李清照《一剪梅》文化特色淺析

　　南宋著(zhù)名女詞人李清照被稱(chēng)為婉約正宗，她所創(chuàng )作的詩(shī)詞以其獨特的女性視角細膩而真實(shí)地抒發(fā)了詞人自己的感情，所體現的藝術(shù)魅力至今不衰，對我國古典詩(shī)詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。本文以其代表作《一剪梅》為例，從用詞、敘事、抒情、意象等方面探討了這首詞作的藝術(shù)特色。

　　一、前言

　　“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消，才下眉頭，卻上心頭。”(李清照，《一剪梅》)

　　在我國古典文學(xué)的藝術(shù)長(cháng)河中，李清照開(kāi)創(chuàng )了婉約詞之風(fēng);她以其精湛完美的藝術(shù)技巧，充分展示了自己的個(gè)性，揭示了女性生活中婉美多情和凄冷悲情的兩面;她以其“用淺俗之語(yǔ)發(fā)清新之思，辭淡于水而味濃如醇酒”的文學(xué)造詣構成了具有鮮明獨特的藝術(shù)魅力。本文以李清照的代表作《一剪梅》來(lái)解讀其藝術(shù)特色。

　　二、《一剪梅》的創(chuàng )作背景

　　李清照早年生活優(yōu)裕、富足。她出身在有文化教養的仕宦家庭，父親李格非是當時(shí)著(zhù)名的學(xué)者。少女時(shí)代的李清照的身上到處充溢著(zhù)青春的活力與對生活的熱情，那個(gè)時(shí)候的她無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、天真浪漫。李清照于18歲時(shí)嫁給趙明誠，丈夫趙明誠歷任州郡行政長(cháng)官，是金石收藏和考據家。她與丈夫志同道合、感情深篤，常一起唱和詩(shī)詞、鑒賞書(shū)畫(huà)、�？苯鹗�，生活美滿(mǎn)幸福。然而，結婚不久，趙明誠就外出游學(xué)，由于非常不愿分別，李清照就找來(lái)一方錦帕，寫(xiě)了此首《一剪梅》詞送給丈夫趙明誠。這首詞寫(xiě)出了他們分別的相思之情，坦率大方，不輕佻、不妖艷、不忸怩作態(tài)，具體而真實(shí)。其中，我們可見(jiàn)一個(gè)少婦在真摯地剖白內心的純真而又無(wú)計排遣的愛(ài)情，方知其愛(ài)之深、思之切、愁之苦、情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。這首《一剪梅》表現了李清照對丈夫的深切思念之情，詞作的語(yǔ)言有很多家常語(yǔ)，沒(méi)有那么多深奧難懂的詞語(yǔ)，詞人以白描的創(chuàng )作手法、極富韻律美的藝術(shù)風(fēng)格使這首詞在當時(shí)的詩(shī)詞歌賦中獨具魅力。

　　三、《一剪梅》的藝術(shù)特色

　　1 感情特色

　　(1)清新、自然

　　此詞首句起得自然，有如行云流水，由紅荷香殘、玉簟清涼，稍作鋪墊，迅速呼出女主人公“獨上蘭舟”的行態(tài)形象，文筆輕靈、飄逸。如“輕解羅裳，獨上蘭舟”，為了不驚動(dòng)別人，作者李清照采用了“輕解羅裳”的做法，而正因為是“輕解”的巧妙做法，才得以獨上蘭舟。詞中“獨”字回應著(zhù)“輕”字，反映出初婚少婦沉溺在情思別恨中那細膩纏綿的心靈，宛似涓涓溪流，清新而又悠長(cháng)，淡極卻屬韻味深長(cháng);平實(shí)之語(yǔ)卻感人尤深。又如“花自飄零水自流”一句，“花自飄零”，是說(shuō)她的青春像花那樣空自凋殘; “水自流”，是說(shuō)她丈夫遠行了，像悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思，將自然之景的發(fā)展過(guò)渡得清新自然、層次井然，且字聲與情感相協(xié)、聲情并茂。詞人在欣賞自然美的同時(shí)，抒寫(xiě)自己的審美理想，表達自身的情感追求，讀來(lái)毫無(wú)雕琢之感，生動(dòng)自然、渾然天成。

　　(2)含蓄、雋永

　　在男性文學(xué)世界里，李清照一枝獨放，并且成為婉約詞派的集大成者。她含蓄、雋永的風(fēng)格讓無(wú)數讀者為之癡迷。在她的作品《一剪梅》中，如“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”兩句，勾畫(huà)出月下西樓凝望的動(dòng)人倩影。“一種相思，兩處閑愁”由己及人，見(jiàn)出兩心相知。“才下”與“卻上”、“眉頭”與“心頭”，勾連起伏，會(huì )心傳神，表達出女詞人刻骨銘心的相思和無(wú)限消除的離愁。詞作以淺近之語(yǔ)含蓄地寫(xiě)出了深摯濃郁之情，發(fā)清新飄逸之思，清俊婉麗。李詞正是通過(guò)這種自由素雅的文學(xué)語(yǔ)言所創(chuàng )造的優(yōu)美的藝術(shù)形象，使讀者體會(huì )到真摯的人類(lèi)情感和含蓄不盡的意境，更讓人領(lǐng)略到其詞清新含蓄的自然之美。李清照的愁是“一種相思，兩處閑愁”，才下了眉頭，同時(shí)也占了心頭;李清照的相思與閑愁不僅僅是身體上的，更重要的是心靈上的難以排遣的、不能消除的綿綿的相思之愁;李清照的相思之愁是婉轉而悠長(cháng)的，她所表現的憂(yōu)愁沒(méi)有“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”的無(wú)奈，沒(méi)有“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)”的慨嘆，更沒(méi)有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的絕望無(wú)邊。她的相思之愁是因愛(ài)而生，是因愛(ài)而起，讀者在欣賞這首詩(shī)詞的時(shí)候雖然感受到了李清照的相思之苦，但正是這種愁苦才讓讀者從側面感受到了她對丈夫最真摯的愛(ài)。“一種相思，兩處閑愁”是將情緒物理化、空間化，充分地表現出李清照對她丈夫深切的相思之情。

　　(3)真摯、深情

　　李清照的詞章充滿(mǎn)了濃郁的生活氣息，充滿(mǎn)了真摯動(dòng)人的感情，具有極為感人的藝術(shù)魅力。少女時(shí)代的李清照是個(gè)活潑俏皮、不知憂(yōu)慮的孩子，但在《一剪梅》中她卻改變了這種天真爛漫的形象，而成了終日思念丈夫、渴望與之團聚并在等待云中寄來(lái)錦書(shū)的少婦。整首詞一開(kāi)始便排出一系列浸潤著(zhù)濃郁的色彩的景物：日漸凋殘的紅藕，獨自漂流的水面上的蘭舟，寫(xiě)滿(mǎn)雁字的、遍灑銀色月光的西樓。詞人滿(mǎn)腔懷念之情，通過(guò)鴻雁傳書(shū)的浪漫想象，以曲筆寫(xiě)衷情，把相思的情景寫(xiě)得委婉曲折、凄楚動(dòng)人，奠定了全詞真實(shí)而深沉的感情基調。同時(shí)，也為表達下篇的“一種相思，兩處閑愁”的愁閑獨處、寂寞無(wú)聊的愁苦造成一種極為融洽和諧的抒情氣氛，展現了他們雖然身處異地卻彼此牽掛的感人畫(huà)面，這種發(fā)自?xún)刃牡淖匀磺楦械牧髀�，也讓讀者深深感受到作者的情真意切。詞作的自然天成、深摯的感情躍然紙上。在李清照之前，很多婉約詞人大部分是男性，他們主要是寫(xiě)艷情幽懷，而李清照卻另辟蹊徑，她從女性的視角來(lái)寫(xiě)愛(ài)情悲歡和親歷的家國巨變，她的這種細膩而真實(shí)的表達方式和文筆不僅沒(méi)有讓讀者感到討厭，反而獲得空前成功。我們從李清照的《一剪梅》中可以看出，無(wú)論是寫(xiě)景、敘事還是抒情，其詞不是靠浮艷辭采來(lái)做裝飾，也不是無(wú)病呻吟，而是根據詞人自己的親身感受，直言不諱地把自己的感情表現出來(lái)，充分地流露出了自己最真實(shí)的情感。

　　2 敘事特色

　　李清照在創(chuàng )作詩(shī)詞的過(guò)程中將鋪敘的運用發(fā)揮到了極致。如《一剪梅》中，詞的上片寫(xiě)的東西很多：“紅藕香殘玉蕈秋”是寫(xiě)景，展示了紅荷凋敗、唯余殘香、竹席生涼的凄涼景色，突出了“秋”的氛圍，因此作為全詞的抒情基調。 “輕解羅裳”、“獨上蘭舟”都是人的活動(dòng)。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”乃是人的感觸。“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”看似寫(xiě)景，其實(shí)也是“獨上蘭舟”之所見(jiàn)、所感，離不開(kāi)人的視覺(jué)和感受。下片“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，又是純粹的抒情口吻了。李清照在創(chuàng )作詩(shī)詞的時(shí)候不追求故事情節的完整性和連續性，而是詞緊緊抓住內在感情發(fā)生發(fā)展的過(guò)程，她巧妙地把外在的事物融入到感情發(fā)展的流程中。李清照采取的這種鋪敘方式不僅豐富了詩(shī)詞中人物的形象，更重要的是同時(shí)也把她的感情表現得淋漓盡致。

　　四、《一剪梅》結構特

　　1 內斂式的結構特色

　　全詞的結構是內收型的。第一句“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”，在詩(shī)篇中的寫(xiě)景之詞是“紅藕”、“香殘”、“玉蕈秋”，它們有較為穩定的隱喻意義在文學(xué)作品中，這些詞所表達的情感容易激起人孤獨、寂寞、凄涼等感覺(jué)。李清照描寫(xiě)這句實(shí)際上是鋪墊了后面的內容以及渲染了氛圍。在“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”的引導下，后面“輕解羅裳”、“獨上蘭舟”的具體意義，表達出著(zhù)孤寂、愁苦的感情。接著(zhù)的一句 “云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”出現得很忽然，但它真正的目的是為了突出作者李清照內心的真實(shí)情感，它是上面的“紅藕香殘玉蕈秋”、“輕解羅裳，獨上蘭舟”引發(fā)的慨嘆。

　　2 移情入景的結構特色

　　在《一剪梅》這首詞中，詩(shī)詞里面的“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”是描寫(xiě)風(fēng)景，但作者真正要表現的是自己的情感，《一剪梅》的結構特色是觸景生情，也是移情入景、借景抒情。作者通過(guò)間接地描繪一幅大雁南歸、月人定的畫(huà)面，來(lái)側面描寫(xiě)她的心情，讀者可以從凄情的畫(huà)面和深邃的意境中感受到李清照無(wú)限的情意�！兑患裘贰愤@首詩(shī)的藝術(shù)性之所在是作者通過(guò)情境表達情感，這種做法更耐人尋味。它的語(yǔ)詞結構可以歸納為：外在的景物與內心的感受的相互結合。從本首詩(shī)詞的詞語(yǔ)而言，比如“紅花”、“站立”等詞語(yǔ)的動(dòng)作性、形象性很強，而另一些詞則直接表現一種情緒或心理狀態(tài)，如“高興”、“思索”等，這些表達情感的詞有一定的指導作用，讀者在欣賞這篇詩(shī)文的時(shí)候無(wú)法看見(jiàn)作者的高興或者悲傷的表情，但可以從這些詞語(yǔ)中感受到作者要表達的感情。倘若李清照的這首詩(shī)全用這些淺顯易懂的詞寫(xiě)成，就很難含蓄而深刻地表現出她對丈夫的思念之情，同時(shí)也很難激發(fā)人的情感體驗，也無(wú)法達到詩(shī)的效果。在《一剪梅》這首詩(shī)中，李清照把這兩類(lèi)詞恰到好處地聯(lián)起來(lái)用，沒(méi)有直白地表現出對丈夫的思念之情，而是通過(guò)某些生動(dòng)的藝術(shù)形象去抒情地把所要表達的情緒寄寓在客觀(guān)物象身上，這樣做不僅會(huì )使讀者得到豐富而飽滿(mǎn)的審美快感，而且還會(huì )讓人有一定的聯(lián)想和回味的余地，這種寫(xiě)詩(shī)的做法會(huì )得到意想不到的效果。李清照《一剪梅》整首詞的上片所描寫(xiě)的景物或動(dòng)作均帶有一定的感情傾向性，讓讀者在閱讀欣賞的同時(shí)感受到那種凄清、孤寂的情感�！兑患裘贰分械某錆M(mǎn)意象的組合又給人造成一種模糊感和不確定性，這樣做不僅不會(huì )使本篇詩(shī)文有缺陷有瑕疵，反而促使讀者在閱讀《一剪梅》的過(guò)程中賦予了文本的未定性以確定的含義。

　　3 “外在情境+內在情緒”的結構特色

　　在認真地欣賞完李清照《一剪梅》之后，讀者一般會(huì )帶著(zhù)李清照對丈夫的相思之情回過(guò)頭重新閱讀全詞，再回想一遍李清照的“輕解羅裳，獨上蘭舟”，更覺(jué)形單影只、顧影自憐，生孤寂之感，發(fā)慨嘆之情。通過(guò)對李清照《一剪梅》這首詞認真而又透徹的分析之后，筆者覺(jué)得可以更加準確而又直觀(guān)地把握全詞的結構形式，即“外在情境+內在情緒”�！兑患裘贰愤@首詞呈現出的是一種內收型的結構，它主要是由外在景物、動(dòng)作收到內心的感受和體驗。一般情緒憂(yōu)郁、內心孤獨的讀者的心理體驗類(lèi)型是偏向于這種類(lèi)型的詩(shī)詞，他們對外界事物的感受是消極的、被動(dòng)的。他們偏于接收外來(lái)的刺激(即使是客觀(guān)無(wú)意味的事物也被強加了主觀(guān)偏見(jiàn))而不是主動(dòng)地改變環(huán)境，甚至不能調整自己去適應外在環(huán)境�！兑患裘贰愤@首詞一開(kāi)始就確定了“凄清、孤寂”的模式，在這首詞的后面，詞人反復運用了內收型的結構模式，而結構上的重復是為了和思想相對應。在一般的詩(shī)歌中，任何語(yǔ)音上的明顯的相似都被判斷為意義上的相似或分岐，結構也不應例外。但是這種相似結構的關(guān)系構成一個(gè)完整而復雜的情感空間，反而使詩(shī)的意蘊彌漫其中�？傊�，在欣賞李清照詩(shī)詞的時(shí)候，總是在她的詞中感受到她要訴說(shuō)的揮之不去的如絲如縷的憂(yōu)愁、點(diǎn)點(diǎn)滴滴陣陣襲上心頭的清愁。李清照通過(guò)自己獨特的敘事特色和抒情方式使讀者在閱讀她的詩(shī)歌時(shí)，感受到無(wú)處不在的憂(yōu)愁、凄涼、孤獨等感情。這種感情就像是影子一樣環(huán)繞在讀者的腦海之中，于是這影子也成了詞人賞玩品味的知音，但它不是積郁心胸的固有情緒，也非浮泛而生的莫名之愁。在這種表達情感的過(guò)程中，我們能從詩(shī)詞的意境中真正地感受到那無(wú)比美麗而真切的愁。李清照的《一剪梅》在用詞藝術(shù)上，體現出筆觸細膩、含蓄、耐人尋味的藝術(shù)特色;在敘事藝術(shù)上，體現出直抒胸臆、平鋪直敘的別具匠心的藝術(shù)特色;在抒情藝術(shù)上，體現出移情入景、真摯感人的藝術(shù)特色;在意象藝術(shù)上，體現出借景抒情、意蘊深藏的藝術(shù)特色。這正是至高無(wú)上的詞藝境界，與女詞人的心理性格渾然一體、相互映發(fā)，美學(xué)魅力無(wú)窮。

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