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論陸游詞的藝術(shù)特色
[摘要]陸游的詞雖然不是很多,具影響力的也只不過(guò)十多首,但無(wú)論是從創(chuàng )作理念上,還是風(fēng)格上都形成了自己的特色,主要表現在三個(gè)方面:清麗纏綿,情致深婉;慷慨雄渾,激情悲憤;寓意深刻,蒼涼曠遠。
[關(guān)鍵詞]陸游 詞 藝術(shù)特色
陸游字務(wù)觀(guān),號放翁,是我國南宋時(shí)代杰出的愛(ài)國詩(shī)人。陸游一生文學(xué)成就突出,在我國古代文學(xué)史上享有崇高的聲譽(yù)。
劉克莊在《后村詩(shī)話(huà)續集》又云:“放翁長(cháng)短句,其激昂感慨者,稼軒不能過(guò);飄逸高妙者,與陳簡(jiǎn)齋、朱希真相頡頏;流麗綿密者,欲出晏叔原、賀方回之上。”文中將陸詞與其他三大家作比較,并指出陸詞風(fēng)格之多樣性且多有溢美之詞,為后世陸詞的接受者奠定了理論基礎。金、元二代及明代前、中期陸詞似乎不受重視,論詞文字鮮有提及。但從明末始至清一代,論詞文字始又及陸,且多將陸詞與辛詞對比,如:明末毛晉《放翁詞跋》論放翁詞風(fēng)格云:“楊用修云:‘纖麗處似淮海,雄快處似東坡。’余謂超爽處更似稼軒耳。”指出辛陸二家風(fēng)格上的共同點(diǎn):超爽。至清代詞學(xué)中興,更多的將辛陸并比的論述陸續出現,如:曹貞吉、汪森、王漁洋等多將辛、陸并提將陸詞列入辛稼軒體�，F今的幾部文學(xué)史也承襲前人之論,多將陸辛視為同一詞派的標志性人物。
對于陸游詞的前人的評價(jià)各不相同,在每個(gè)人心中都會(huì )有獨特的理解,但不管把陸游與誰(shuí)比較又把其詞歸為哪一派他都有自身詞的特色和多樣的藝術(shù)風(fēng)格:
一、清麗纏綿,情致深婉
陸游青年時(shí)代,經(jīng)歷了一場(chǎng)愛(ài)情悲劇,在他心靈深處留下了不可愈合的創(chuàng )傷,使他抱恨終生�！垛O頭鳳》的“本事”是凄婉動(dòng)人的,也被編成戲劇寫(xiě)成歌詞,廣泛流傳在明間。
紅酥手,黃滕酒,滿(mǎn)城春色宮墻柳,東風(fēng)惡,歡情薄,一懷愁緒,幾年離索。錯!錯!錯!春如舊,人空瘦,淚痕紅泡鮫綃透。桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書(shū)難托。莫!莫!莫!
陸游與表妹唐婉相愛(ài)陸游初娶表妹唐婉,伉儷相得,琴瑟和諧。然而,唐婉不如陸母意,以致陸母聽(tīng)信饞言,強迫夫妻離異,后陸游另娶,唐婉亦改嫁他人。幾年后的一個(gè)春日,陸游心懷郁悶,躓躓獨游至城南的沈園,恰遇唐婉與其后夫也來(lái)沈園春游,唐婉遣人送來(lái)酒肴致意,陸游滿(mǎn)懷感傷,揮毫在沈園的墻壁上題下了這首意,陸游滿(mǎn)懷感傷,揮毫在沈園的墻壁上題下了這首僅用六十個(gè)字的篇幅,就寫(xiě)盡夫妻恩愛(ài),家母相逼勞燕分飛和沈園邂逅,而且是全放在沈園相會(huì )時(shí)唐婉遣人送酒的片刻去寫(xiě),落筆便寫(xiě)高潮,然后忽而往事 ,忽而眼前,忽而景物,忽而人事,把一份無(wú)與訴說(shuō)的內心悲苦表達得淋漓盡致。通篇委婉哀怨,纏綿悱側,如泣如訴,如歌如怨,又迂回跌宕,頓挫舒卷;語(yǔ)言的跳躍性更使詞的意境如斷山云霧,迷離恍惚,極富搖曳之美;上下片末句迭字的使用仿如悲竹哀絲,凄婉銷(xiāo)魂。所以,后人就把這首詞歸為清麗纏綿,情致深婉詞的“典學(xué)”。
二、慷慨雄渾,激情悲憤
陸游生活的時(shí)代,北方少數民族政權金國頻頻向宋朝發(fā)動(dòng)戰爭積貧積弱的宋朝喪失了大片國土,被迫南遷,人民生活在戰亂和動(dòng)蕩之中,少年路偶不得不跟隨家人逃難飽受流離失所的痛苦。陸游從小就受到父親。強烈的愛(ài)國思想的熏陶,很早就養成了憂(yōu)國憂(yōu)民渴望國家重建的品格。
陸游是愛(ài)國詩(shī)人,多抒發(fā)愛(ài)國思想。這類(lèi)作品最富時(shí)代精神,是陸游留給我們的最可貴的文學(xué)遺產(chǎn),可惜它的數量不多。這類(lèi)作品表達了作者對驅逐異族收復失地的熱切希望,而且抒發(fā)了他愿為前驅投身這番大事業(yè)的壯志雄心�？墒抢硐肱c現實(shí)總有距離、有矛盾的,陸游的報復不得施展,志愿不能實(shí)現,于是,便產(chǎn)生了深沉而幽廣的感慨與悲憤。所以,這作品或激越豪邁,或悲壯蒼涼,從不同的角度唱出了愛(ài)國主義這個(gè)時(shí)代的最強音。
當年萬(wàn)里覓封侯,匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷處,塵暗舊貂裘。胡未滅,鬢先秋,淚空流。此生誰(shuí)料,心在天山,身老滄洲。
這首《訴衷情》,追懷當年的匹馬從戎,感嘆時(shí)下的退隱滄州。自從岳飛高唱“靖國恥,猶未雪,臣子恨,何時(shí)滅”以來(lái),大約六十多年過(guò)去了,到了陸游筆下,任然是“胡未滅,鬢先秋,淚空流”,主題沒(méi)變,基調沒(méi)變,只是比當年那沖冠之怒、切齒之恨來(lái),更增添幾許慨嘆、幾許無(wú)奈而已。陸游這三個(gè)短句,極其凝練概括,涵蓋非常豐富—正因為涵蓋著(zhù)人所共知的、反復表述的現實(shí)生活內容,它才是真切的,質(zhì)實(shí)的,否則,就會(huì )流于空泛了。宋南渡以來(lái)的國家大事,“胡未滅”三字可以道盡;作者多年的呼號奔走,“鬢先秋”三字足見(jiàn)其徒勞;而其英雄之淚,也只得徒喚咄咄空自揮灑。“此生誰(shuí)料,新再天山,身老滄州”的結束語(yǔ)更加深沉,報國無(wú)門(mén)溢于言表。陸游著(zhù)眼于大處,落筆于實(shí)處,漫長(cháng)的生活經(jīng)歷、深沉的幽憤積郁、不變的愛(ài)國情結、難解的人生矛盾,都被寫(xiě)進(jìn)了匹馬梁州、關(guān)河殘夢(mèng)、敝裘衰鬢、天山積雪、滄州釣船等等。陸游習慣于在揭示現實(shí)的種種不合理現象的時(shí)候,總是把他的社會(huì )理想、強烈的愛(ài)憎和明確的褒貶體現在作品之中。當他目睹國家被侵略、民族在遭殃、權臣在誤國的現實(shí)時(shí),不禁滿(mǎn)懷激憤,渴望上馬殺敵,報仇雪恥,然而這樣的愿望不可能實(shí)現,他又只好假托夜晚的夢(mèng)境去實(shí)現 。
三、寓意深刻,蒼涼曠遠
陸游的詞不是一味剪紅刻綠,相反會(huì )經(jīng)常抒發(fā)深沉的人生感受,或者寄寓高潔的情懷。不論時(shí)間空間的不同筆者都愿意以描寫(xiě)實(shí)物來(lái)表達思想情感,含蓄而委婉,陸游也是如此,那寓意深刻蒼涼曠遠就要數《卜算子•詠梅》:
驛外斷橋邊,寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨自愁,更著(zhù)風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
此詞呤詠梅花,也抒寫(xiě)胸懷;是贊頌梅花,也是贊人、自贊。驛站之外,斷橋之旁,蕭瑟荒涼。一株荒郊野生的梅,獨自盛開(kāi)在這里。白日里尚且寂寞孤獨,無(wú)人陪伴,而黃昏來(lái)臨之際,風(fēng)雨來(lái)臨之時(shí),則更顯得愴然凄涼。這首詞所以能夠出塵拔俗,超越了眾人而能自辟新境,在于它寄寓了深切的身世之感。陸游一生力主抗金,志在收復,卻屢遭群小的嫉妒誹謗和排斥打擊,處地孤危,境遇凄涼,其情形正如那開(kāi)在驛外斷橋邊的那株梅花。梅花往往是山村隱士或文人墨客抒發(fā)的閑適情懷的對象。陸游的筆下,梅花卻涵蘊了一個(gè)失意士的秉性堅貞、矢志不渝。所以,前人評價(jià)其“末句想見(jiàn)勁節”,“沉淪不遇著(zhù),讀之一嘆”。
陸游是詠梅的高手,在他的《劍南詩(shī)稿》中,保存著(zhù)為數極多的詠寫(xiě)梅花的詩(shī)作。陸游筆下的梅花和 一般的文人所寫(xiě)的不一樣,尤顯自己的特色。我們沒(méi)有從這首詠梅的詞中看到一個(gè)“梅”字,但我們始終能從這不帶一個(gè)“梅”字 的詠梅詞,看到了作者和梅 一樣高潔的人格。陸游把“掃胡塵”、“靖國難”作為自己生平志事,然而他在政治斗爭中卻屢次受到統治集團投降派的排擠、打擊,而他卻生平志事所在,終始不渝。乾道二年(1166年),陸游因“力說(shuō)張浚用 兵”的罪名,被罷免了隆興通判的官職,在山陰寂寞地度過(guò)了四個(gè)年頭,然后,開(kāi)始了西行萬(wàn)里的遠游。陸游在這首詞里就是用梅花來(lái)象征自己的孤傲品格和經(jīng)得起挫折的斗爭精神。詞的上闋以梅花獨放于冷雨的寒冬昏夜,寂寞于驛外斷橋邊,隱喻詩(shī)人的不幸的遭遇和不得志的心情。詩(shī)人雖飽經(jīng)憂(yōu)患,可敬的是始終保持愛(ài)國情操,不屑與排擠他的官僚們爭權奪利。詞的下闋以“春”、“群芳”隱喻當時(shí)黑暗的社會(huì )和茍且偷生的朝廷官員。表現了詩(shī)人不同流合污的品格,表達了詩(shī)人在黑暗的環(huán)境里堅持斗爭,即便是粉身碎骨也此志不移的戰斗精神。陸游在這首詞里用完美的藝術(shù)手法,將主客觀(guān)進(jìn)行了和諧的統一和完美的結合,將詠物詩(shī)詞審美意象推到了最高的境界看似寫(xiě)梅,實(shí)質(zhì)是寫(xiě)人;不提一個(gè)“梅”字,分明在字里行間都突出著(zhù)梅花的特性。
參考文獻:
[1]袁行霈.中國古代文學(xué)史(第三冊).高等教育出版社.
[2]劉克莊.后村詩(shī)話(huà)續集.中華書(shū)局.
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