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賀知章思鄉詩(shī)《回鄉偶書(shū)》解讀賞析
在平凡的學(xué)習、工作、生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢？以下是小編收集整理的賀知章思鄉詩(shī)《回鄉偶書(shū)》解讀賞析，希望能夠幫助到大家。
作者簡(jiǎn)介：
賀知章(659~744)，字季真，號四明狂客，唐越州會(huì )稽永興(今浙江杭州市蕭山區)人，早年遷居山陰。少時(shí)即以詩(shī)文知名。唐武后證圣元年(695)中進(jìn)士，初授國子四門(mén)博士，后遷太常博士。開(kāi)元十年(722)，由麗正殿修書(shū)使張說(shuō)推薦入該殿書(shū)院，參與撰修《六典》、《文纂》等書(shū)，未成，轉官太常少卿。十三年為禮部侍郎、集賢院學(xué)士。后調任太子右庶子、侍讀、工部侍郎。二十六年改官太子賓客、銀青光祿大夫右庶子、侍讀、工部侍郎。二十六年改官太子賓客、銀青光祿大夫兼正授秘書(shū)監，因而人稱(chēng)“賀監”。
賀知章詩(shī)文以絕句見(jiàn)長(cháng)，除祭神樂(lè )章、應制詩(shī)外，其寫(xiě)景、抒懷之作風(fēng)格獨特，清新瀟灑，著(zhù)名的《回鄉偶書(shū)》兩首膾炙人口，千古傳誦，今尚存錄入《全唐詩(shī)》共19首。
回鄉偶書(shū)
(唐)賀知章.
少小離家老大回，鄉音無(wú)改鬢毛衰。
兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
1.少小離家：賀知章三十七歲中進(jìn)士，在此以前就離開(kāi)家鄉�；剜l時(shí)已年逾八十。
2.無(wú)改：沒(méi)什么變化。一作“難改”。
3.衰：疏落。
4.相：帶有指代性的副詞。相見(jiàn)，即看見(jiàn)我;不相識，即不認識我。
這是《回鄉偶書(shū)》兩首中的第一首。
時(shí)代背景：
賀知章在天寶三載(744)，辭去朝廷官職，告老返回故鄉越州永興(今浙江蕭山)，時(shí)已八十六歲。他三十多歲離開(kāi)家鄉，這時(shí)，距他中年離鄉已有五十多個(gè)年頭了。人生易老，世事滄桑，心頭有無(wú)限感慨。
賞析：
這首詩(shī)運用對比的手法，含蓄地寫(xiě)出作者久居客地、重返故鄉的無(wú)限感慨和欣慰。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句，作者置身于熟悉而又陌生的故鄉�！吧傩‰x家老大回”，“少小”和“老大”對舉，既概括又具體地說(shuō)明了一“離”一“回”在時(shí)間上的間隔，可以想像得出作者離家時(shí)的少年英姿和回家時(shí)的老態(tài)龍鐘，感慨和喜悅、悲傷與慶幸也盡在不言之中�！班l音無(wú)改鬢毛衰”，含蓄地表露了作者對故土的深情。雖然“離別家鄉歲月多”，但對故土那濃濃的鄉音卻始終難改�！棒W毛衰”頂承上句，形象地寫(xiě)老大之態(tài)�！班l音無(wú)改”和“鬢毛衰”對舉，傾吐對人生倏忽的慨嘆和對故鄉依戀的深情。盡管在空間上與家鄉相隔千山萬(wàn)水，時(shí)間上相隔半個(gè)世紀，但故鄉仍牢牢地印在腦海中，維系著(zhù)他的感情�！棒W毛衰”是時(shí)間流逝的標志，“鄉音無(wú)改”是依戀故鄉的證據。然而“我不忘故鄉，故鄉可還認得我嗎?”──這隱含的揣測，為后兩句作了鋪墊。
第三、四句，各種資料都是這樣解釋的：“孩子們見(jiàn)了都不認識我，笑著(zhù)問(wèn)我是從哪里來(lái)的?”這種解釋從充滿(mǎn)感慨的一幅自畫(huà)像，轉為富于戲劇性的兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面。在這極富生活情趣的場(chǎng)景中，作者那百感交集的心情很難一一說(shuō)清�！跋嘁�(jiàn)不相識”是意料中的事;“笑問(wèn)客從何處來(lái)”的問(wèn)話(huà)是意料之外的事，但出自天真活潑的兒童口里，又是非常自然的問(wèn)話(huà)。說(shuō)者無(wú)意，聽(tīng)者有心，久客他鄉的作者聽(tīng)了，能引起什么感想呢?是老邁衰頹、反主為賓的悲哀，還是久別重逢、葉落歸根的喜悅?說(shuō)不清，但都包含在這句看似平淡的問(wèn)話(huà)中。全詩(shī)就這樣有問(wèn)無(wú)答，悄然而止，只留下哀婉的余音不絕于耳。這真是含蓄風(fēng)格的典范。
就全詩(shī)來(lái)看，一二句尚屬平平，三四句卻峰回路轉，別有境界。后兩句的妙處在于背面敷粉，了無(wú)痕跡：雖寫(xiě)哀情，卻借歡樂(lè )場(chǎng)面表現;雖為寫(xiě)己，卻從兒童一面翻出。而所寫(xiě)兒童問(wèn)話(huà)的場(chǎng)面又極富于生活的情趣，即使我們不為詩(shī)人久客傷老之情所感染，卻也不能不被這一饒有趣味的生活場(chǎng)景所打動(dòng)。
但對“兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)?”我一直還有另一種解釋。記得可能是上高中時(shí)一位老師的解釋是：兒，小孩，少年時(shí)。童，通“同”，指同伴�！皟簳r(shí)的同伴見(jiàn)了都不認識我了，笑著(zhù)問(wèn)我是從哪里來(lái)的?”但幾年來(lái)查閱各種資料都沒(méi)有找到這種解釋。我認為這種解釋是與前面緊密聯(lián)系的，更能反映出作者“少小離家老大回”的真實(shí)情景。五十多年了，曾經(jīng)一起玩耍、一塊長(cháng)大的童伴，應是多么的熟悉啊!卻因歲月的流逝、年代的久遠而不認識了，還要問(wèn)我從哪里來(lái)?這一問(wèn)對于作者無(wú)異于當頭棒喝，幾十年來(lái)作者魂牽夢(mèng)縈的故鄉土，夢(mèng)回季度的故鄉，已是人世消磨、面目全非了，這一問(wèn)給了詩(shī)人重重的一擊，引出了詩(shī)人的無(wú)限感慨與老邁衰頹的悲哀。
從現實(shí)來(lái)說(shuō)，“兒童相見(jiàn)不相識”，這是必然的。而兒時(shí)的同伴見(jiàn)了不相識是偶然的必然，更能說(shuō)明“少小離家”與“老大回”真實(shí)寫(xiě)照。試想，詩(shī)人一路風(fēng)塵仆仆回到家鄉，一入村口便與和他同樣老的老人打招呼，對方笑著(zhù)問(wèn)我從哪里來(lái)的。再細細一說(shuō)，竟是一塊玩耍的童伴卻不認識了，這是一種怎樣的境界啊!
當然了，以上這只是我個(gè)人的見(jiàn)解，作為詩(shī)詞解釋還是應該服從大多數人的意見(jiàn)，以名家的版本解釋為標準。
回鄉偶書(shū)(其二)
離別家鄉歲月多，
近來(lái)人事半消磨。
唯有門(mén)前鏡湖水，
春風(fēng)不改舊時(shí)波。
《回鄉偶書(shū)·其一》評析：
第一首寫(xiě)于初來(lái)乍到之時(shí)，抒寫(xiě)久客傷老之情。在第一、二句中，詩(shī)人置身于故鄉熟悉而又陌生的環(huán)境之中，一路迤邐行來(lái)，心情頗不平靜;當年離家，風(fēng)華正茂;今日返歸，鬢毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小離家”與“老大回”的句中自對，概括寫(xiě)出數十年久客他鄉的事實(shí)，暗寓自傷“老大”之情。次句以“鬢毛衰(cuī，疏落之意)”頂承上句，具體寫(xiě)出自己的“老大”之態(tài)，并以不變的“鄉音”映襯變化了的“鬢毛”，言下大有“我不忘故鄉，故鄉可還認得我嗎”之意，從而為喚起下兩句兒童不相識而發(fā)問(wèn)作好鋪墊。
三、四句從充滿(mǎn)感慨的一幅自畫(huà)像，轉而為富于戲劇性的兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面�！靶�(wèn)客從何處來(lái)”，在兒童，這只是淡淡的一問(wèn)，言盡而意止;在詩(shī)人，卻成了重重的一擊，引出了他的無(wú)窮感慨，自己的老邁衰頹與反主為賓的悲哀，盡都包含在這看似平淡的一問(wèn)中了。全詩(shī)就在這有問(wèn)無(wú)答處悄然作結，而弦外之音卻如空谷傳響，哀婉備至，久久不絕。
就全詩(shī)來(lái)看，一、二句尚屬平平，三、四句卻似峰回路轉，別有境界。后兩句的妙處在于背面敷粉，了無(wú)痕跡：雖寫(xiě)哀情，卻借歡樂(lè )場(chǎng)面表現;雖為寫(xiě)己，卻從兒童一面翻出。而所寫(xiě)兒童問(wèn)話(huà)的場(chǎng)面又極富于生活的情趣，即使讀者不為詩(shī)人久客傷老之情所感染，也不能不被這一饒有趣味的生活場(chǎng)景所打動(dòng)。
回鄉偶書(shū)
離別家鄉歲月多，近來(lái)人事半消磨。
惟有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。
《回鄉偶書(shū)·其二》評析：
第二首可看作是第一首的續篇。詩(shī)人到家以后，通過(guò)與親朋的交談得知家鄉人事的種種變化，在嘆息久客傷老之余，又不免發(fā)出人事無(wú)常的慨嘆來(lái)�！半x別家鄉歲月多”，相當于上一首的“少小離家老大回”。詩(shī)人之不厭其煩重復這同一意思，無(wú)非是因為一切感慨莫不是由于數十年背井離鄉引起。所以下一句即順勢轉出有關(guān)人事的議論�！敖鼇�(lái)人事半消磨”一句，看似抽象、客觀(guān)，實(shí)則包含了許多深深觸動(dòng)詩(shī)人感情的具體內容，“訪(fǎng)舊半為鬼”時(shí)發(fā)出的陣陣驚呼，因親朋沉淪而引出的種種嗟嘆，無(wú)不包孕其中。唯其不勝枚舉，也就只好籠而統之地一筆帶過(guò)了。
三、四句筆墨蕩開(kāi)，詩(shī)人的目光從人事變化轉到了對自然景物的描寫(xiě)上。鏡湖，在今浙江紹興會(huì )稽山的北麓，周?chē)儆嗬�。賀知章的故居即在鏡湖之旁。雖然闊別鏡湖已有數十個(gè)年頭，而在四圍春色中鏡湖的水波卻一如既往。詩(shī)人獨立鏡湖之旁，一種“物是人非”的感觸自然涌上了他的心頭，于是又寫(xiě)下了“惟有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波”的詩(shī)句。詩(shī)人以“不改”反襯“半消磨”，以“惟有”進(jìn)一步發(fā)揮“半消磨”之意，強調除湖波以外，昔日的人事幾乎已經(jīng)變化凈盡了。從直抒的一二句轉到寫(xiě)景兼議論的三四句，仿佛閑閑道來(lái)，不著(zhù)邊際，實(shí)則這是妙用反襯，正好從反面加強了所要抒寫(xiě)的感情，在湖波不改的襯映下，人事日非的感慨顯得愈益深沉了。
陸游說(shuō)過(guò)：“文章本天成，妙手偶得之�！�(《文章))《回鄉偶書(shū)》二首之成功，歸根結底在于詩(shī)作展現的是一片化境。詩(shī)的感情自然、逼真，語(yǔ)言聲韻仿佛自肺腑自然流出，樸實(shí)無(wú)華，毫不雕琢，讀者在不知不覺(jué)之中被引入了詩(shī)的意境。像這樣源于生活、發(fā)于心底的好詩(shī)，是十分難得的。
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