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李清照的藝術(shù)特色
生活的變遷是影響李清照詞創(chuàng )作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線(xiàn)分成的兩個(gè)階段。她前期詞作是在無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童少年時(shí)期及美滿(mǎn)和諧的婚姻生活所影響下創(chuàng )作的，內容大多洋溢著(zhù)青春的活力，表現出對生活的熱愛(ài)和對幸福的向往。下面小編為您帶來(lái)李清照的藝術(shù)特色！
李清照的詞以南渡為界，分為前后兩期。
一、前期詞
前期詞主要描寫(xiě)傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個(gè)性。如《如夢(mèng)令》中描寫(xiě)惜春憐花的感情：
“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦�！�
另一首：
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，
誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！�
她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫(xiě)女詞人在“佳節又重陽(yáng)”時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說(shuō)：
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！�
她的構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來(lái)信的心情:
“花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁。
此情無(wú)計可消除。才下眉頭，卻上心頭�！�
二、后期詞
后期的詞則充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如 《聲聲慢》上片表現詞人“尋尋覓覓”，又無(wú)所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐：“滿(mǎn)地黃 花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂(lè )》由“元宵佳節”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。下篇寫(xiě)到：
“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒。
捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢。
怕見(jiàn)夜間出去，不如向。簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！�
全詞流露出對國家變故、昔樂(lè )今哀的深切悲痛之情，后來(lái)宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。
一般說(shuō)來(lái)，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現出了婦女敏銳纖細的感覺(jué)，而且在表達方面往往用白描之筆，真切而且自然。至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺(jué)，只不過(guò)在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉”一首可以為代表;又一種則突破了婦女的情意和感覺(jué)的限制，而在意境上達到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》：
“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。 我報路長(cháng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去�！�
全篇用了象征手法，過(guò)去她寫(xiě)情寫(xiě)景都相當寫(xiě)實(shí)，這首詞卻有了突破，無(wú)論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠的境界，而且意象和情意結合得恰到好處，這種成就是值得注意的。
李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神，雖然此類(lèi)作品多已散失，但還有她的詩(shī)為證，“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過(guò)江東�！备咦谶w都臨安后就想茍且偏安一隅，早已沒(méi)有收復國土的大志了。李清照的這首詩(shī)，真可以使那些茍且偷安的人慚愧。
另一首詩(shī)有“木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里，但愿相將度淮水”之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵，說(shuō)這才是真正的好女子�？墒亲约耗昙o已大，無(wú)法上千里之外去殺敵，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能見(jiàn)到南渡的人結伴渡過(guò)水，回到北方。這些句子都可見(jiàn)出李清照的豪氣。
李清照詞的藝術(shù)特色
生活的變遷是影響李清照詞創(chuàng )作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線(xiàn)分成的兩個(gè)階段。她前期詞作是在無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童少年時(shí)期及美滿(mǎn)和諧的婚姻生活所影響下創(chuàng )作的，內容大多洋溢著(zhù)青春的活力，表現出對生活的熱愛(ài)和對幸福的向往。詞人用明快的語(yǔ)言、口語(yǔ)化的表達將自己對生活的體驗和相思的刻骨銘心寫(xiě)得樸素深刻。作品風(fēng)格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”《中國古代文學(xué)史（二）》。南渡后，李清照嘗盡了國破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴說(shuō)迭遭喪亂的凄慘心境，內容多為傷時(shí)念舊和對國破離亂的慨嘆。詞人用一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)凄苦的意境，將故國之思、家亡之恨融入個(gè)人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調。
觀(guān)其一生的創(chuàng )作，李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)，在于她能夠在書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言和口語(yǔ)的基礎上鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言，富有創(chuàng )造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現了作者的強烈感情。主要有以下三個(gè)方面：
�。ㄒ唬┱Z(yǔ)言清新自然，通俗易懂，音律聲調明白流暢。
李清照的描寫(xiě)本領(lǐng)，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng )造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語(yǔ)”來(lái)表達清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說(shuō)還休”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語(yǔ)，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁�！�、“才下眉頭，卻上心頭”，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語(yǔ)”，但這尋常語(yǔ)卻又不是柳永、黃庭堅詞中的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，而是從口語(yǔ)中提煉而來(lái)的富有表現力的語(yǔ)言。正是由于這些“淺俗”之語(yǔ)所包涵的無(wú)窮韻味與情思，使她的詞簡(jiǎn)單易懂而不失清新工巧，所以才贏(yíng)得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，以尋常語(yǔ)度入音律是“易安體”最突出的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè )》中的詞句，語(yǔ)言也不是盡力織繡，開(kāi)關(guān)對句可見(jiàn)工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟楚”、“怕見(jiàn)”等語(yǔ)，“如今憔悴”直至結尾數句，不避方言俗語(yǔ)，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當行本色�！保ㄇ迳蛑t《填詞雜說(shuō)》）不失為確評。
�。ǘ┦闱榍酆�，于身世之感融入家國之痛，格調凄婉悲愴。
李清照的大多數詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊藏的感情，不借助注釋?zhuān)唤柚趯υ~人作詞時(shí)的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點(diǎn)：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊籍深遠。如《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。
從字面來(lái)看，我們可以感受到作者那無(wú)端的愁緒，無(wú)法排解的憂(yōu)傷，“欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。但那“愁”字的具體內容時(shí)什么，只有聯(lián)系作者當時(shí)的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著(zhù)對知己已逝的悼亡之悲，還有對物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫(xiě)盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點(diǎn)破“愁”從何而來(lái)，表面上是寫(xiě)詞人深秋時(shí)節的孤獨寂寞之感，實(shí)際上表現的是重陽(yáng)節思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來(lái)表現自己的內心世界，但卻將其中的具體內容放在一個(gè)大的空間中，讓讀者去揣摩，在細細品味中去體會(huì )。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對國家命運的擔憂(yōu)融為一體，寫(xiě)出了婉約詞的憂(yōu)傷絕唱。這種憂(yōu)傷是如此真切、深沉而又幽遠，因此這些并未點(diǎn)破的“愁”是如此地打動(dòng)人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點(diǎn)，同時(shí)也在那“綿綿無(wú)絕期”的憂(yōu)傷中尋求共鳴，在詞人永遠無(wú)法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創(chuàng )造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強了凄清情調的表現。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點(diǎn)出秋涼季節，以淡酒驅寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風(fēng)對多愁的閨中人的侵襲呢？大雁飛過(guò)，依稀是往年見(jiàn)過(guò)的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰(shuí)呢？真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結合起來(lái)，自然界的秋雨不過(guò)是打在梧桐樹(shù)上，還有一種比秋雨更令人心寒的無(wú)影無(wú)情的風(fēng)雨吹打在人的心頭，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”蘊含著(zhù)沉痛的國仇家恨，遠不是一個(gè)“愁”字就能訴說(shuō)盡的。層層寫(xiě)愁，層層迭加，一個(gè)孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢？這是李清照的苦情，也是當時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)戰亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨到的功力，把個(gè)人的愁思情緒與傷時(shí)傷亂的家國之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇 。
�。ㄈ┯谄降幸�(jiàn)濃烈，于細微處見(jiàn)精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會(huì )有若干點(diǎn)睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評價(jià)：于平淡中見(jiàn)濃烈，于細微處見(jiàn)精神。李清照詞的這一獨特風(fēng)格尤體現在《永遇樂(lè ).元宵》中。這首詞，寫(xiě)的全是實(shí)景實(shí)事，唯其真實(shí)，才使人越發(fā)能體會(huì )到詞人那滿(mǎn)腹的心酸，深沉的悲哀。
寫(xiě)在早期的《點(diǎn)絳唇》中，用平平常常的動(dòng)作將一個(gè)活潑中略帶矜持的少女的性格，復雜而微妙的內心活動(dòng)，刻畫(huà)得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》（“昨夜雨疏風(fēng)驟”）中“卻道海棠依舊”，一個(gè)“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經(jīng)心，詞人的出乎意料表現得活靈活現，清晰可見(jiàn)。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因為這的確是常見(jiàn)的事，但一個(gè)很普通的轉折詞卻能表現出如此豐富的內容來(lái)，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開(kāi)朗和貞剛氣質(zhì)，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊含著(zhù)激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著(zhù)一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風(fēng)異趣而別樹(shù)一幟。無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨特的生活經(jīng)歷和獨特的感情體驗，將婉約詞提高到新的境界。
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