最新靜靜的頓河讀后感
古往今來(lái)，每一個(gè)政權建立的背后都有流血和戰爭，但是最受苦難煎熬的還是社會(huì )底層的普通人，你看過(guò)《靜靜的頓河》嗎？趕緊寫(xiě)份相關(guān)的讀后感吧，下面是小編整理的最新靜靜的頓河讀后感（精選16篇），供大家參考。
最新靜靜的頓河讀后感1
《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)著(zhù)名作家肖洛霍夫的一部力作。此書(shū)共分為四部，從1928年開(kāi)始直至1940年，共用了12年的時(shí)間才創(chuàng )作完成。肖洛霍夫這部處女作一經(jīng)問(wèn)世，立刻受到國內外的矚目，被人稱(chēng)作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯(lián)文學(xué)還沒(méi)有遇到同它相比的小說(shuō)”。此書(shū)于1941年獲斯大林獎金，1965年肖洛霍夫因此書(shū)獲諾貝爾文學(xué)獎，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。
流淌在俄羅斯廣袤的大地上，肖洛霍夫用他那炎炎的南方色彩，為我們描繪著(zhù)從第一次世界大戰到蘇聯(lián)國內戰爭期間頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。小說(shuō)有兩條情節線(xiàn)索，以麥列霍夫的家庭為中心，反映哥薩克的風(fēng)土人情、社會(huì )習俗。兩條線(xiàn)索，縱橫交叉，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活，與書(shū)中的人物共嘗悲歡。
在秋天的下午閱讀《靜靜的頓河》，每次抬眼都能望到陽(yáng)臺外清爽的藍天，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠的頓河邊上，我自己化身為頭戴制帽腳蹬長(cháng)靴的哥薩克，四下是如煙的大草原，耳畔響著(zhù)哥薩克的古歌：“不是犁頭開(kāi)墾出這沃野千里，開(kāi)出千里沃野的是戰馬鐵蹄，千里沃野種的是哥薩克的頭顱，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說(shuō)家的造化，相信此刻如果能夠與作者面對面，那么在兩個(gè)人的對視里必定都是會(huì )意的微笑。
頓河之美在于肖洛霍夫用細致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界，這個(gè)世界不是高手匠人那樣構建出來(lái)的，而是對土地與人的情感宣泄�；谧髡邔︻D河的熟悉，使得他對每一個(gè)細節和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定；阿克西尼亞對純真愛(ài)情的執著(zhù)追求；潘捷萊性格暴躁一言持家但對親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì )發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的！而不應該是別的樣子的。
哥薩克既是士兵又是農民，士兵在歷史上通常扮演的是鎮壓者的角色，農民則永遠處于被壓迫者的地位，而在哥薩克人身上，這二者融合的是那么自然。馬，酒，槍……這些元素反復出現在小說(shuō)中，成為哥薩克人的一部分，既是頓河畫(huà)卷中的點(diǎn)綴色，有時(shí)候又成為小說(shuō)的主旋律。只有粗獷的民族才于這些詞匯連接在一起，當這些詞匯成為一個(gè)民族的歷史符號時(shí)，讀者就會(huì )感知到這個(gè)民族的成長(cháng)之路是從血與火中走來(lái)的。這些人物和事物從開(kāi)篇起，就像山巔初融的雪水，每個(gè)哥薩克都是一顆微小的水滴，組合為一體時(shí)就迸發(fā)出巨大的感染力，讀者在閱讀時(shí)會(huì )被這緩慢但不可阻擋的力量推動(dòng)著(zhù)，盡情體會(huì )哥薩克的粗魯野蠻、單純幽默，保守和卑微，會(huì )認識一群奴隸的后裔，一群不屈的戰士，一群小農意識支配下的農民和無(wú)政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇，使得小說(shuō)成為和諧統一的整體。
按照鏡頭構建法的分析，《靜靜的頓河》中人與人之間的關(guān)系算是近景，人物所處的戰火烽煙是中景，在這一切的背后的遠景，則是絢麗所彩氣象萬(wàn)千的頓河風(fēng)景畫(huà)，從春天到冬天，肖洛霍夫不厭其煩地描繪著(zhù)那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一朵蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……只有在俄羅斯民族那樣寬廣的土地上才能誕生這樣的情感，只有這樣的土地才能誕生這樣的作家。一個(gè)蜷縮在城市胡同中作者永遠不可能有博大的心胸，他不可能體會(huì )到草原之美的，他也永遠弄不懂，為什么有的作家會(huì )癡迷于描寫(xiě)高天上的流云和草地上的蝴蝶。
最新靜靜的頓河讀后感2
最近，我讀完了肖洛霍夫諾貝爾文學(xué)獎得獎作《靜靜的頓河》。這本書(shū)的時(shí)間背景是一戰期間，所講述的事都是俄德戰爭及俄國內戰期間發(fā)生的。那么我就談一下戰爭對民眾生活的影響吧。
戰爭是殘酷的。主角格里沙出生在麥洛霍夫家，這是個(gè)富裕的農村家庭。格里沙本應享受青春的美好，娶個(gè)漂亮媳婦，二人每年都辛勤勞作，再生兒育女，最后和后代共享天倫天倫之樂(lè )，最終安詳離世。但戰爭改變了這一切：格里沙最親的哥哥和初戀被殺；嫂子和妻子，還有女兒，都因醫生參戰而無(wú)處尋醫死亡。這一切都是我們無(wú)法想象的。
有果必有因。那么造成這個(gè)惡果的原因又是什么呢，我認為有兩點(diǎn)：
1、人們對打仗的輕視。在書(shū)中，許多德克薩人認為打仗是很輕松的，并且是一件很酷的"游戲".所以有很多年輕人都期待著(zhù)打仗，結果戰爭時(shí)紛紛命葬異鄉，只換來(lái)一地的淚水。
2、二少數人的利欲熏心。有些人也向上述人一樣期待戰爭，甚至主動(dòng)挑起戰爭，然后乘機從中牟利。這樣的人是令人憤怒的，但也是很可憐的，因為他已經(jīng)墮落了。
墮落的人會(huì )引發(fā)戰爭，但戰爭也可能會(huì )使人墮落。比如格里沙的妻子的哥哥米沙，曾經(jīng)也是個(gè)熱血青年。但自從他參軍后，為了生存，他只能不斷殺人，最后成了一個(gè)殺人不眨眼的壞蛋。他真的有錯嗎？沒(méi)有。因為人人都想活下去。
但相比于此，戰爭也可以洗禮人。如主角格里沙，就是在戰爭中看清了人生的真理：戰后格里沙回到家鄉，家人一個(gè)個(gè)都不在了，只有他已出嫁的妹妹和兒子，他發(fā)現這親情是他唯一可貴的東西了，值得好好珍惜的東西，也是人生最值得珍惜的東西。（此句為后加）
其實(shí)，真正的好是不需要升華的，真正的壞也不是天生的，這兩者的界線(xiàn)與關(guān)系并不是你我就能弄明白的。但我們只要珍惜眼前的和平，不就是最好的嗎？
最新靜靜的頓河讀后感3
最初得知這篇鴻篇巨制《靜靜的頓河》的是在中學(xué)語(yǔ)文課本中，當老師的講解加上課本中的描述過(guò)后，對這本書(shū)產(chǎn)生了濃厚的興趣，名為格里高利的年輕哥薩克，生活在一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，在各種時(shí)局的變遷和演化中，不斷沖擊自己的人生觀(guān)，價(jià)值觀(guān)，這以小見(jiàn)大的視角也是本書(shū)的精彩之處。
讀過(guò)許多前蘇聯(lián)的文學(xué)，大多數是描述的貧苦農民的生活，亦或是奢靡的貴族生活，都只局限于一個(gè)時(shí)期，一個(gè)不變的視角的生活，而這篇作品有所不同，它的野心非常之大，它所要描述的不是一個(gè)階層，一個(gè)視角那么局限，而是將蘇聯(lián)所經(jīng)歷的重要事件一一呈現在讀者面前，讓讀者身臨其境的為主人公而想，不斷地改變自己的目標，從一個(gè)小鄉村來(lái)到大城市，從一文不值逐漸奮斗，其中所經(jīng)歷的事并不是之前那個(gè)年輕哥薩克所想的。
它所描述的主人公格里高利，擁有著(zhù)哥薩克民族傳統所擁有的樂(lè )觀(guān)，積極，自信，讓讀者們覺(jué)得這樣的人就在自己身邊，甚至就是自己，不會(huì )覺(jué)得那是遙遠國度，處在不同時(shí)期的人，他既然是一個(gè)普通人，就會(huì )有普通人的情感變化，不論在鄉村還是城市，他的品格不會(huì )改變，但是情感卻隨著(zhù)不同事件而發(fā)生不同的情感，作者巧妙的情景描寫(xiě)和人物的內心描述，都將我們深入主人公的內心，我們像他的朋友一般分享他的喜怒哀樂(lè )，并與他一同抉擇所面對的情況，也是對讀者價(jià)值觀(guān)的一次沖擊。
看這本書(shū)可以了解一個(gè)時(shí)代，由一個(gè)簡(jiǎn)單樂(lè )觀(guān)的小人物，經(jīng)歷不同的事，讓讀者經(jīng)歷時(shí)代的變遷給底層人命引起的陣疼，它給我們的啟示不僅僅是書(shū)中戰爭的描述，在現實(shí)生活中我們面對格里高利的選擇時(shí)，要遵從內心最初的向往還是利益的最大化，這是主人公與我們同樣面對的問(wèn)題，我們可以借鑒這本書(shū)中的選擇，讓自己更明智的選擇。
最新靜靜的頓河讀后感4
在媽媽的推薦下，我們選取閱讀蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》。這本書(shū)很長(cháng)，上下共四本，讓我不禁望而卻步，但在讀完第一本時(shí)，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著(zhù)，直到看完最后一個(gè)字。
肖洛霍夫從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描述了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是他們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選取后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內心世界以前有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對他們的熱愛(ài)，塑造了許多體現歷史前進(jìn)方向的革命者。布爾什維克。紅軍戰士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為描繪著(zhù)頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與反革命的較量以及社會(huì )各階層的政治爭斗為軸心，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活，與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦和悲歡。我十分喜愛(ài)書(shū)中對頓河大自然風(fēng)貌的描述，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習生活。整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，但最無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那片土地的精神、風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言。
肖洛霍夫說(shuō)過(guò)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得完美，心靈變得更純潔，也期望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心。期望更多人能夠閱讀這樣一本宏大構思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內涵，個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描述的偉大巨作。
最新靜靜的頓河讀后感5
長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》是俄國文學(xué)巨匠肖洛霍夫的著(zhù)作，肖洛霍夫因為這部巨作而榮獲了諾貝爾文學(xué)獎。寒假時(shí)，我從燕姐的書(shū)架上一眼相中，借假期的日子有幸拜讀了一、二部，因為假期實(shí)在有點(diǎn)忙，所以談不上細細地品讀，只是粗略的瀏覽。
讀完第一部后我從心里愛(ài)上了這部作品，主人翁葛利高里像草原上脫韁的野馬一般桀驁不馴，隨心所欲、自由自在地生活在俄羅斯哥薩克廣袤的大地上。他聰明機智、吃苦耐勞，敢愛(ài)敢恨，淳樸勇敢，是一名優(yōu)秀的哥薩克漢子。在家務(wù)農，踏實(shí)能干，收割捕殺都是一把好手；在軍隊中服役時(shí)遇到了戰爭，戰爭中聰慧勇敢，也是一名英雄。但是，他性格暴躁、任意妄為、不拘泥于世俗，青年時(shí)期愛(ài)上了有夫之?huà)D阿克西妮亞；這一份愛(ài)并不因為命運的輾轉、生活的悲苦而減少半分，讓我覺(jué)得他身上還有一份對愛(ài)的專(zhuān)情。有時(shí)討厭他對妻子的狠心，但是愛(ài)是最復雜的情感，誰(shuí)說(shuō)得清呢？可能有的只是感情世界里的先來(lái)后到吧!
讀著(zhù)讀著(zhù)，我的心不住地抽動(dòng)，眼睛不由自主地望向閃著(zhù)稀疏燈影的夜空，特別為娜塔莉亞不值，她淳樸善良，勤勞誠懇，忠貞專(zhuān)情。她是村子里首富的女兒，對葛利高里一見(jiàn)鐘情，然后任勞任怨地為家庭付出，可是卻得不到葛利高里的呵護與關(guān)愛(ài)，最后在葛利高里與情人私奔后自殺，可在面對死亡的那一刻還是選擇原諒并守候自己的丈夫。在葛利高里被情人背叛后“守得云開(kāi)見(jiàn)月明�！鄙藘蓚�(gè)孩子。即使如此，葛利高里的隱隱約約的視線(xiàn)中，還是情人阿克西妮亞的身影。
從葛利高里的感情里，我明白：感情有時(shí)對的不一定是自己愛(ài)的，而愛(ài)的不一定是對的!
文章開(kāi)篇《頓河悲歌》“我們光榮的土地不是犁來(lái)翻耕……而是用馬蹄來(lái)翻耕，光榮的土地上種的是哥薩克的頭顱，靜靜的頓河到處裝點(diǎn)著(zhù)年輕的寡婦…..”似乎讓我們已經(jīng)看到了哥薩克人的悲歌。肖洛霍夫開(kāi)頭用細致入微的筆觸描繪出美麗、自由的哥薩克世界，因為戰爭改變了頓河邊上的一群哥薩克人的生活軌跡，他們經(jīng)歷了生離死別的痛苦和被戰爭蹂躪、毀滅的生活�？蛇@一切都隨著(zhù)靜靜的頓河中的流水而前行，哥薩克人也在這一歷史的長(cháng)河里不斷地選擇、不斷地前進(jìn)。
文章中肖洛霍夫不厭其煩地描繪著(zhù)那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一顆蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……讓人在為主人翁牽絆的同時(shí)也不由自主地熱愛(ài)上了這片土地，喜歡哥薩克人的熱情豪邁，喜歡她們的簡(jiǎn)單真誠。這源自肖洛霍夫出身鄉村，對鄉村俚語(yǔ)方言的運用，大量的哥薩克歌謠穿插其間、或悲或喜、信手拈來(lái)、無(wú)需取巧、神韻自成。
經(jīng)過(guò)查閱資料才知道《靜靜的頓河》一書(shū)使用的是現實(shí)主義手法，在它獲得諾貝爾獎的頒獎詞中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng )作中并沒(méi)有什么創(chuàng )新……現實(shí)主義這一手法，與后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng )作藝術(shù)出現的一些模式比顯得簡(jiǎn)單而質(zhì)樸……”沒(méi)有華麗的詞澡，也沒(méi)有深刻的道理，有的只是無(wú)需取巧的平淡樸實(shí)、真情流露。這正是我喜歡的表達方式，更是我一直也來(lái)喜歡運用的寫(xiě)作方式。
接下來(lái)的日子，準備繼續努力，品味戰爭中哥薩克人們的曲曲悲歌。
最新靜靜的頓河讀后感6
偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候，發(fā)現了四本《靜靜的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí)，現在終于有和它 見(jiàn)面了，我心理別提有多高高興了!但是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō)，我這個(gè)心里的郁悶啊!
于是我憑著(zhù)以前有過(guò)看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著(zhù)我心愛(ài)的書(shū)。就這樣終于有了感覺(jué)。
這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他傷心的事，先是自己哥哥的戰死，然后自己的結發(fā)妻子因為不愿意給他生孩子而自己墮胎是失血過(guò)多而死。自己也因為沒(méi)有文化而被別人瞧不起，最后不得不有師長(cháng)降為了一個(gè)小小的連長(cháng)。因不滿(mǎn)哥薩克們的戰爭無(wú)目的，后來(lái)他有投身紅軍。將自己對那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰的能力的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰場(chǎng)上。
作者通過(guò)對他們一家人日常生活的細致描寫(xiě)，真實(shí)的餓反映了生活在戰爭年代的人們對自己命運的無(wú)能為力和戰爭給人民帶來(lái)的巨大的災難。
最新靜靜的頓河讀后感7
《靜靜的頓河》是一本這樣的書(shū)，他囊括了一個(gè)國家的歷史，幾段歷史的歷史與一個(gè)人的歷史，但它不是一本歷史小說(shuō)，不是我們所以為的下里巴人——雖然作者從頭到尾都是用最通俗的話(huà)寫(xiě)作，但它是一本厚重的書(shū)——我相信，形式永遠只是裝飾。
作者肖洛霍夫是這樣的一個(gè)人，他經(jīng)歷了俄羅斯最有史性的三個(gè)年代，經(jīng)歷了一個(gè)民族從生到死再到生的過(guò)程，經(jīng)歷了史家所謂之亂世，經(jīng)歷了如筆下主人公葛利高里般矛盾的自我斗爭。
可以這么講，沒(méi)有哪部真正意義上的俄羅斯文學(xué)作品是不具有哲性的。如這本書(shū)，從哲學(xué)上的時(shí)間（一個(gè)人、一群人的由生到死再而生）進(jìn)而演進(jìn)成為空間上之繁復的過(guò)程。我相信由人民文學(xué)出版社出版，金人譯出的這四卷本《靜靜的頓河》會(huì )帶給每一個(gè)靈性的人以震撼。
金人的譯本流傳于上個(gè)世紀二三十年代，準確地說(shuō)，那是我們的祖國和這本書(shū)的故事交叉的集合，一個(gè)集合包容了多少相同的故事，而這些故事又能帶給故事里的人以什么？翻譯永遠都是再創(chuàng )作，他是拿著(zhù)肖洛霍夫的筆，寫(xiě)他的事而孕育著(zhù)自己國土上河流的波濤。
主人公葛利高里不是英雄，他也沒(méi)有辦法成為英雄。他懦弱，他簡(jiǎn)單，他空虛，他孤陋寡聞，他郁郁寡歡，他擁有一個(gè)平凡人所有的一切弱點(diǎn)，然而永遠是平凡人寫(xiě)就歷史，作者也許不太想告訴我們這一切，而葛利高里卻一直在講給我們聽(tīng)。
歷史是站在高層建筑上的人玩弄的把戲。每一個(gè)偶像（或更細致的稱(chēng)為“寄托”）的矛頭指向何方，無(wú)數平凡的人便沖向何處。死亡是一個(gè)人的歷史，歷史是一群人的死亡。這樣的一群人總以為在矛頭指向的那個(gè)地方有著(zhù)希望，然而希望總為我們所知的那樣“那有著(zhù)幸福的地方，早就有人在那里守衛……”
歷史造就了一群人，也毀滅了一群人；政治解放了一群人，而拋棄了更多的人。如果諾貝爾文學(xué)獎在近一百年還有什么更加現實(shí)意義的話(huà)，那么只在于它予作品以肯定，而肯定的那些作品必然是政治娼妓后每一個(gè)“受難者”的產(chǎn)物�！鹅o靜的頓河》就是這樣的一本書(shū)，作者不敢于明言，因為他所在的那個(gè)國家、那個(gè)時(shí)代、那段歷史給每個(gè)平凡人以希望，而希望是牢籠，是政治的寵兒，斯大林絕對明白這一點(diǎn)，可他是玩弄把戲的那個(gè)人，同許多政治家一樣（我們每個(gè)人都無(wú)法擺脫干系），誰(shuí)不想讓馬戲團里的動(dòng)物僅且僅僅只作為娛樂(lè )的“寵物”？諾貝爾獎在那個(gè)時(shí)代是囚籠里的一粒珍珠，而《靜靜的頓河》把它向籠子的邊緣推近了一步。
在閱讀的過(guò)程中，我想起了余華所謂的“活著(zhù)只為活著(zhù)本身而活著(zhù)”的論斷，我不信了他，因為更高層次的“活著(zhù)”同樣存在：你不可以吃不飽，而你吃飽了，你就不能像沒(méi)吃飽的人那樣無(wú)休止地希冀食物的存在。所以人生而為之的意義與價(jià)值，是在抗爭的希冀中得來(lái)，是在失望的絕望中得來(lái)，是在深思的頓悟中得來(lái)，但丁在他的地獄的門(mén)口放置了一個(gè)令人深思的話(huà)語(yǔ)：“進(jìn)入這個(gè)門(mén)，你就要放下一切希望”
《靜靜的頓河》講述的每一個(gè)人都是羅丹的那個(gè)思想者，那個(gè)坐在地獄門(mén)前赤身裸體的人，他的絕望與希冀只停留于哪一瞬間，他向人赤裸的證明活著(zhù)的價(jià)值：不在于過(guò)去，不在于未來(lái)，而在于現在。
所有人都是迷茫的，在這本書(shū)里，在這本熱烈的、沉郁的書(shū)里，他們的絕望與希望如他們所熱愛(ài)的河流一般飛騰在他們的土地上。
這種希望與絕望是一種逃避，是對于政治的迷茫，他們關(guān)心的不是一個(gè)國家的命運，而是個(gè)人的生活——這是多么質(zhì)樸與誠實(shí)呵！然而沙礫注定要順河流而去，靜靜的頓河刷去了幾千年平凡人的生活的印記，伴隨著(zhù)人類(lèi)的'絕望與希望繼續流淌，直到不再擁有絕望與希望——他永遠都是如此安靜。
在我的這篇讀后里并沒(méi)有大段的講述這部大書(shū)的內容，因為那是投機者的行為，我認為，內容永遠都是類(lèi)同的，如果只為了拼湊字數，我可以選擇遠離那些嚴肅的書(shū)籍。我沒(méi)有把這部作品當作一本小說(shuō)來(lái)讀，更懶于像某些“專(zhuān)家”那樣字斟句酌的“死”讀。我可能某一天會(huì )忘記這本書(shū)的內容，甚至現在我竟然忘去了這本書(shū)的主人公到底叫什么名字，但我拋下這一切想法僅僅虔誠的閱讀后，我想到我們的國家，我畢竟是一粒沙，融入我們這個(gè)民族的大河中，同樣的希望與絕望讓人在百年內生而死死而生的國家，我躊躇滿(mǎn)志。
最新靜靜的頓河讀后感8
假期，我閱讀了蘇聯(lián)著(zhù)名作家，被人們稱(chēng)為哥薩克歌手的肖洛霍夫的成名作——長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》。
小說(shuō)描述的是一個(gè)普通哥薩克的故事，反映的卻是從第一次世界大戰前至國內戰爭時(shí)期這十年間頓河流域政治風(fēng)云變幻和頓河全體哥薩克人在特定歷史時(shí)期的命運。
全文以普通哥薩克人葛利高里的生活經(jīng)歷為明線(xiàn)，以他的情感經(jīng)歷為暗線(xiàn)，記敘了他坎坷而又充滿(mǎn)激情和迷惘的一生，并由點(diǎn)及面，全面而又深刻地反映了頓河人民在面對社會(huì )歷史重大選擇的緊要關(guān)頭所經(jīng)歷的痛苦的思想斗爭和走過(guò)的艱難曲折的人生道路，探討了個(gè)人命運同整個(gè)人類(lèi)社會(huì )歷史發(fā)展之間錯綜復雜的關(guān)系，表現出作者獨有的悲劇意識和深廣的人道主義關(guān)懷。
讀完全書(shū)后，我不得不對這位偉大作家感到信服，1965年他所榮獲的年度諾貝爾文學(xué)獎，對他而言，真是當之無(wú)愧。
葛利高里就是文中的英勇而不屈于命運的青年，拋下妻子娜塔麗婭——這個(gè)富商的女兒，而選擇真正至愛(ài)的,地位低微的阿克西妮婭；他那足夠的魄力在第一次世界大戰爆發(fā)時(shí)，立刻應征入伍；在表現出色，屢立戰功的光輝之時(shí)，對戰爭的血腥和殘酷深感困惑而使精神上特別痛苦；因不滿(mǎn)自己所在的紅軍施下的暴行而一氣之下加入叛軍且當上師長(cháng)；在白軍被消滅后，再有勇氣帶著(zhù)贖罪之心參加布瓊尼騎兵團，并能奮勇殺敵，戰功赫赫；因懼怕在肅反運動(dòng)中遭迫害而冒險參加弗明匪幫；在走投無(wú)路的時(shí)候帶上阿克西妮婭遠走高飛；在阿克西妮婭被追兵槍擊，悲慘死去后，萬(wàn)念俱灰的獨自一人在草原上流浪三天三夜。
小說(shuō)的最后一幕，凡是讀過(guò)的人都會(huì )有極深的印象，葛利高里抱著(zhù)自己同他那在屈辱中度過(guò)了一生的妻子娜塔麗婭所生的兒子站在自家的門(mén)前，面對著(zhù)疲憊而廣闊的大地，不無(wú)凄涼地感到自己和這個(gè)世界唯一的聯(lián)系便是小兒子米沙特……
如果沒(méi)有這些注定悲劇的恐怖因素，世間本可以是多么的祥和而溫暖，人類(lèi)自認為正確的進(jìn)步方式反而抑制了我們前進(jìn)的腳步。
最新靜靜的頓河讀后感9
《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的作品。全書(shū)共四部，長(cháng)達一百五十萬(wàn)字。比《戰爭與和平》還要長(cháng)。我個(gè)人覺(jué)得是最長(cháng)的一部名著(zhù)了。而且這部小說(shuō)以記敘為主，沒(méi)有多少議論。這一點(diǎn)很像中國的古典小說(shuō)。情節緊湊，人物眾多。這樣復雜的小說(shuō)，是特別難寫(xiě)的。既耗費人的精力，又很難構思�？梢哉f(shuō)，這部小說(shuō)是以作者的生命來(lái)寫(xiě)的。所以我特別喜歡這步小說(shuō)，讀得特別仔細。小說(shuō)的情節給我很深的印象與震撼。
小說(shuō)描寫(xiě)的是哥薩克人在戰爭中的表現。開(kāi)始寫(xiě)頓河兩岸的哥薩克的生活。接著(zhù)第一次世界大戰爆發(fā)了，哥薩克在保衛祖國的戰爭中表現非常突出。不久，蘇聯(lián)國內戰爭爆發(fā)。紅軍與白軍的戰爭中，哥薩克由于受舊勢力的欺騙，而加入了白軍。哥薩克曾三、四次動(dòng)亂，小說(shuō)很好的描寫(xiě)了蘇聯(lián)國內戰爭的情景。
小說(shuō)人物眾多，主要描寫(xiě)的是葛利高里一家人。父親、哥哥，都是哥薩克中的英雄。小說(shuō)以這三個(gè)人為主要線(xiàn)索，描寫(xiě)了韃靼村的哥薩克，描寫(xiě)了地主階級、無(wú)產(chǎn)階級的一些人物。小說(shuō)還寫(xiě)了葛利高里與阿克西尼亞、娜塔莉亞的愛(ài)情。下面我想寫(xiě)一寫(xiě)這部小說(shuō)的幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)。
第一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是小說(shuō)描寫(xiě)頓河兩岸的生活特別出色。頓河兩岸的農村，人們生活質(zhì)樸，勤勞勇敢。作者將農村的生活寫(xiě)的是淋漓盡致。中國的善于寫(xiě)農村生活，但是與《靜靜的頓河》比都要稍遜一籌�？梢哉f(shuō)這部小說(shuō)將農村的生活寫(xiě)“盡”了。達到了前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的地步。農村的一草一木，農村的房屋、田地，農村的人們的一言一行，都被描寫(xiě)了出來(lái)。小說(shuō)開(kāi)頭二百頁(yè)都是描寫(xiě)頓河兩岸的農村的生活的�？梢哉f(shuō)這二百頁(yè)是全書(shū)最精彩的二百頁(yè)。
第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)是描寫(xiě)戰爭。全書(shū)除了開(kāi)頭二百頁(yè)描寫(xiě)平和的農村生活，其余全部是描寫(xiě)戰爭的。這在世界名著(zhù)里是少見(jiàn)的。第一次世界大戰，蘇聯(lián)國內戰爭，哥薩克的三、四次動(dòng)亂。小說(shuō)雖然長(cháng)，而且都是描寫(xiě)單一的戰爭，但是小說(shuō)不枯燥。這與作者高超的寫(xiě)作技巧是分不開(kāi)的。小說(shuō)在描寫(xiě)戰爭的同時(shí)，還描寫(xiě)了資產(chǎn)階級、無(wú)產(chǎn)階級戰士的形象。小說(shuō)有點(diǎn)像《紅樓夢(mèng)》，主要人物、次要人物都有表現的舞臺。這樣每人人物都栩栩如生。戰爭場(chǎng)面的描寫(xiě)也是我很佩服的。像攻克碉堡、騎兵作戰、小隊人馬相遇戰、對待戰俘等等，寫(xiě)的是栩栩如生，印象深刻。
第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，描寫(xiě)哥薩克。描寫(xiě)哥薩克的作品很多，托爾斯泰的《哥薩克》、果戈里的《塔拉斯。布爾巴》、美術(shù)作品中也有很多關(guān)于哥薩克的作品�！鹅o靜的頓河》是描寫(xiě)最成功的一部。哥薩克人在和平時(shí)期與戰爭時(shí)期的形象、性格都描寫(xiě)出來(lái)了。哥薩克生活中憨實(shí)、豪邁，戰爭中勇敢。同時(shí)作者也指出了哥薩克太過(guò)實(shí)在，被白軍欺騙了。我讀了這部書(shū)，對哥薩克人產(chǎn)生了好感，覺(jué)得他們實(shí)在、勇敢。
這部書(shū)還有許許多多的優(yōu)點(diǎn)。我讀完這部書(shū)，感覺(jué)像是讀了哥薩克乃至俄羅斯的歷史。因為這部書(shū)包括的內容實(shí)在是太多了。小說(shuō)的每一個(gè)情節都可以讓人津津樂(lè )道幾個(gè)世紀，這是難能可貴的。
最新靜靜的頓河讀后感10
《靜靜的頓河》一部宏篇巨著(zhù)。這本書(shū)再現了俄國十月革命前后，俄國人沉痛的生活�？赐晡以谙�，這部電影到底在向人們詮釋什么呢？我想有以下幾點(diǎn)。
一、感情。感情是人類(lèi)永恒的主題。葛利高里執著(zhù)的愛(ài)著(zhù)，已為人夫的婀克西妮亞。為此他們兩次私奔。第二次時(shí)，他們乘著(zhù)滿(mǎn)天云霞上路了，還沒(méi)走幾步，婀克西妮亞就被子的彈擊中了。血從她的嘴里無(wú)情的流出來(lái)，葛利高利把自己的棉衣脫下來(lái)，枕在心愛(ài)的人頭底下，趕忙查看她的傷口，然后把自己的內衣撕下一塊，塞進(jìn)還在沽沽流血的胸口，抱起她的頭悲痛欲絕的喊：“你倒是說(shuō)句話(huà)啊!”曾不顧一切和他私奔，雖不是妻子卻愛(ài)他勝過(guò)妻子的心愛(ài)的人，沒(méi)有再說(shuō)一句話(huà)，就此撇下一生的摯愛(ài)撒手人寰。葛利高利悲哀到了幾點(diǎn)，他用雙手沉痛的掩埋了自己的愛(ài)人。雖是畸戀卻如此感人至深，我想只有那種不顧一切的愛(ài)，才會(huì )如此的打動(dòng)我們的心。
二、戰爭。戰爭也好像是人類(lèi)不變的主題。只要有人存在，就不免要強取豪奪。有些人為了自己一己私利，讓許多無(wú)辜的人們卷入這場(chǎng)死亡游戲。愛(ài)好和平的人們，是不需要戰爭的，戰爭給我們帶來(lái)了什么？死亡、恐懼、饑餓、窮困，人民不能安居樂(lè )業(yè)，而是顛沛流離；夫妻不能長(cháng)相廝守，而是聚少離多，或是從此陰陽(yáng)兩隔。每次政權的更跌，都是血淚交流，橫尸遍野。人民只想過(guò)個(gè)安生日子，卻是如此的難。想想家人的團聚，溫馨的飯桌，自由的來(lái)去，安逸的睡眠，該是多么的舒服滿(mǎn)足。珍惜和平和安寧，才不會(huì )輕易陷入戰爭的漩渦。公會(huì )名稱(chēng)
三、親情。丈夫去打仗，妻子的不舍；兒子戰死沙場(chǎng)，母親肝腸寸斷；新婚妻子瞬間變成寡婦，不忍拋棄的公婆……
靜靜的頓河，卻是如此的不平靜。那里曾演繹了愛(ài)的歡歌，那里以前歷了彌漫的硝煙，那里曾撒下了數不清的血淚，那里曾有一批人日落而息日出而做，那里曾有鐵騎踏過(guò)的一條靜靜流淌的頓河。
最新靜靜的頓河讀后感11
靜靜的頓河是一部不朽的經(jīng)典，肖洛霍夫花了12年的時(shí)間才創(chuàng )作完成。 140萬(wàn)文字花了42個(gè)小時(shí)終于讀完了。肖洛霍夫因此作而獲諾貝爾獎，是well-deserved.
它以現實(shí)主義的寫(xiě)法描述和記錄了了頓河兩岸哥薩克人在一戰，和內戰的二月，十月革命中的動(dòng)蕩不安的生活變遷。大量對頓河兩岸風(fēng)景的如詩(shī)般的描述，對戰爭詳細地敘述，和對人物豐滿(mǎn)地刻畫(huà)，讓人讀得揪心，讀得欲罷不能。
一部豐滿(mǎn)的作品并不只有單一的主線(xiàn)。靜靜的頓河有兩條主線(xiàn)，一條是以麥列霍夫的家庭為中心，特別是以格里高力為主要的人物描寫(xiě)，來(lái)反映哥薩克的風(fēng)土人情。另外一條是以戰爭為線(xiàn)索，革命與反革命的較量以及社會(huì )各階層的政治的斗爭為軸心。兩條線(xiàn)索縱橫交錯，將讀者帶進(jìn)了如頓河一般特質(zhì)的哥薩克人的生活。
對我個(gè)人而言，最欣賞的有：一，作者把大量的，永不厭倦地對頓河兩岸風(fēng)景的描述穿插于各種情節當中，如變化多端的草原，一年四季變化的河水，積雪，牧草，馬群。所有的景色不再是單一的景色，它是有情緒和感知的，是有著(zhù)很深的襯托作用的。真是景無(wú)情不在，情無(wú)景不生。二，作者可以從一個(gè)很客觀(guān)的角度來(lái)描述每一個(gè)政權。沒(méi)有刻意美化紅軍，也沒(méi)有刻意貶低白軍。紅軍在剛開(kāi)始的時(shí)候也是一樣任意胡作非為，對哥薩克來(lái)說(shuō)，真是換湯不換藥。到后面的形象越來(lái)越正面。三，人物刻畫(huà)的豐滿(mǎn)。最深刻的幾個(gè)人物：格里高力，對戰爭立場(chǎng)的搖擺。哥薩克是沙皇軍事的重要來(lái)源。在一戰中，哥薩克真正體會(huì )到了沙皇統治和軍隊的腐朽殘暴，于是信仰開(kāi)始動(dòng)搖。紅軍和白軍的拉鋸戰將整個(gè)哥薩克民族撕裂開(kāi)來(lái)，富農堅定地走白軍路線(xiàn)，貧農堅定地走紅軍路線(xiàn)，但是大批中農在其中搖擺不定。這個(gè)搖擺在出身于中農家庭地格里高力身上有著(zhù)鮮明的體現。格里高力從為沙皇而戰者轉為布爾什維克的革命者。然而在伊茲瓦林富有感染力的鼓動(dòng)下，呼吁建立一個(gè)頓河流域自治政府，立場(chǎng)又開(kāi)始慢慢動(dòng)搖。到后來(lái)成為土匪，成為紅軍，到最后對戰爭的絕望。漸漸理解他為什么總是搖擺在不同的政治立場(chǎng)，而沒(méi)有自己堅定的信念。既然所有可以走的路都是一樣泥濘的，都不是維護哥薩克的利益，那么探索一條該走的路是很難的。到最后成為土匪，根本不是出于本愿，而是沒(méi)有選擇。雖然他英勇善戰，不畏死亡，但最后一切都是徒勞。戰爭也使格里高力從最初的善良，勇猛，單純，到后來(lái)的冷酷無(wú)情，到最后的絕望和麻木。戰爭讓他雙手沾滿(mǎn)了血，吸干了他內心。
阿克西妮婭，是個(gè)美麗的，富有魅力的，對格里克力的愛(ài)是熱烈的，奔放的，是毫無(wú)顧忌的。她雖然被三個(gè)男人所愛(ài)，但是唯一對格里高力的愛(ài)是刻骨銘心的，是神魂顛倒的，是毫無(wú)保留的。格里高力也把她視為高于他自己生命的，高于其他一切人的。如果前面還為娜塔莉亞而譴責她那自私和侵犯的愛(ài)，到娜塔莉亞死后，她無(wú)微不至地照顧格里高力和娜塔莉亞的兩個(gè)孩子。為了和格里高力在一起，不顧自己生死安危，一起踏上逃亡之路，一份不離不棄，生死相依的愛(ài)情躍然紙上。
娜塔莉亞，一個(gè)悲情的女子，一生為別人而活，一向習慣于隱忍的，卑微地默默付出，默默地乞討著(zhù)丈夫的一點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)，甚至因為丈夫的不愛(ài)而自殺。她的沉默，懦弱，善良，內斂的性格似乎與傳統的哥薩克女人的形象不一致。戰爭的冷酷抹殺不了這個(gè)柔弱女子圣母般的光輝。她的死，讓我難受半天。
一生堅韌的老媽媽伊莉尼奇娜，她臨死前的情景，讓人不禁萌發(fā)：世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼。偏執狂的米沙；邪惡的，生性殘忍的小舅子米佳；不離不棄的通訊兵普羅霍爾；曾經(jīng)陽(yáng)光，富有活力的小妹妹杜妮婭；脾氣暴躁，有些虛榮心，有些小財迷卻不失做人底線(xiàn)的跛腳父親潘捷萊；有些膽小的哥哥彼得羅；輕浮，風(fēng)騷，懶散，卻敢于射殺夫仇人的嫂子旦妮婭；有堅定信仰，對死大義凜然的彭楚克，李哈喬夫。其他太多人物，很難一一列舉。
在那個(gè)顛簸流離的戰亂年代，格里高力和阿克西妮亞之間這份并不正大光明，從最初的兩情相悅到最后升華為不離不棄，視彼此高于一切的奢侈的愛(ài)情是無(wú)情人性中溫暖的一盞燈，在絕望生活中雖然微弱，卻依然點(diǎn)燃著(zhù)的一盞希望之燈。故事的結尾沉重得沒(méi)有我們所渴望的。阿克西妮-這個(gè)格里高力視之為比自己性命還重要，比孩子，妻子，父母更讓他留戀的女人就這樣沒(méi)有留下一句話(huà)就倒下了，格里高力的世界也塌了，埋葬了阿克西妮婭的軀體，也埋葬了自己的內心，剩下的只是一副軀殼了。比起在戰爭中數以萬(wàn)計的死亡人數，個(gè)體的消亡都是渺小的，然而對于親人來(lái)說(shuō)，卻是致命的，是撕心裂肺的痛。戰爭啊，你剝奪了多少人的生命，活著(zhù)的和已經(jīng)死去的？然而青草會(huì )淹沒(méi)墳墓，時(shí)間會(huì )淹沒(méi)痛苦。頓河依然靜靜流淌......
最新靜靜的頓河讀后感12
小的時(shí)候姐姐特別愿意看書(shū)，她找到了那個(gè)年代所能找到的所有書(shū)籍。包括詩(shī)歌、散文、人物傳記以及五花八門(mén)各種版本的圖書(shū)、小人書(shū)、畫(huà)報，受姐姐的影響我也愛(ài)上了讀書(shū)。但都要等姐姐讀完之后才能輪到我看，記得在十五歲那年， 姐姐拿回了兩本書(shū)。雖然封面已有些殘舊，但上面的幾個(gè)字卻清晰可見(jiàn)《靜靜的頓河》……
現在每當我聽(tīng)到或看到《靜靜的頓河》這個(gè)名字都會(huì )心潮澎湃，激動(dòng)不已。思緒仿佛又回到了過(guò)去的那個(gè)年代，仿佛又看到了那個(gè)忘記了吃飯，忘記了睡覺(jué)，在昏暗的電燈下貪婪讀書(shū)的那個(gè)孩子……《靜靜的頓河》這部影響了我整個(gè)少年和青年時(shí)代的宏篇巨著(zhù)。當我再次讀完它的時(shí)候，仿佛已置身于俄羅斯大地，穿行于頓河兩岸廣袤的平原、河流、山丘，向那些正在勞作的農夫，正在邊洗衣邊哼歌的婦女，正在戲水歡笑的頑皮的孩童，抽著(zhù)劣質(zhì)卷煙的刁鉆的老頭，和正在策馬揚刀高呼“嗚啦”的年輕勇猛的哥薩克致敬！
《靜靜的頓河》作者肖洛霍夫說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)“我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得更純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心”。肖洛霍夫的作品粗獷豪放，同時(shí)又細膩流暢，充滿(mǎn)柔情。讀《靜靜的頓河》仿佛能使你變身書(shū)中的一個(gè)人物，你也許叫布察金，也許叫肖霍夫。你跟隨著(zhù)故事的主人公葛利高里乘著(zhù)月色，騎著(zhù)用布包裹在馬蹄上的快馬去偷襲敵營(yíng)，你也許是一個(gè)叫不上名字的農夫，正懶洋洋地躺在剛剛收割完麥田的草垛上，和恰娃調情……
至今為止沒(méi)有哪一部作品能讓我如此感動(dòng)，唯有《靜靜的頓河》。肖洛霍夫用一種超現實(shí)的寫(xiě)實(shí)手法為我們展開(kāi)了一幅戰亂中的世外桃源，他筆下的頓河兩岸并沒(méi)有因為戰爭而失去顏色，那片廣袤博大的土地，那一望無(wú)際的大草原，那靜靜流淌的頓河，那煙霧矇朧的村莊，那潑辣風(fēng)騷的村婦，還有春天里那野花淡淡的香氣，都那么清晰自然真實(shí)地呈現在你的眼前。雖然是一部描寫(xiě)戰爭的史詩(shī)巨著(zhù)，肖洛霍夫把更多的篇幅和文字放在了描寫(xiě)自然景色，風(fēng)土人情，和愛(ài)情人性上，力求表現和平，安寧和大自然的壯美。使人讀后欲罷不能，深深地沉浸其中……
最新靜靜的頓河讀后感13
一提到最偉大的俄語(yǔ)文學(xué)作品，很多人首先會(huì )想到托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基，想到他們的代表作《戰爭與和平》和《卡拉馬佐夫兄弟》。英國作家毛姆把《戰爭與和平》列為他心目中的世界十大名作之首，奧地利心理學(xué)家弗洛伊德則宣稱(chēng)，《卡拉馬佐夫兄弟》才是最偉大的小說(shuō)。毛姆主要是從文學(xué)創(chuàng )作角度來(lái)看的，而弗洛伊德之所以推崇《卡拉馬佐夫兄弟》，是欣賞里面的弒父情結，認為揭示了普遍的、深度的人性。這兩本書(shū)我都讀過(guò)，然而讀了《靜靜的頓河》之后，我以為最卓越的俄語(yǔ)文學(xué)作品，應該是后者。
現在，我們把這三部作品比較一下，說(shuō)明《靜靜的頓河》為什么勝出？
從結構樣式看，《戰爭與和平》與《靜靜的頓河》最為接近，都屬于史詩(shī)巨著(zhù)，都展示了宏大的歷史場(chǎng)景，塑造了眾多生動(dòng)的藝術(shù)形象，那種對于歷史橫斷面的全景式描繪，創(chuàng )造了不僅屬于俄羅斯民族的巨幅生活畫(huà)卷，也是關(guān)于人類(lèi)生活場(chǎng)景的百科全書(shū)。
從結構處理和人物塑造上對比，肖洛霍夫和托爾斯泰各有勝負，托爾斯泰擅長(cháng)處理復雜的人物關(guān)系，營(yíng)造繁復而精密的藝術(shù)結構，從而使他的作品在結構上極其嚴整，這一點(diǎn)，肖洛霍夫似乎略有不及。從已經(jīng)寫(xiě)成的作品的看，(尤其是前兩卷設計的線(xiàn)索)《靜靜的頓河》在早期的結構處理上，似乎是想寫(xiě)四條線(xiàn)索：一是以葛里高利為中心的麥列霍夫家族，代表自耕農、中農階層，二是以科什沃依為中心的貧雇農革命分子，三是以李斯特尼斯基父子為中心的地主階層、�；逝�，四是莫霍夫家族為代表的商人階層。但是后來(lái)，后兩條線(xiàn)索明顯地中斷了，李斯特尼斯基父子的結局只是在結尾部分，間接地有個(gè)交代，而莫霍夫逃走以后，就不知所蹤了。再從全書(shū)的結構看，《靜靜的頓河》在結構處理上，不夠嚴整，尤其是第二、第三卷的內容，松散、拖沓，插入了很多和主體情節不相干的內容，比如革命者本丘克和安娜的故事，而主人公葛里高利幾乎被淹沒(méi)地看不見(jiàn)了，直到第四部，才漸漸顯露出來(lái)，使得結構的主體清晰、明確，首位連貫。所以，從藝術(shù)結構看，托爾斯泰高出一籌。
再從人物塑造的成就看，表面看，兩個(gè)人的成就不相上下，主體人物都塑造的生動(dòng)、鮮明，然而，仔細體會(huì )，我以為，肖洛霍夫要高出一籌�！稇馉幣c和平》也許是因為描寫(xiě)貴族的生活，所以，塑造的人物有明顯的“做作”痕跡，這也許是因為貴族的生活和舉止都符合倫理規范的緣故，溫文爾雅，循規蹈矩，但是總是給人感覺(jué)缺乏更多的生氣和活力�！鹅o靜的頓河》就不一樣，塑造的人物極其生動(dòng)、鮮明，不僅躍然紙上，甚至可以從書(shū)本里跳出來(lái)，有站到讀者面前那種真切感。而幾個(gè)主要人物的塑造，更是渾然天成，沒(méi)有一絲一毫的斧鑿痕跡，熱情艷麗的阿克西妮亞，貞潔賢淑的娜塔莉亞，放蕩妖冶的達麗亞，脾氣暴躁的潘苔萊，粗野頑固的彼得羅，狡猾又愚蠢的福明，等等，即使一個(gè)小人物，一個(gè)普通的哥薩克男人或者女人，都描寫(xiě)的非常生動(dòng)，而且這種生動(dòng)有一種自然而然的美感、真實(shí)感，仿佛只是用精準的白描把原本真實(shí)的生活臨摹下來(lái)一樣，沒(méi)有任何人工雕琢的痕跡。更重要的，在這種真實(shí)之中，有一種高貴的“誠摯”，這恰是作品的根本魅力所在。因為任何藝術(shù)形象都要通過(guò)感染受眾，才能使形象真正“活”起來(lái)，并成為經(jīng)典。這也就是為什么很多創(chuàng )造了不朽的藝術(shù)形象的作品，最終都得以保留，因為時(shí)代可以更迭，故事也可以重復，但是獨特的“人”的魅力不會(huì )因此而衰減，不同時(shí)代的人，都可以通過(guò)對藝術(shù)形象的解讀，觀(guān)照到自己的生活�！鹅o靜的頓河》比《戰爭與和平》更能深入人心，也許正是在這個(gè)意義上顯現出它的“誠摯”。
至于說(shuō)《靜靜的頓河》和《卡拉馬佐夫兄弟》相比較，顯然，這是文學(xué)和非文學(xué)的區別，《靜靜的頓河》是最純粹的文學(xué)，沒(méi)有一句說(shuō)教，甚至沒(méi)有任何議論，它對人生的深刻把握和揭示都是通過(guò)情節進(jìn)展的人物來(lái)展現的，自然而然，非常純粹，任何一個(gè)讀到結尾的人，都可以在這種漫長(cháng)的敘述之后，領(lǐng)悟到那種勘比希臘悲劇一般的悲壯與滄桑感，似乎我們在“這個(gè)在太陽(yáng)的寒光照耀下、光輝燦爛的大千世界”所經(jīng)歷、所感受的一切，一切的悲歡哀樂(lè )，都包含其中了。而《卡拉馬佐夫兄弟》顯然是“小眾”作品了，它更像是一部用文學(xué)語(yǔ)言寫(xiě)成的哲學(xué)著(zhù)作，尤其是“宗教大法官”那段，連篇累牘的說(shuō)教，如同哲學(xué)分析。俄國人的哲學(xué)思想，大都體現在文學(xué)作品里，似乎俄國人不太擅長(cháng)哲學(xué)敘述，這一點(diǎn)和德國人形成鮮明的對照：德國人的文學(xué)作品都充斥著(zhù)濃重的哲學(xué)思辨，比如《浮士德》，比如卡夫卡。從這個(gè)意義上，《卡拉馬佐夫兄弟》和《靜靜的頓河》這二者，沒(méi)有可比性。
迄今為止，《靜靜的頓河》被譯成92種語(yǔ)言，在全球上百個(gè)國家一版再版，發(fā)行量超過(guò)一億冊，2005年還被聯(lián)合國教科文組織確定為肖洛霍夫年，以紀念這位傾倒眾生的偉大作家。蘇聯(lián)解體之后，許多體制內的曾經(jīng)的御用寫(xiě)手們的作品都銷(xiāo)聲匿跡了，而《靜靜的頓河》仍然二度登上俄語(yǔ)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的榜首，實(shí)在不是偶然的。很多人反對肖洛霍夫的一個(gè)原因，是因為他是體制內作家，而且還是官方的作協(xié)主席。作為體制內的文化官僚，肖洛霍夫曾經(jīng)支持蘇聯(lián)官方的文化高壓政策，有為虎作倀的劣跡。不過(guò)，一個(gè)人的思想和所作所為總是復雜的，不能以他個(gè)人的功過(guò)掩蓋其藝術(shù)成就，海德格爾始終是一個(gè)忠實(shí)的納粹黨徒，但不可否認，他是二十世紀最有影響力的思想巨擘；同樣的，不可否認肖洛霍夫巨大的藝術(shù)成就，毫無(wú)疑問(wèn)，肖洛霍夫是繼托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基之后，全球最具影響力的俄語(yǔ)文學(xué)大師。以思想成就而論，肖洛霍夫要比托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基稍遜一籌，但是以才情而論，肖洛霍夫是更純粹的文學(xué)家，《靜靜的頓河》無(wú)愧于俄語(yǔ)文學(xué)的顛峰之作。
最新靜靜的頓河讀后感14
蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，想看這本書(shū)想了好幾個(gè)月了，放假回家時(shí)也一直在找。終于，還是在這學(xué)期開(kāi)學(xué)時(shí)到圖書(shū)館里找到了它們......那時(shí)候它們就這樣靜靜地躺在圖書(shū)館一個(gè)角落的書(shū)架上，我驚喜地發(fā)現了它們，不過(guò)當時(shí)還是著(zhù)實(shí)被它們“可怕”的厚度嚇了個(gè)夠......；接下來(lái)的日子幾乎天天都有看它們。由于還有“繁重”的學(xué)習任務(wù)，幾乎是按著(zhù)每星期一本的進(jìn)度在看。之前我還沒(méi)有在真正意義上看過(guò)一本獲得諾貝爾文學(xué)獎的書(shū)籍，但是當我著(zhù)手看這書(shū)之后，發(fā)現這本書(shū)大大超乎了我的預料，超乎了我的預料的好......；在看過(guò)這部書(shū)之后，我想我已經(jīng)成為了一個(gè)不折不扣的熱愛(ài)和平者。大概所有看過(guò)這部書(shū)的人，都會(huì )對戰爭有一種清晰而可怕的印象。
在小說(shuō)的開(kāi)始，也就是戰爭還沒(méi)有打響的時(shí)候，頓河的哥薩克們過(guò)著(zhù)多么愜意的幸福生活。村里的人民，雖然還是貧富有差，但都能自已自足地過(guò)著(zhù)令自己還算滿(mǎn)意的生活。隨著(zhù)一戰的爆發(fā)，井然的秩序被打亂了，村子里的哥薩克越來(lái)越小，人們變得越來(lái)越窮，心也變得越來(lái)越硬了......；在這場(chǎng)持續了幾年的戰爭里，我找不出哪一方是明顯的正義的，慢慢地，隨著(zhù)格利高里多次搖擺不定的足跡，我明白了，在戰爭里，并沒(méi)哪一方是所謂的真正的正義的，也并沒(méi)有哪一方就是邪惡的。真正的正義，永遠屬于人民，屬于那些善良的熱愛(ài)生活的人們的存在；而真正的邪惡，也并不是所謂的“敵方”，卻是那些在戰爭中所有的對人類(lèi)存在以及文明和理性的踐踏。真的，不看這本書(shū)，不會(huì )想到這些。
想一想，書(shū)里的多少哥薩克們，他們都只是些那么普通的人，只不過(guò)想在這場(chǎng)戰爭中保住自己和家人的性命，他們沒(méi)有文化，不懂得政治，更不知道自己的“權利”所在，但是，這又怎能么樣......他們和所有的人，不管是和貴族們，士官生人，還和是蘇維埃者們都一樣，徹頭徹尾的是人啊......他們有權利在這個(gè)盡管可能不那么盡善盡美的世界上活下去呀......母親們隨時(shí)都有可能失去兒子；妻子隨時(shí)可能失去丈夫；孩子們則隨時(shí)可能失去父親......最不可理解的是，那些可愛(ài)的，熱愛(ài)生活的，大字不識的哥薩克們，在“白軍（帝制政權），紅軍（蘇維埃政權），哥薩克隊伍”這樣的一個(gè)奇怪的三頭天平之間來(lái)回擺動(dòng)著(zhù)。他們，如格利高里，也一度有過(guò)所謂的人生理想，有過(guò)明確的斗爭目標，但都在這樣一場(chǎng)殘酷的戰爭中變得蕩然無(wú)存，最后剩下的，不過(guò)是對自己生存的渴望和對自己家庭幸福生活的追求。
政治在他們的心里，劃上了句號。由于這些最樸素的追求，他們在那個(gè)三頭的大天平上更迭著(zhù)變成了戰爭不同方的“砝碼”，卻由于歷史的無(wú)情，他們最終或死于不明不白之中，或活在無(wú)盡的恐怖回憶里。我喜歡格利高里，喜歡他的野性，他的不羈，更重要的，是他心中一直保持的那份堅定的“人性”......；我喜歡娜塔利亞，喜歡她的溫順，她對愛(ài)情無(wú)言的執著(zhù)，更為她那顆容忍的心敬佩不已。
最新靜靜的頓河讀后感15
但在一次偶然的機會(huì )我對這本《靜靜的頓河》產(chǎn)生了頓悟，因為當時(shí)老師倡導我們看些文學(xué)性的小說(shuō)。漸漸地，我接觸了這本我初讀并且印象最深刻的文學(xué)作品。
這本書(shū)共四本，讓我這個(gè)出入者不禁望而卻步，但在讀完第一本后，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著(zhù)，直到堅持看完最后一個(gè)字。
文中寫(xiě)著(zhù)作者肖洛霍夫從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描寫(xiě)了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是她們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇之后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流中。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內心世界曾經(jīng)有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對他們的熱愛(ài)，塑造了許多體現歷史進(jìn)步方向的革命者——布爾什維克紅軍戰士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為我們描繪著(zhù)頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與反革命的較量以及社會(huì )各階層的矛盾為軸心，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活。與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦與悲歡。我非常喜歡書(shū)中對頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě)，這些文字讓人文靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習生活，使人徘徊于其間。整篇文字是那樣安靜，平靜，冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，但無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那塊土地的精神，風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家平生抒發(fā)心靈和情感的語(yǔ)言。
肖洛霍夫曾說(shuō)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心。希望更多的人能夠閱讀這樣一本宏大構思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內涵，人生意義。
最新靜靜的頓河讀后感16
《靜靜的頓河》是一部恢弘的作品，從大場(chǎng)面到細節上展現了在世界大戰到蘇聯(lián)國內戰爭結束這段時(shí)間內頓河流域哥薩克們的命運。龐大復雜的歷史事實(shí)與作者的藝術(shù)創(chuàng )造結合起來(lái)形成了一幅長(cháng)長(cháng)的而內容充實(shí)的畫(huà)卷。這段歷史正如大河一樣壯闊，但就情節而言，我最喜歡的還是開(kāi)頭以及結尾的部分。
喜歡開(kāi)頭是喜歡這種純粹的人類(lèi)情感，這種樸素而充滿(mǎn)了人性美的生活。在這里作為開(kāi)頭的純真快樂(lè )的生活也許就如同了人類(lèi)的童年，漸漸地，你就要與污濁斗爭或者墜入其中。這樣的生活是不能永久的，歷史也在過(guò)獨木橋，誰(shuí)不用力擠，誰(shuí)就掉下去。
喜歡結尾是因為我覺(jué)得結尾這一部分是全篇最引人入勝的，情節上是最具有張力的。
他對孩子的思念戰勝了一切，決定不顧危險回家去……那是他的人生中還剩下的，精神可以依靠的地方。
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