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《北中寒》李賀唐詩(shī)鑒賞
北中寒
李賀
一方黑照三方紫，黃河冰合魚(yú)龍死。
三尺木皮斷文理，百石強車(chē)上河水。
霜花草上大如錢(qián)，揮刀不入迷濛天。
爭海水飛凌喧，山瀑無(wú)聲玉虹懸。
李賀詩(shī)鑒賞：
此詩(shī)寫(xiě)北國的奇寒。詩(shī)題的“北中”即北地，北國。王勃詩(shī)云“人今已厭南中苦，鴻雁那從北地來(lái)。”(《九日登高》)“南中”與“北地”對舉，亦即南地，南方。本詩(shī)中句子容易使讀者聯(lián)想到另一些詩(shī)人的奇句，如岑參的“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢(qián)旋作冰”，李白的“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”等等，但那些杰作都不是風(fēng)景詩(shī)，而是以人事活動(dòng)為主體，嚴寒氣候與景色只是詩(shī)中背景。而《北中寒》則把北國風(fēng)光本身作為審美觀(guān)照的對象，又加入異�；钴S的想象，從而寫(xiě)成了富有異采的風(fēng)景詩(shī)。
謀篇布局，在散亂中見(jiàn)經(jīng)營(yíng)，是此詩(shī)的一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)。
全詩(shī)沒(méi)有情節貫穿，甚至也沒(méi)有時(shí)間流，全由片斷的景色聯(lián)結而成，如“一句一絕”者，即每句詩(shī)都展示一種景觀(guān)，共同呈現著(zhù)“北中寒”。然而詩(shī)人也有意匠經(jīng)營(yíng)。首先，詩(shī)第一句就是大的籠罩：“一方黑照三方紫。”寫(xiě)出北中天色晦暗，竟映帶得其余各方成了紫色。詩(shī)人所本為《周禮注》“北方以立冬，謂黑帝之精。”《金丹清真元奧》：“太陽(yáng)南明，太陰北黑。”但在表現上更具象化，“ 黑”、“紫”的濃重色調，給人以種秘而威壓之感。“照”本用于光明(普照)，這里用于晦暗(籠罩)，更增添了上述感覺(jué)。在全詩(shī)寫(xiě)景中，首句提綱挈領(lǐng)。以下各句，雖說(shuō)沒(méi)有明顯的邏輯聯(lián)系，然而除“三尺木皮斷文理”外，都是寫(xiě)天地間水文變幻所構成的種種不同奇觀(guān)，而這正是嚴寒統治的世界的特點(diǎn)。這些景觀(guān)次第是 “冰封的黃河及河上的行車(chē)、錢(qián)大的霜花、濃厚的霧幔、浮冰充斥的海洋、凍結了的飛瀑等等，既真實(shí)，又揉合了詩(shī)人奇異的想象，從而把讀者帶進(jìn)了一個(gè)奇異的冰雪世界，那里天是黑的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王國..，你會(huì )感到寒冷，更會(huì )感到超出寒冷百倍的驚訝和愉快。此詩(shī)，像是李賀從他那古破錦囊中掏出些零金碎玉般的斷句，隨便湊合而成的。然而，一經(jīng)組合，便天衣無(wú)縫了。
遣詞設喻，于無(wú)理處得奇趣，是此詩(shī)的另一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)。
如果我們拘泥于常識，自然常識和語(yǔ)法常識，那么就會(huì )對《北中寒》的詩(shī)句逐一加以“訂正”：黃河冰合時(shí)，應是魚(yú)龍潛底。說(shuō)“魚(yú)龍死”，豈有此理?
《漢書(shū)》謂“胡貉之地，陰積之處，木皮三寸”。不是“三尺”。是“百石重車(chē)”，不是“強車(chē)”;是“上河冰”，不是“上河水”。迷露可說(shuō)揮刀難破，不是“不入”。然而所有這些無(wú)論從事理上還是措辭上對常規的違逆，都包含著(zhù)獨創(chuàng )的匠心，都是出奇制勝。
“魚(yú)龍死”意味著(zhù)河水全體凍結，注重表現異乎尋常的嚴寒，無(wú)理而有趣。“百石強車(chē)上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字則取得了一種令人驚異的效果。“抽刀斷水水更流”雖更近乎常理，而“揮刀不入迷濛天”則別有神奇之感，可見(jiàn)那北國之霧特別的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的鑄辭，更強調凍瀑的透明，而透明中亦能折射出不同的色光。給讀者十分奇異的語(yǔ)感。
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