《蒂凡尼的早餐》的觀(guān)后感
一、觀(guān)后感的簡(jiǎn)介
觀(guān)后感，就是看了一部影片，連續劇或參觀(guān)展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因觀(guān)看而激發(fā)的決心和理想，也可以是因觀(guān)看而引起的對社會(huì )上某些丑惡現象的抨擊。觀(guān)后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫(xiě)法不同于一般議論文，因為它必須是在觀(guān)看后的基礎上發(fā)感想。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是觀(guān)賞過(guò)后的感觸。
二、《蒂凡尼的早餐》的觀(guān)后感（通用5篇）
認真品味一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了�？墒怯^(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編精心整理的《蒂凡尼的早餐》的觀(guān)后感（通用5篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《蒂凡尼的早餐》的觀(guān)后感1
因為喜歡奧黛麗.赫本，所以非常喜愛(ài)《蒂凡尼的早餐》。不管是那身最經(jīng)典的黑色小禮服，睡衣，還是很休閑的T恤，都被她詮釋地優(yōu)雅舒服以及淋漓盡致。而這身高高的盤(pán)頭，經(jīng)典黑衣小禮服，長(cháng)長(cháng)的煙斗，被無(wú)數人經(jīng)久不衰的模仿。因為她是由奧黛麗.赫本演繹的。
這的確是一部偉大的電影。我不想說(shuō)關(guān)于貪慕虛榮，也不想說(shuō)女性成長(cháng)，這是關(guān)于人的精神探索。
她是一個(gè)天真的、頹廢的、邋遢的、時(shí)尚的、迷人的、輕佻的、貪慕虛榮的、妄想癥的、不相信真愛(ài)的、優(yōu)雅的、生活混亂、沒(méi)心沒(méi)肺的女孩子，把電話(huà)機藏在箱子里，養一只無(wú)名的貓。危險地大膽地追逐她那不存在的將來(lái)。當然她認為是觸手可及的。她是善良的。她對前來(lái)追婚的獸醫流著(zhù)淚說(shuō)抱歉。她在窗臺深情彈唱moon river的時(shí)候，我相信字字句句都是為她而寫(xiě)，訴說(shuō)她內心深處的家園。
在這部影片之前，赫本一直都被認為是個(gè)類(lèi)型演員，就是純情優(yōu)雅的代表，但是這部影片很好地展現了赫本的`表演的多樣性，可以說(shuō)是她演技最成熟的一部片子，她把女主角霍利的敏感、脆弱、虛榮、任性、優(yōu)雅、天真與純情都完美結合在一起，宛然就像在演自己。奧德麗赫本生長(cháng)在戰爭中，經(jīng)歷過(guò)親人的死亡、疾病的虐待和饑餓的滋味，她終身沒(méi)有忘記那種感受。她進(jìn)入演藝圈后，選擇的大多數電影都是明媚浪漫帶有童話(huà)色彩的，因為她覺(jué)得她從事的行業(yè)對觀(guān)眾有很強的誘導性，而美好的電影可以讓人們發(fā)現生活里光明的一面，可以激活人們心里善的東西。而同時(shí)，她自己也忍受不了拍攝苦澀黑暗影片時(shí)她心靈必須經(jīng)過(guò)的折磨，所以即使因為想改變戲路而選擇了《蒂梵尼早餐》，有意無(wú)意地，在表演中，她依然將以往的風(fēng)格注入到影片里面。而這種風(fēng)格，也貫穿了她一生的演繹之路，她是把人們帶向美好的人間天使。
原來(lái)這個(gè)角色屬意瑪麗蓮·夢(mèng)露，夢(mèng)露非常喜歡這部小說(shuō)，她肯定地告訴卡波特她愿意出演霍莉。當時(shí)她還即興表演了幾段故事里的情節�？墒撬慕�(jīng)紀人不以為然：“夢(mèng)露小姐不會(huì )演出一個(gè)晝伏夜出的應召女郎的角色的！”在保守的六十年代初，女演員演出這樣的角色還屬大膽行為。最后是銀幕形象一直清純圣潔的奧德麗赫本接受了這個(gè)角色。這樣一來(lái)，反倒成就了奧黛麗·赫本，這成了赫本最賣(mài)座的影片。赫本清純優(yōu)雅的氣質(zhì)，在銀幕上大展淑女風(fēng)采，彰顯了霍莉這個(gè)交際花的特別之處。尤其是她坐在窗前抱著(zhù)吉他唱《moon river》不知打動(dòng)了多少人。會(huì )讓人覺(jué)得交際花也有自己內心不可言明的悲哀。
影片中，霍利的經(jīng)紀人經(jīng)常在說(shuō)霍利是個(gè)裝腔作勢的人，這個(gè)“裝腔作勢”，我理解為人的兩面性，一面就是霍利戴上的向外人展現的收放自如、八面玲瓏的交際花面具，另一面就是在防火梯自彈自唱《moon river》的那個(gè)純真的女孩。為了追求金錢(qián)和繁華，只能把真實(shí)孤獨的一面藏起來(lái)，就像把真正的自己關(guān)在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛(ài)的人一起去追求和創(chuàng )造未來(lái)。
“我就像那只小貓，一個(gè)沒(méi)有名字的可憐蟲(chóng)。我們不屬于任何人，也沒(méi)有任何人屬于我們，我們甚至不屬于對方�！�
保羅：“無(wú)名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你沒(méi)膽量，你害怕挺起胸膛說(shuō)‘生活就是這樣’。人們相愛(ài)，互相屬于對方，因為這是獲得真正快樂(lè )的唯一機會(huì )。你自稱(chēng)為不羈野性，卻怕別人把你關(guān)在籠子里。你已身處樊籠，是你親手建起來(lái)的，那不受地域所限，它隨你而去。不管你往哪去，你都受困于自己�！�
霍莉和保羅其實(shí)代表很大一部份小人物的欲望與夢(mèng)想。而這部分人也一直都存在，我想這也是影片堪稱(chēng)為經(jīng)典的又一原因。我們都會(huì )被金錢(qián)、美貌、權利、名望所迷惑，可是不管如何，知足常樂(lè )的我們才會(huì )幸福，小人物有小人物的快樂(lè )幸福，在平凡的生活中尋找點(diǎn)滴的快樂(lè )，我想這樣才是生活真正的意義。像結局一樣，勇敢地面對自己的愛(ài)，勇敢地面對真實(shí)又樸素的幸福。
生活中，我們并非不幸福，我們只是將幸福錯誤地定義了。我們錯誤地將它認為，我們必須要用金錢(qián)去裝扮自己才是幸福，要別人看起來(lái)羨慕才是幸福的。甚至因此，我們還必須放棄一些東西，放棄一些自己的摯愛(ài)�？墒�，當我們自己真正才內心感到滿(mǎn)足快樂(lè )和幸福的時(shí)候，別人才會(huì )真正的羨慕。因為我們看到了自己的內心。生活不在別處，她只在你心中。
赫本不能說(shuō)完全因這部影片改變了戲路，但是在這部電影里，她的表演自然流暢如行云流水。她的輕靈纖巧賦予了霍莉獨特的魅力，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。盡管卡波特一直在抗議著(zhù)，盡管書(shū)上更加古怪而魅力四射的霍莉在角落里玩世不恭地冷笑著(zhù)，1961年的電影《蒂梵尼早餐》已經(jīng)成為永遠的赫本經(jīng)典。而赫本與卡波特在這一年彼此交匯卻又沒(méi)在對方身上留下任何痕跡，連輕輕的揮手都沒(méi)有，他們行走在各自的軌跡上，互不相干。
《蒂凡尼的早餐》的觀(guān)后感2
又是一個(gè)閑置的下午，電影《蒂凡尼的早餐》加入了我打發(fā)時(shí)間的行列。這恰恰給我一個(gè)思考的空間，去反思這部電影給我帶的意義。這部電影囊括了這段時(shí)間探索的所有命題。關(guān)于物質(zhì)、規則、愛(ài)情、人格、自由。
關(guān)于人格
——沒(méi)有完美的人格
“你在巴西有農場(chǎng)嗎？”
“她喜歡這些，那你進(jìn)去吧�！�
電影中的霍利，相貌好，反映靈敏，覺(jué)悟高，有野心，思想不羈。成熟的人格首先是包容的。他看穿了你的窘境，成長(cháng)環(huán)境帶給個(gè)體的局限，看穿了你的虛榮、美麗、聰慧、天真……亦正亦邪。他知道這些就是你。
這種感情其實(shí)摻雜了很多因素，關(guān)于個(gè)體始終在尋找世上另一個(gè)自我。兩個(gè)真實(shí)美好的`人格才能演繹一段美好的故事。（典型的例子是泰坦里克號這部電影）兩個(gè)人一起做此生都沒(méi)做過(guò)的事。
拿一些時(shí)間去做一些貌似荒唐的事：想想如果我們的思想局限在社會(huì )交給我們能做什么，不能做什么，還會(huì )有那些經(jīng)典的電影鏡頭么。被大家記住的，都是一些獨創(chuàng )性的，一些隨心所欲而不逾矩的。
關(guān)于規則
——隨心所欲不逾矩。
想想看，大多數人集體沉默著(zhù)坐在圖書(shū)館里——為什么對打破沉默如此噤若寒蟬。因為集體的沉默使然。規矩原是為了保障大多數人的權利，國家機器也如此。因為一些媒介，將一些人過(guò)于放大。如果大多數人的權益在得到了保護的基礎之上，我們是否能夠暫時(shí)放松下神經(jīng)，明白生命中還有沒(méi)有比一味遵守更重要的事情；電影中的“小人”是把這個(gè)制度下要求你有的思想內化成了自己的思想，還渾然不知，覺(jué)得自由，同理，大多時(shí)候我們都扮演的是“小人”中的一員，是這個(gè)制度下的懦夫。不在圖書(shū)館大聲說(shuō)話(huà)，不是不想打擾別人，而是習慣使然讓我們變成了沉默大多數。
關(guān)于物質(zhì)和愛(ài)情
——物質(zhì)和愛(ài)情缺一不可
要物質(zhì)也要愛(ài)，兩者缺一不可。要長(cháng)久，要面面相覷很多年。還要把握好尺度。這就是為什么在現代社會(huì )愛(ài)情是最高的功吧。
關(guān)于自由
——自由是在頭腦中，它只存在于不斷地追尋和改變中
我一直覺(jué)得穩定的生活是最危險的，猶如行走在剃刀邊緣。以百進(jìn)制算，我們每個(gè)人此生能夠結識的人實(shí)在有限，但是總有人是你覺(jué)得特別賞心悅目的，有些人是路人就是路人，這是永遠無(wú)法改變的。除非你不是獨立的個(gè)體完全沒(méi)性格，才會(huì )跟任何人都合得。在有限的時(shí)間，我們當然要不斷地調整戰略去尋找相對符合條的人。然后像海綿一樣，不斷從身邊的人事中吸收營(yíng)養著(zhù)前行。
“你膽小，你怕事，你害怕承認生活它本就是這樣”
毛姆在《月亮和六便士》里說(shuō)，有些人誕生在某一個(gè)地方可以說(shuō)未得其所。機緣把他們隨便拋擲到一個(gè)環(huán)境中，而他們卻一直思念著(zhù)一處自己也不知道坐落在何處的家鄉。
“在沒(méi)有找到合適的地方之前，我不想擁有任何東西�！贝蠖鄶等司腿缒侵粵](méi)有名字的貓咪，在沒(méi)有找到適合自己的位置之前，不屬于任何人，亦不想擁有任何人。
我們從出生開(kāi)始，身上就背負了太多生長(cháng)環(huán)境的烙印。從某一程度說(shuō)，我們在很長(cháng)一段時(shí)間內都不是我們自己。要直到很多年以后，輾轉了很多人事，逐漸搞清楚了究竟自己是誰(shuí)，能夠給自己定位了，或許才能真正成為自己，從舊有的思維中抽身而出，建立起自己的思維系統。在此之前，哪里都不是家，就如那只被丟棄在雨中的貓咪。
關(guān)于自己
——至少我得到了一個(gè)愛(ài)我的人
《蒂凡尼的早餐》的觀(guān)后感3
看這個(gè)電影是因為無(wú)意中在圖書(shū)館瞥到了一本杜魯門(mén).卡波特的的《蒂凡尼的早餐》，隨手就借回來(lái)讀了。讀完以后聽(tīng)說(shuō)有這部電影，還是奧黛麗.赫本的經(jīng)典之作，就趕緊找出來(lái)看了。
說(shuō)實(shí)話(huà)，小說(shuō)看得我有點(diǎn)云里霧里，一定意義上來(lái)說(shuō)，我囫圇吞棗的看了，可是看得不太懂。從小說(shuō)來(lái)看，“我”一直作為一個(gè)旁觀(guān)者而存在，并沒(méi)有過(guò)多的參與郝麗的生活�！拔摇敝皇窃谝慌园阉�(jiàn)所遇安安靜靜的敘述出來(lái)，“我”對郝麗確實(shí)有一定好感，但我認為這種好感并未升級成真正地“愛(ài)情”�！拔摇睂τ诤蔓愡@樣一個(gè)熱情開(kāi)朗的女孩子確實(shí)有著(zhù)欣賞，“我”認為自己透過(guò)它浮華放蕩的外表，看到了她更為美好而純潔的靈魂，一定程度上來(lái)說(shuō)，這種喜愛(ài)是帶有同情和憐憫的。小說(shuō)結局說(shuō)，郝麗走了，被荷西拋棄依然“不想浪費一張機票”而飛往了巴西去尋找更大的財主依傍，“我”嘆嘆氣，覺(jué)得心里空落了，好像了一個(gè)心愛(ài)的玩具。小說(shuō)中，郝麗個(gè)性塑造是重點(diǎn)，而不是郝麗的感情。那個(gè)不安于庸碌向往上流社會(huì )，對著(zhù)蒂凡尼珍寶吃早餐，為了不被別人拘束而自我拘束的女人。
再來(lái)看電影，不禁感覺(jué)成了流于庸俗的愛(ài)情故事。癡情浪漫文藝氣息十足的作家保羅（話(huà)說(shuō)男主好帥，對著(zhù)屏幕流足了口水），物質(zhì)薄情流于塵世的拜金女。郝麗接近男主的初衷只不過(guò)是因為他長(cháng)得像她心愛(ài)的弟弟弗雷德，她把他當做弟弟來(lái)依靠和寵愛(ài)，可她從不設想她會(huì )去愛(ài)他并與之相伴。因為，保羅不能給她她所想要的金錢(qián)和物質(zhì)，他從來(lái)都是被她排除在候選人名單之列的，即使她對他不無(wú)好感。為了追逐物質(zhì)富足的幸福，她選擇放棄得己所愛(ài)的幸福。
郝麗是個(gè)熱情開(kāi)朗，心地善良的女子。不禁想起了艾薇兒褒貶不一的好女孩理論。這樣的女孩兒是否真的是好女孩，看客們自己定奪罷。我自己總覺(jué)得這是悖論�？墒强吹胶蔓�，也卻總覺(jué)得有可愛(ài)之處。我要說(shuō)我喜歡赫本的演繹，這個(gè)歡快的像只小鳥(niǎo)的形象我喜歡，可看到她對保羅一片癡情所表現出的薄情寡義，我也憤懣。
在電影中，保羅的形象比小說(shuō)豐滿(mǎn)了不是一星半點(diǎn)，簡(jiǎn)直是被無(wú)限地描摹和放大了。他作為一個(gè)文藝青年，他作為牛郎的甘與不甘，他對郝麗的真情實(shí)意，完完全全成了一個(gè)癡情貼心的愛(ài)情至上主義小男人，就是因為這樣的修改，小說(shuō)和電影的風(fēng)格和構成完全的不同了。
好吧，最后我得說(shuō)，我喜歡電影這樣的庸俗結局。郝麗最終打破了自己用來(lái)封鎖自己的牢籠，與保羅在雨中緊緊相擁。
《蒂凡尼的早餐》的觀(guān)后感4
蒂凡尼的早餐，說(shuō)真的只能說(shuō)金絮其，外敗絮其內。故事線(xiàn)平庸，情節媚俗，商業(yè)廣告也穿插的有條不紊。但這部電影還是讓我覺(jué)得好看，好看的原因大概是因為三觀(guān)正。三觀(guān)真正，拜金女和軟飯男終于因為愛(ài)情決定自力更生。這樣的三觀(guān)現在大概是見(jiàn)不到了。
對于拜金，我早想說(shuō)幾句。雖然說(shuō)著(zhù)現在是物欲橫流的時(shí)代，但是以物取人這事是不見(jiàn)光的，得背地干。從小時(shí)代開(kāi)始，就高舉著(zhù)我們就是拜金我們就是屌的旗號，堂堂正正地對毛爺爺五體投地。擱原先，勢力是個(gè)貶義詞�，F在，上趕子般的夸自己勢力。這說(shuō)明自己成熟，認清楚事實(shí)了。
在電影的前半段，霍莉說(shuō)，我要嫁給我不愛(ài)的人是為了我弟弟，因為我要養著(zhù)我弟弟。多么好的理由啊。后半段她弟弟去世了，她也不是義無(wú)反顧的收拾東西準備去巴西。紐約到底是荷娜一個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)，明晃晃亮堂堂，就掛在那里，好像你觸手可及�？匆�(jiàn)星星和摘到星星畢竟不是一樣的。夢(mèng)就掛在那里，看見(jiàn)了就要去追。你說(shuō)我在追夢(mèng)啊，我是對的。但充滿(mǎn)銅臭味的夢(mèng)是飄不起來(lái)的。你把它抱在懷里，就一起向下墜了。
成熟真的等于拜金么。電影里，送走醫生后霍莉跟保羅說(shuō)，你知道最可怕的是什么么，我還是那個(gè)露娜美。十四歲的小女孩離家出走了，梳起大人的頭發(fā)，穿上帥氣的小黑裙。但是還差了點(diǎn)什么，差什么呢？不夠成熟。怎么變成熟呢？大人拼命的賺錢(qián)，從未滿(mǎn)足，這樣就夠成熟了吧。于是拜金就開(kāi)始了。比起許多人，荷娜是自卑的，她瞧不起自己，因為拜金。有的人因為夢(mèng)想太高了，就松了手，讓夢(mèng)自己飛走了。有的人的夢(mèng)想本來(lái)就是沉的，自己的飛不起來(lái)，還想人別人的一起沉下去。
霍莉被自己的夢(mèng)困住了，夢(mèng)越來(lái)越沉，她越陷越深。作家拿著(zhù)從爆米花中找出的指環(huán)，敲敲敲，把她的夢(mèng)敲碎了。把她拉出來(lái)說(shuō)， “You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken! You've got no guts.”看看吧，這早就不是夢(mèng)了，這是個(gè)籠子。
這讓我想起來(lái)另一個(gè)故事，我最喜歡的那個(gè)故事。也是在美國，不過(guò)年代更早。年輕的戰士退了伍，開(kāi)始發(fā)起不義之財，只為完成戀人的夢(mèng)，一個(gè)帶豪宅帶泳池的夢(mèng)。一位“聽(tīng)起來(lái)像金錢(qián)”的女人，自然毫不客氣的收下了這個(gè)沉甸甸的夢(mèng)，然后毀了戰士。這證明拜金夢(mèng)是無(wú)法滿(mǎn)足的，只能被摧毀。
電影結局是童話(huà)式的，雨中擁吻。但是我真的對他們戀情不抱希望。畢竟一直被拜金欲往下拽的人，一時(shí)半會(huì )是飛不起來(lái)的。但是奧黛麗赫本真是太好看了，以至于從頭到尾我都覺(jué)得她十分清純涉世未深。片終，再回顧，濃濃的銅臭味才浮出來(lái)。
拜金都是迫于生活無(wú)奈之舉，沒(méi)事不要隨便把自己往泥潭里按。
《蒂凡尼的早餐》的觀(guān)后感5
《蒂凡尼的早餐》這部電影拍攝于1962年。上世紀50年代的美國，夢(mèng)露是所有男生心中的性感女神，凹凸有致的曲線(xiàn)，烈焰紅唇，淺金色的卷發(fā)，每一個(gè)元素都是原始的欲望象征。而到了60年代，社會(huì )環(huán)境中的理想主義情結引發(fā)了一場(chǎng)時(shí)尚界的嬉皮風(fēng)格，在這個(gè)所有人都為披頭士瘋狂的年代里，赫本那種纖瘦骨感的身材引領(lǐng)了新的時(shí)尚潮流。和同時(shí)期出現的模特Twiggy一樣，赫本也十分瘦、平胸，沒(méi)有玲瓏的曲線(xiàn)，舉手投足像個(gè)孩子般稚氣未脫，卻又流露出一種天生的優(yōu)雅。
在電影中，奧黛麗·赫本的裝扮再次掀起時(shí)尚界變革。修長(cháng)的雞尾酒裙、張揚的蛤蟆墨鏡、曼妙的高聳發(fā)髻，以及夸張的長(cháng)款煙圈等透過(guò)赫本的演繹一夜之間紅遍全球，成為最熱門(mén)的時(shí)尚道具。近半個(gè)世紀后，霍莉一角仍榮登英國《WhatToWear》雜志票選的“影史最時(shí)尚主角”冠軍。尤其是她所穿的GIVENCHY小黑裙被評為史上最令人難忘的小黑裙。這套用黑色絲綢制作，無(wú)袖的雞尾酒裙亦堪稱(chēng)時(shí)尚界不朽的經(jīng)典之一。出自紀梵希工作室的原作的復制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著(zhù)利索線(xiàn)條的晚裝，在腰部做了隔開(kāi)處理，黑色的緞紋，無(wú)袖”。高貴的赫本營(yíng)造了一種清純、典雅的感覺(jué)，堪稱(chēng)史上最經(jīng)典的銀幕扮相之一。
在電影中，赫本梳著(zhù)一個(gè)高貴型的盤(pán)發(fā)，前端垂下的劉海，為盤(pán)發(fā)增添了中性氣質(zhì)，迸發(fā)出豁然、大氣的感覺(jué)。微微隆起的盤(pán)發(fā)上端呈現略尖的感覺(jué)，提升自然大方的氣度。而一側劉海的加入則為整體感覺(jué)增添了自信的一面�；氖且粋�(gè)赫本復古妝，眉毛部分著(zhù)重加粗，令整個(gè)人看起來(lái)更加精神，使得臉龐的整個(gè)輪廓更為清晰。粗眼線(xiàn)令眼睛看起來(lái)更有神，并且拉長(cháng)眼線(xiàn)并在眼尾輕揚，締造出深邃的眼睛輪廓。在顴骨處以打圈方式大面積掃上腮紅。高圓圓的紅唇、紅甲加上露背黑色更是具有別樣的風(fēng)情。
另外，赫本的幾種經(jīng)典服飾配件使其形象更具特色。一、絲巾。一般人圍絲巾都在旁邊打結，而赫本在劇中偏偏于脖頸正中打了一個(gè)結。雖然用現代的眼光看太過(guò)中規中矩，但卻令赫本的俏麗展露無(wú)遺。二、手套。式樣簡(jiǎn)潔的長(cháng)手套能夠把她顯得高雅、大方、輕盈。三、平底鞋。一雙清爽無(wú)負荷的平底鞋突現親切的“簡(jiǎn)約主義”。
這獨特的造型是赫本開(kāi)創(chuàng )了時(shí)尚之風(fēng)。著(zhù)名華裔設計師王薇拉亦曾這樣評價(jià)赫本開(kāi)創(chuàng )的時(shí)尚之風(fēng)：“她的穿著(zhù)迥異于當時(shí)好萊塢流行，她是為自己而穿�！�
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