
李商隱生活在晚唐動(dòng)蕩不安、烽火彌漫的亂世。他出生于沒(méi)落士大夫家庭，少年寒微。李商隱在仕途上經(jīng)歷坎坷，他的感情婚姻生活也非常不幸，他一生的遭際，撲朔迷離，如夢(mèng)似幻，政治上的挫折，使他欲回天地之志而成虛；愛(ài)情上的追求，又總是“一寸相思一寸灰”；昔日昵交密友，旋即摧抑自己的勢力；相濡以沫的妻子，又在盛年奄然去世。這一切使他常常被一種感傷、抑郁的情緒糾結包裹，這種感情基調影響了他的審美情趣。
二、李商隱的愛(ài)情詩(shī)含蓄蘊藉， 內涵豐富， 讀來(lái)耐人尋味
特別是他的無(wú)題詩(shī)（包括一些以篇首二字為題者），有些是單純的愛(ài)情詩(shī)， 有些則是托美人、香草以寄寓個(gè)人遭遇， 使它具有了雙重內涵， 有了更普遍的意義。這些詩(shī)體現了詩(shī)人對愛(ài)情、對事業(yè)、對人生的執著(zhù)追求， 具有震撼人心的美感力量， 從而激起無(wú)數讀者的共鳴。對此， 李商隱自己在《有感》詩(shī)中曾說(shuō)：“非關(guān)宋玉有微辭、卻是襄王夢(mèng)覺(jué)遲。一自高唐賦成后， 楚天云雨盡堪疑�！奔词钦f(shuō)他寫(xiě)過(guò)以微詞寄意的作品，也寫(xiě)有只寫(xiě)男女之情并無(wú)寓意的作品。馮浩在《玉溪生詩(shī)箋注》中也說(shuō)：“自來(lái)解無(wú)題諸詩(shī)者，或謂其皆屬寓言， 或謂其盡賦本事，各有偏見(jiàn)，互持莫決。余細讀全集，乃知實(shí)有寄托者多，直作艷情者少。夾雜不分，令人迷亂耳�！瘪T浩的意見(jiàn)是正確的，對李商隱無(wú)題詩(shī)中的兩種情況要作具體分析，不能以偏概全，一概而論。
李商隱原本是有“欲回天地”的遠大抱負，他關(guān)心政治，想挽救國家的頹局，無(wú)奈晚唐社會(huì )政治黑暗，加之宦官專(zhuān)權、朋黨相爭， 致使他沒(méi)有干預朝政的條件，且成了牛李黨爭的犧牲品。理想與現實(shí)、希望與失望，形成了他內心的矛盾。時(shí)代的悲劇造成了他個(gè)人的悲劇，從而形成了他的抑郁心理。他的希望與追求、他的失望與悲哀， 便在愛(ài)情的描寫(xiě)中表現出來(lái)， 使愛(ài)情的歌唱與人生的感懷融成了一片，從相思的痛苦中透露出個(gè)人遭際的苦悶心聲， 這就是寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)有政治寄托的原因。試看他的《無(wú)題》（照梁初有情）：
照梁初有情， 出水舊知名。裙衩芙蓉小， 釵茸翡翠輕。錦長(cháng)書(shū)鄭重，局細恨分明。莫近彈棋局，中心最不平。
馮浩說(shuō)這首詩(shī)是“寄內詩(shī)。蓋初婚后應鴻博不中， 閨人為之不平，有書(shū)寄慰”，似覺(jué)附會(huì )。但縱觀(guān)全詩(shī)， 絕不僅僅是寫(xiě)一個(gè)女子對失去愛(ài)情的怨恨， 實(shí)在是含有詩(shī)人懷才不遇的感慨。她的“有情”、“ 知名”， 喻詩(shī)人早年成名和對理想的向往；少女的美麗容質(zhì)，喻詩(shī)人的出眾才華；女子多次寄書(shū)達情， 但不被看重，她的失戀，喻詩(shī)人政治上的失意。他多次上書(shū)令狐， 希求援引， 但終成泡影。最后從突凸的棋盤(pán)， 聯(lián)想到政治爭斗中的波折，感到自己就是政治棋盤(pán)上一顆隨時(shí)會(huì )被吃掉的小卒， 強烈地抒發(fā)了心中的不平之氣。他的《無(wú)題四首》中“ 何處哀箏” 一首寄意也很明顯：
何處哀箏隨急管， 櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售， 白日當天三月半。溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看。歸來(lái)展轉到五更，梁間燕子聞長(cháng)嘆。
詩(shī)歌先從暮春三月美好的環(huán)境寫(xiě)起， 這時(shí)陽(yáng)光明媚， 櫻花盛開(kāi)， 垂楊輕拂， 箏管相逐， 樂(lè )聲悠揚。在這良辰美景之中， 貴族女子縱情賞游，及時(shí)行樂(lè )；而貧寒女子卻無(wú)媒難嫁，自傷遲暮。這陽(yáng)春三月、芳華將逝的情景， 絲管競逐、賞心樂(lè )事的場(chǎng)面， 貴家女子得意美滿(mǎn)的生活， 越發(fā)觸動(dòng)了貧家女身世孤獨之感， 增添了內心的苦悶和哀怨， 故歸來(lái)后“展轉到五更”，為自己的朱顏薄命而感嘆。在這幅對比鮮明的.藝術(shù)畫(huà)面中，更加突出了寒士的落拓不遇和顯貴子弟的仕宦得意， 寄寓了詩(shī)人在政治上懷才不遇的感慨。對此， 清代薛雪在《一瓢詩(shī)話(huà)》中說(shuō)：“此是一副不遇血淚， 雙手掬出，何嘗是艷作�！� 一語(yǔ)道破真諦。 李商隱愛(ài)情詩(shī)中的諸多名句， 如“劉郎已恨蓬山遠， 更隔蓬山一萬(wàn)重”、“ 此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然”、“ 直道相思了無(wú)益， 未妨惆悵是輕狂”、“春心莫共花爭發(fā)， 一寸相思一寸灰”、“曉鏡但愁云鬢改， 夜吟應覺(jué)月光寒” 、“ 嫦娥應悔偷靈藥， 碧海青天夜夜心” 等等， 似對愛(ài)情充滿(mǎn)無(wú)限癡迷， 又似對個(gè)人不幸遭際的沉痛傾訴， 從而使詩(shī)句具有了豐富的內涵。正是這種超越字句本身的深刻內涵，才使帶有不同感情的讀者有了各自的認同�！� 一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”，情人必定認為是寫(xiě)情，政治家必定認為是寄意， 從而使李商隱的愛(ài)情詩(shī)獲得了如此永久的魅力。
三、李商隱愛(ài)情詩(shī)的藝術(shù)魅力還在于他那富有個(gè)性特征的高度的藝術(shù)技巧
李商隱愛(ài)情詩(shī)千百年來(lái)贏(yíng)得無(wú)數讀者的喜愛(ài)， 除其內容之外， 還在于他那富有個(gè)性特征的高度的藝術(shù)技巧。
李商隱寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)，往往略去愛(ài)情生活的外在方面，如人物的外貌、戀愛(ài)中的情事等，而側重描寫(xiě)人物的內心活動(dòng)， 如人物內心深處的思念、追求和離別的痛苦、希望、失望以至絕望等復雜情感， 從而充分展示人物復雜的內心活動(dòng)。如著(zhù)名的《無(wú)題二首》之一的“ 昨夜星辰”：
昨夜星辰昨夜風(fēng)， 畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼， 心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖， 分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應官去， 走馬蘭臺類(lèi)轉蓬。
首聯(lián)由今宵之景觸發(fā)對昨夜席間歡聚時(shí)光的美好回憶。在這個(gè)星光閃爍、和風(fēng)習習的春夜里，空氣中彌漫著(zhù)令人沉醉的幽香，一切似乎都與昨晚在貴家后堂宴飲時(shí)的景況相同，而席間與意中人相遇的那一幕卻只能成為難以重現的回憶了。詩(shī)人并未直接敘寫(xiě)昨夜的情事，而是借助于星辰好風(fēng)、畫(huà)樓桂堂等外部景物的映襯，烘托出昨夜柔美旖旎的環(huán)境氣氛，語(yǔ)句華美流轉，富于唱嘆的情致，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶中。頷聯(lián)抒寫(xiě)今夕對意中人的思念。自己此刻雖然沒(méi)有彩鳳般的雙翅，得以飛越重重阻礙與意中人相會(huì )，但相信彼此的眷戀之心當如靈異的犀角暗中相通�！吧頍o(wú)”、“心有”，一退一進(jìn)，相互映照，是間隔中的契合與溝通，悵惘中的喜悅與慰藉，表現了詩(shī)人對這段美好情緣的珍視和自信。兩句比喻新奇貼切，剖劃深刻細致，展示了詩(shī)人抒寫(xiě)微妙矛盾的心理感受的高超才力。
頸聯(lián)具體追憶昨夜與意中人共預盛會(huì )的場(chǎng)景，而詩(shī)人此際落寞抑郁情懷自在言外矣。詩(shī)人回想昨晚宴席之間，燈紅酒暖，觥籌交錯，藏鉤射覆，笑語(yǔ)喧闐，場(chǎng)面是何等熱烈醉人啊�！按壕婆焙汀跋灍艏t”，不但傳神地刻畫(huà)出宴會(huì )間熱烈融洽的歡樂(lè )氣氛，也使讀者聯(lián)想到燭光掩映下女子的紅暈面頰，彼此的目成心會(huì )已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊。
尾聯(lián)回憶今晨離席應差時(shí)的情景和感慨。昨夕的歡宴徹夜到曉，樓內笙歌未歇，樓外鼓聲已響，詩(shī)人自嘆像隨風(fēng)飄轉的蓬草，身不由己，不得不去秘書(shū)省應差，開(kāi)始了又一天寂寞無(wú)聊的校書(shū)生涯，而與席上的意中人則后會(huì )難期了。豈獨相思苦，長(cháng)嘆業(yè)未成。戀情阻隔的悵惘與身世沉淪的感嘆交匯于詩(shī)人胸中，使此詩(shī)的內涵和意蘊得到了擴大和深化，在綺麗流動(dòng)的風(fēng)格中有著(zhù)沉郁悲慨的自傷意味。詩(shī)中并沒(méi)有具體描繪戀人形體、外貌、服飾等人物形象，也沒(méi)有寫(xiě)人物相見(jiàn)和分別時(shí)的情事活動(dòng)，而是運用各種藝術(shù)手法，寫(xiě)出熱戀中人復雜的心理活動(dòng)， 表達出真摯纏綿的愛(ài)情。
李商隱極善于運用象征手法來(lái)渲染一種迷離的意境，用移情于景的方法表達對愛(ài)情的追求。這樣的藝術(shù)效果和那些艷體詩(shī)把戀愛(ài)情事做直露的瑣屑描繪相比，自然品位更高， 也就更耐人尋味。如《如有》一詩(shī)：
如有瑤臺客，相難復索歸。芭蕉開(kāi)綠扇，菡萏薦紅衣。浦外傳光遠，煙中結響徽。良宵一寸艷，回首是垂帷。
首聯(lián)詩(shī)人以神女喻所戀之人，仿佛如在，他們相親之后又旋即離去。額聯(lián)寫(xiě)送處之所見(jiàn)，作者馳騁想象，仿佛相送于芭蕉碧綠、荷花艷紅之地。頸聯(lián)用《洛神賦》與《神女賦》中的神女喻幻覺(jué)中的戀人愈去愈遠， 以至于朦朧渺茫。尾聯(lián)言良宵美好， 但稍縱即逝， 現實(shí)是深夜獨坐， 回首依然垂篩。詩(shī)人情之所注何在？系念之人為誰(shuí)？詩(shī)中沒(méi)有交代，他只是運用神話(huà)傳說(shuō)，運用典故和象征手法勾勒出一個(gè)朦朧而又“余味曲包”的意境， 表現出詩(shī)人深藏于心間的強烈而又執著(zhù)的戀情。唯其意境朦朧，就越包含著(zhù)各種各樣的象征和暗示，就越給讀者留下了廣闊的想象天地。
縱觀(guān)李商隱的愛(ài)情詩(shī)，借助象征手法創(chuàng )造的朦朧意境比比皆是：戀人的容光絕艷和居處難窺，通過(guò)天尊樓閣中縹緲高遠的意境來(lái)表現；悼亡的情懷和羈棲的寒峭， 融到銀河吹笙、風(fēng)簾殘燭的倘恍境界；戀人的負約而走所引起的惆悵， 借助嫦娥神話(huà)來(lái)點(diǎn)染。這樣的藝術(shù)手法， 雖受《楚辭》的影響， 但更主要的是李商隱的一種藝術(shù)追求與創(chuàng )造。
比興、象征是我國古代詩(shī)歌慣用的創(chuàng )作手法， 能夠起到生動(dòng)形象而又含蓄隱晦地表達主題的作用。李商隱的愛(ài)情詩(shī)正是大量運用了此手法， 來(lái)寄寓詩(shī)人的美好愛(ài)情。如“春蠶到死絲方盡， 蠟炬成灰淚始干”， 比喻對所愛(ài)者至死不渝的摯愛(ài)真情， 以及終生不已的別離之恨。在這里， 燭淚難止， 蠶絲不盡， 既有比喻之義， 也有象征之義。又如“身無(wú)彩鳳雙飛翼， 心有靈犀一點(diǎn)通”， 彩鳳比翼雙飛， 象征美滿(mǎn)的愛(ài)情， 用“身無(wú)彩鳳雙飛翼”來(lái)暗喻愛(ài)情的阻隔， 而用“心有靈犀一點(diǎn)通”來(lái)比喻相近的雙方心靈的相通， 這也是詩(shī)人獨特的風(fēng)格和巧妙的構思。比興、象征手法的廣泛運用， 增強了詩(shī)歌內容的蘊涵和詩(shī)歌意象的暗示性， 也增強了詩(shī)歌的耐讀性。
廣采神話(huà)傳說(shuō)入詩(shī)，慣于用典，這是李商隱詩(shī)歌又一個(gè)非常突出的特色。神話(huà)充滿(mǎn)虛幻與奇思異想， 再加上李商隱隱晦的感情， 更增加了詩(shī)的迷離特色， 如《重過(guò)圣女祠》、《銀河吹笙》等。而那首《錦瑟》的用典尤其叫人拍案叫絕：
錦瑟無(wú)端五十弦， 一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶， 望帝春心托杜鵑。滄海明月珠有淚， 藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然。
中間四句各用了一個(gè)典故： 第三句用《莊子齊物論》中莊生夢(mèng)蝶的故事， 呈現出人生的恍惚迷惘；第四句用《華陽(yáng)國志》中蜀王望帝化為杜鵑，每到春天便悲啼不止直至出血的故事，包含了一種苦苦追尋而又毫無(wú)結果的悲哀；第五句用《博物志》里海中鮫人泣淚成珠的故事， 感傷意味濃厚；“藍田日暖”、“良玉生煙”， 雖不知出自何典， 也是著(zhù)意形容一種可望而不可即的朦朧虛幻美景。這樣， 四句中四個(gè)典故便傳達了迷惘、悲哀、傷感、虛幻的情緒體驗， 并與開(kāi)頭兩句“錦瑟無(wú)端五十弦， 一弦一柱思華年”中的“無(wú)端”，末尾兩句“此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然”中的“惘然”交相映襯。
李商隱用典，顯然是經(jīng)過(guò)精心選擇，所以能用得恰到好處，有如神來(lái)之筆。有學(xué)者評價(jià)李商隱的愛(ài)情詩(shī)是“擺脫了當時(shí)寫(xiě)閨閣生活的庸俗情調，寫(xiě)出了在感情領(lǐng)域里對女性?xún)A心悅慕而又尋求理解的愛(ài)， 表達了他們熱烈執著(zhù)的精神追求”。李商隱流傳于世的很多都是他的愛(ài)情詩(shī)， 或者具體地說(shuō)是失意的愛(ài)情詩(shī)， 這和他失意沉淪的身世遭遇不無(wú)關(guān)系。他的愛(ài)情詩(shī)， 色彩斑斕、情思婉轉、意境迷離、寄意深微、詩(shī)意雋永、耐人吟誦， 是對詩(shī)歌題材的創(chuàng )造性發(fā)展， 也預示了晚唐以后文人走向內省， 重視觀(guān)照心態(tài)的新趨勢， 同時(shí)又在一定的思想和藝術(shù)高度上架起了詩(shī)通向詞的橋梁。這些深情綿邈的詩(shī)歌放射出璀璨的光芒， 在中國古典愛(ài)情文學(xué)史上占據著(zhù)重要的地位， 是值得后來(lái)人關(guān)注和深究的。
綜上所述， 李商隱特殊的經(jīng)歷成就了他詩(shī)歌創(chuàng )作獨特的藝術(shù)魅力。他把愛(ài)情詩(shī)寫(xiě)得深邃朦朧，含蓄雋永，感情真摯、情調纏綿、風(fēng)格獨特。這跟他深厚的詩(shī)歌素養和高超的藝術(shù)造詣分不開(kāi)。他用詩(shī)歌來(lái)形象比喻自己人生經(jīng)歷，用一種美好情感的毀滅來(lái)展示現實(shí)中的悲劇，這既是李商隱對人世間諸多美好事物的不幸命運的概括，更是詩(shī)人自身一生美好精神追求慘遭打擊的深遠寄托。
李商隱是著(zhù)名的晚唐詩(shī)人，雖然懷才不遇在官場(chǎng)上不得志，但卻在文學(xué)創(chuàng )作上成就很好，晚唐國勢衰落，在這樣的背景下李商隱卻能將唐詩(shī)再創(chuàng )高峰，實(shí)在難得。
李商隱的愛(ài)情
李商隱在情感的表露上向來(lái)多加掩飾，他的詩(shī)文也常常是晦澀難懂，不過(guò)據我們所知的一共有三四段感情，其中有一段未遂的初戀是得到他自己承認的。那個(gè)女孩叫柳枝，年芳十七，善通音律，住在李商隱堂兄李讓山的隔壁。有一次柳枝因為聽(tīng)到李讓山吟誦李商隱的詩(shī)歌后甚是愛(ài)慕，于是將衣帶打結拜托李讓山轉交給李商隱。
次日，李商隱與李讓山散步路過(guò)柳枝家門(mén)口，而此時(shí)柳枝正好束起發(fā)髻，抱著(zhù)扇子站在門(mén)口，或許唐朝年間社會(huì )較為開(kāi)放，因此二人碰面之后馬上就相約三天后見(jiàn)面。誰(shuí)知當時(shí)，李商隱突然接到令狐绹的急薦得馬上趕去長(cháng)安赴考，于是二人失之交臂。后來(lái)他再次回到洛陽(yáng)時(shí)，就從堂兄口中聽(tīng)聞柳枝已經(jīng)另有所屬的消息，于是暗生感傷，卻也無(wú)可奈何，盡管二人并沒(méi)有過(guò)多交集，但后來(lái)他作下《柳枝五首》紀念這段感情，想必李商隱當時(shí)對柳枝很是動(dòng)心。
后來(lái)李商隱娶了王氏為妻，二人雖聚少離多，但婚后感情很好，只可惜夫妻緣分不長(cháng)，僅十二年妻子就去世了。此后李商隱作了很多悼念的情詩(shī)，可見(jiàn)他對妻子也是一往情深。
李商隱是哪個(gè)朝代的詩(shī)人
李商隱（約813年-約858年），字義山，號玉溪（谿）生，又號樊南生，祖籍懷州河內（今河南焦作沁陽(yáng)），出生于鄭州滎陽(yáng)（今河南鄭州滎陽(yáng)市），晚唐著(zhù)名詩(shī)人。
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